捍卫雅各布

不符合东亚人的思想！亲子之情还没自己内心戏重要！没有真凭实据就拒绝相信自己的亲儿子！家人是最好的港湾，没有尘埃落定之前你都要坚定的相信你所爱的人何况还是十月怀胎的亲子！就连法律都知道疑罪从无，谁怀疑谁举证！所以说剧情是好剧情瑕疵败笔就是这个母亲的设定！太矫情和愚蠢！整部剧情紧凑，高潮迭起，翻转不断，是一部好剧，但是却被母亲这个角色毁了！

最开始当做悬疑剧来看，越往后越耐人寻味。看到相对原著被删减掉的一段桃总和老爹在监狱中的对话：对于被顶罪的jacob来说是“a free man, but not an innocent man”。 jacob的演员演的特别好，表现出了很多细微的情绪。在剧中被评定为冷漠缺乏共青能力，但其实现实中的大多数人都是一样的冷漠，只是学会了伪装出同情心，具有在特定时刻表现出特定情绪的能力。不管怎么看单凭指纹和小说要给jacob定罪感觉很不严谨，母亲的系列操作也非常情绪化，但恰恰反应了人的先入为主去观察，给事情下结论都是非常不成熟也极其危险的做法，尤其当下人与人之间的情感联系十分脆弱，稍有不慎顷刻破灭，毕竟现实生活不像作为观众能始终处于上帝视角，谨言慎行，不能盲目站队。

想到之前经历的小事，有人投诉前一日替班主管没有当场处理问题，折腾等第二天正式主管上班再解决，虽然大家并未点明什么，但所有人都是抱着一种“替班主管就是推卸责任”的想法来被动的处理投诉，直到第三天替班主管上班，才知道是那个人提供的文件不全当日没法处理，替班主管也很委屈。

感觉很多社会性事件发展到最后，已经没有多少人关心真相或者带来的反思是什么了，大家都追求一种情感上的共鸣，都觉得自己化身了正义。 看到有剧评提到光的波粒二象性，暗喻也很好。

