面子

十年前就看过的一部片子，不知道为什么最近又拿出来看，而且翻来覆去看了好几遍，基本把豆瓣的影评也都看得差不多了，无论从传统文化和西方文化的碰撞还是从压抑个体保存面子，还是从一代代地开放，都让这部影片不仅仅如标签一样只是一部拉片，更是一部家庭伦理，社会文化融合的影片。不想再就这个深刻值得社会学者去探究的方面去说，而就简单地从两个人的分分合合的小细节说吧，我喜欢那些不经意的