追剧时兴许会反复扪心自问，究竟谁才是幕后真凶？果真是15岁少年雅各布？如果不是，被怀疑这道阴影将伴随一生。

郊外森林，被发现一具尸体，是附近学校年仅15岁的少年。一时间舆情沸腾，附近居民人人自危，谁家没个孩子呢？

幸亏不是自家孩子，多少父母会这么想呢？似是人之常情。安全社区忽然不安全了，警察和地检压力山大，凶手在哪儿？

男主角安迪身为地检一员，责无旁贷，和警察全力以赴。正当他锁定嫌疑人之时，剧情峰回路转，头号嫌疑人居然浮出水面。

这个嫌疑人叫雅各布，是他的儿子，目前为止唯一的儿子。嫌疑点仅仅在于被害人外套有雅各布的指纹。

但考虑到他们本就是同学，抬头不见低头见，衣服上有指纹并不能说明什么。可是地检偏偏听风便是雨，终于搞得满城风雨。

先是将正在查案的安迪踢出局，再搬来搜查令进入安迪家搜查。无论三七二十一，先把嫌疑人带回警局再说。

整个过程一气呵成，效率极高，完全满足舆论关于正义绝不缺席的需求。关键安迪一家还没辙，他自己也是地检出身，对程序了如指掌。

恰恰是这种程序正义让安迪一家陷入舆论漩涡之中，深陷其中难以自拔。法律审判尚未得出结论，道德审判已经盖棺定论。

剧中绝大数人不过是乌合之众，紧跟舆论风波恶，嘴上不说，心里呢？雅各布的同学兼好友第一个站出来在社交媒体对其炮轰。

他藏有一把刀，他就是凶手，所有人都是这么认为的。一把刀如何能和凶手联系起来？我不得不佩服这位同学波诡云谲的想象力。

他一个人又是如何代表所有人发声？哪来的自信和权力？私以为，一个人愚蠢并不可怕，可怕的是愚蠢会传染。

校园霸凌到极致，往往和肉体无关，和诛心有关。平日里跟你称兄道弟，课间一起去逛小卖部，回头就在社交媒体抹黑你。

恶意写在脸上谁看不到啊，埋藏在心里才算段位高，叫你防不胜防。凶器是刀，雅各布也有刀，但两者之间并不存在必然的联系。

简言之，这不能算作绝对的证据。就像你不能要求一群未成年人能理性思辨客观地看待问题，这不切实际。

那么作为成年人的地检和警察是否应该理性思辨客观看待雅各布呢？很遗憾，他们依然没有做到。

剧中地检以一纸搜查令为攻城锤，狠狠轰开安迪一家的安全门。先不说能不能找到证据，搜查本身就足够劲爆。社区就这么大，大伙儿都是熟人，至少安迪一家基本信息是知道的。

路人甲：嘿，看见了吗？警察到过安迪家，听说他儿子是凶手，这事儿八九不离十。

路人乙：对呀，对呀，警察这么抓错人呢？早觉着那小子有问题，知人知面不知心啊。

路人丙：哇呀呀，好可怕，以后得离他们一家远点，儿子这样，父母能好到哪里去？

不会只有一个人这么想吧？伴随舆论发酵和传播，一传十，十传百，百传千，人人都知道。

雅各布在校园被孤立，安迪和妻子在职场被孤立，一家人在社会被孤立。明明证据不足，地检却信誓旦旦说，我们怀疑凶手就是雅各布。

比法律审判更恐怖的是没完没了的道德审判。地检和警方似乎迫于压力，急于破案，不惜捕风捉影。

如果证据确凿，我们自然无话可说，问题是证据本身站不住脚。所谓程序正义在执行过程中，丝毫没有温度可言，有走偏之嫌。

不冤枉一个好人，不放过一个坏人，这才是法律精神。剧中在实际操作中，明显有将好人当坏人来处理的倾向。不禁会想，如果安迪不是深谙法律，雅各布是否会被屈打成招？

光是想想都觉得恐怖，那是深入灵魂的恐怖。人类的敌人从来不是什么大自然，而是人类自己。所以，我向来不惮以最坏的恶意来揣测人性。

证明雅各布有罪的过程，就像一场轰轰烈烈的造神运动。并非因为你是神我们才信仰你，而是我们需要神才创造你。

同样的逻辑，并非因为你是凶手才抓你，而是需要一个凶手才创造你。没有实际证据，干脆从雅各布童年开始，看看这小子有没有暴力倾向。

不仅雅各布有，他爷爷也有。安迪的父亲，也就是雅各布的爷爷，早就锒铛入狱，因为少女杀人案。

暴力遗传基因能不能作为证据？显然不能。但记者写几篇别有深意的文章，舆论再沸腾几下，你猜大家会不会信？

路人甲：果然，你看吧，爷爷就是杀人犯，这家子能是什么好鸟？

路人乙：本来还说八九不离十，如今看来没有八没有九，跑不掉了。

路人丙：警察是干什么的？赶紧滴抓起来啊，我们要正义。

至于真相本身，还会有人在意吗？Who care？

真凶就躲在附近，欣赏自以为是的大家，就像在看待宰的羔羊。就算日后他被抓住，雅各布沉冤昭雪，也无法回到过去。

从无辜进入警局的那一刻起，青春就被雨打风吹去，不知所踪。对于一个三观尚未形成的少年来说，他还能相信真善美吗？

关于雅各布的精神重建，可能需要一辈子。看得见的恶意，父母可以帮他抵挡，看不见的恶意该当如何？

门上的恶意可以洗刷，心门上的恶意又该如何洗刷？

不喜欢一部电影或者剧很正常，但为什么别人都在分析，就只有你在装逼呢？你想表达你已经深深地融入了麻省的生活深谙风土人情事故并可以骄傲地代表其文化吗？首先没人知道你是否真的能说一口流利的波士顿口音，也不知道你到底熟识多少本地白人中年公务员。另外即使你真的说一口流利口音让别人认为你是ABC，又或者你腰缠万贯四大银行各存了二十亿，关一大众陌生网友d事呢？

剧集情节冲突张力十足 倒叙的方式 特别有悬念 非常好看 男主也特别耐看 这还是他那张著名照片出现之前 女主还可以 总觉得她的演技在各个剧里面都有点生硬 有点不像 男孩 即使不是这样的结局 肯定是不讨喜了 有点像Your Honour里面的Adam 看着就有点招人烦

这样的结局 里面抽丝剥茧的过程其实也有点像The Undoing 就是让观众猜来猜去 到底是哪个主要人物呢

一口气看完《捍卫雅各布》，剧中多次使用比喻和符号，没有看过小说原著，就对印象比较深的几个情节稍微展开一些探讨。

其中一个一闪而过的桥段是女律师在雅各布家里向他讲述那个著名的“双缝实验“，细节安插得十分刻意，却也因此被记住了：

在没有加装探测器的情况下光是以波状传输的，而在用探测器观察光量子的时候，它又呈现为颗粒状。光的性质取决于你是否在观察它。

真实生活中，具有二象性的不仅仅是光。很多时候我们的自我表达取决于别人对我们的观测方式。

剧中人物之间存在很多矛盾，最深刻的无疑是雅各布与母亲之间的矛盾：光与观察者。

其中几个特写镜头是劳瑞盯着雅各布的心理医生办公室等候区墙壁上挂着的印象派油画入神，她向医生表达了自己对于印象派绘画的热爱。忠实地画光是印象派画家的一个主要目标，一切都是关于“光的转瞬即逝的本质”的转述，因此许多印象派画家选择在一天中不同的时候和天气条件下反复地描绘同一主题。在这个流派里，光是比描绘对象本身更重要的东西。印象派画家不仅创造了视觉上的愉悦和刺激，比起古典主义或摄影作品更为明显的不同是，位于印象派画作前的欣赏者的意识是流动的。

母亲劳瑞的眼睛接受到光信号后，在大脑中创造了一幅与之对应的视觉印象：朦胧的画面，模糊的印象，通过大脑的加工生成出深信不疑的认知，成为劳瑞审度儿子雅各布和他们一家被卷入的谋杀案的程序。

法庭上控方律师提出的一些具有说服力的控诉（没有实证，注意）、丈夫竭尽全力隐瞒的家族历史、雅各布成长过程中若隐若现的暴力倾向，任何一个条件独立存在都不足以让劳瑞相信自己儿子是杀人凶手，但是当三个条件同时存在时，这种困惑也就能够被合理解释了。

艺术专业出身，在儿童福利机构工作的劳瑞习惯于凭借感性去理解这个世界。这一点，从一开始劳瑞对自己在儿童福利机构的宣传片中的反馈，到后来谋杀案发生后偷偷来到受害者家门外，透过窗户观察失去儿子的悲伤母亲，都足以体现同理共情是她体验这个世界的重要方式。她十分在乎自己带给别人的感受，于是不能忍受别人因为自己的原因而承受痛苦。这样的人格是无法忍受暴行和不公的，即使施暴的一方是自己的至亲。

如果我们遵循亚里士多德的逻辑，悲剧的“美”在于它将有缺陷的人性升华为诗意，劳瑞骨子里对于美的偏爱让她在潜意识里一下子就从无数个可能性中选出了最万劫不复的那一个。

关于宿命，编剧从一开始就将这个观点推到了观众面前，丝毫没有遮遮掩掩。

当劳瑞选择相信雅各布是杀人凶手的时候，她已经深信这就是命运赋予她的角色了：遇见携带暴力基因的完美丈夫，生育冷血无情的杀人恶魔儿子。她沉迷于种种悲剧元素，并且试图以最符合逻辑的方式演完这个剧本。我认为作者在这里试图表达的是“潜意识即命运“这一观点，即使所有存在着的可能性的时候都摆在你的面前，尽管你拥有自由意志，你也只能作出那个唯一的选择。

回到光的波粒二象性，每个人对于事物的感知多来源于我们看待它的观点。在对未来无知的时候，我们只能以因果论的方式看待世界，于是才会对自己的选择感到后悔，怀疑另一些选择可能会更好。这时候的痛苦是，虽然我们拥有自由选择的能力，但是我们的选择导致了一个自己不愿意看到的结果。

然而，当我们转换观点以目的论的方式看待这个世界的时候，就会发现即使我们看透了整个未来，也依然无法选择终点。这时候的痛苦是，明知道会有那样的未来，但是无法避免。就两者的效果来看，它们其实都导致了一个人无法选择终点的事实，这个过程的感觉就像在等待被一颗陨石击中，从地面上看它越来越近，但实际上，它一直在到来的路上。

剧中也有相似的比喻：

We're sailing towards an iceberg, this little white peak in the distance getting closer and closer, but really it's been underneath us the whole time. - Jacob

“我们正驶向一座冰山，远处的白色峰顶越来越近，但实际上它一直都在我们下面。”

雅各布的这个比喻源于心理学中非常著名的“冰山理论”，弗洛伊德用冰山来比喻心灵的三个层次。

1.意识（露出海平面的那部分冰山）

2.前意识（在海平面上的那部分冰山，可以让海平面底下的冰山随时升上来）

3.潜意识（在海平面以下的冰山）

在心灵的地形模型中，弗洛伊德将有意识的心灵（包含我们所意识到的所有心理过程）看作是冰山一角。例如，你可能此时感到口渴，决定去喝水。

前意识包含一个人目前还没有意识到的想法和感觉，但很容易被带入意识。它存在于意识水平之下，在潜意识之上。前意识就像一个心理等候室，思想在那里一直停留，直到它们“成功地吸引了意识的眼睛”(弗洛伊德，1924，第306页)，这就是我们日常所说的"可用记忆"这个词的意思。例如，你现在虽然不记得你的手机号码，一旦有人提到它，你便可以很容易地回忆起来。前意识中可能有温和的情绪体验，创伤性和强大的负面情绪会被压抑，因此在前意识中不常见。

最后，潜意识包含了意识无法触及但能影响判断、感觉或行为的心理过程。根据弗洛伊德(1915) 的观点，潜意识是人类行为的主要来源。就像冰山一样，心灵最重要的部分就是你看不见的部分。我们的感情、动机和决定实际上都受到我们过去经历的强有力的影响，并被储存在潜意识的冰层中。

弗洛伊德将这三种系统应用于他的人格结构——本我，自我和超我。这里本我被认为是完全潜意识的，而自我和超我则是意识、前意识和潜意识的交织。虽然我们完全了解自己有意识的行为，但我们不知道自己的潜意识里储存了什么信息。潜意识里包含了各种重要的和令人不安的材料，需要我们把它挡在意识之外，因为太危险而不能被完全承认。

潜意识就像一个仓库，一个原始愿望和冲动的“大锅”，包含了我们基于生物的本能，性爱和杀戮，它是对性和侵略的原始冲动，由前意识区域控制和调节。弗洛伊德认为，我们原始的冲动往往无法达到意识，因为它们是我们理性、有意识的自我所不能接受的。人们使用一系列的防御机制，比如压抑，来避免知道他们的无意识动机和感觉是什么。例如，弗洛伊德发现一些事件和欲望往往太可怕或痛苦，他的病人不愿意承认，并认为这些信息被锁在潜意识里，这可以通过压制的过程发生。

事实上，精神分析的目的就是揭示这种防御机制的使用，从而使无意识变得有意识。最初，心理学对心理过程在潜意识层面运作的观点持怀疑态度。然而，随着心理学和精神分析之间差距的缩小，潜意识的概念现在是心理学的一个重要焦点。例如，认知心理学已经识别出潜意识过程，如程序记忆 (Tulving, 1972)，自动处理 (Bargh & Chartrand, 1999);Stroop, 1935) 和社会心理学已经表明内隐加工的重要性 (Greenwald & Banaji, 1995)。这些发现证明了潜意识过程在人类行为中的作用。

随着现代心理学的发展，实验研究揭示了弗洛伊德潜意识理论的局限性，而现代的“适应性潜意识”概念(Wilson, 2004)与精神分析理论并不相同。事实上，弗洛伊德低估了潜意识的重要性，就冰山类比而言，水下有更大一部分的大脑。通过将相当程度的高水平、复杂的处理过程归入潜意识，大脑才能最有效地运作。弗洛伊德(1915)认为潜意识是一个单一的实体，而心理学现在认为，心灵是由一系列模块组成的，这些模块随着时间的推移而进化，并在意识之外运作。

当劳瑞从自己制造的车祸中醒来时，她失去了一段记忆，反过来担心雅各布醒来后是否会将她“定罪”。审判者与受审者之间的角色转换更，像是每个人站在人生重要路口回望时经历的一种选择，抑或是前面说到的二象性。

我一直相信遗忘是一种幸存机制。母亲单凭遐想对儿子施加的“罪与罚”，自然一有机会便被大脑当作 “太可怕或痛苦，不愿意承认”的信息，封锁在潜意识里。上文中提过，这是可以通过压制发生的。

病床上，劳瑞看着她的“完美丈夫”安迪说，我只希望我们一家人能回到从前。但是这里没有说是回到多远的从前。让我们假设她想要回到的是那个早晨，谋杀还没有发生的时间里，巴伯一家还是那个大家眼里正常、熟悉、完美的家庭。然后呢？命运的车轮还是会一刻不停地向前行驶，不同的事件会在未来等着她，迫使她必须作出选择，然而选择本身更像是一个陷阱，在你知道你可以做出选择之前，你的过去和你的原生属性就像一口锅一样丢了过来；在你知道你可以选择的当下，无数个潜意识中做出的选择已经造成了面前这堆既成事实。

你甚至没机会追溯究竟是什么东西造就了现在的你，你就已经是你了。

表面上人的自由意志可以选择路径，但是你触及不到的潜意识却早就为你圈定了选项，那么所谓自由意志又何谓自由呢。即使一个人可以通过强大的意志、专业的知识和丰富的经验去骗过（压制）自己的潜意识，就像职业检察官安迪那样，内心的怀疑已经要将他生吞活剥，却依然在法庭上淡定从容地说服了陪审团儿子是无罪的，妻子是无罪的，自己是无罪的。如果这是一种自由意志下的选择，为何安迪依然无法避开那个破碎的终点。为什么会有这种限制？我不知道。也许就像光速不变原理一样，是一种物理上的限制。

McLeod, S. A. (2015). Unconscious mind. Simply Psychology. //www.simplypsychology.org/unconscious-mind.html

Freud, S. (1915). The unconscious. SE, 14: 159-204.

Freud, S. (1924). A general introduction to psychoanalysis, trans. Joan Riviere.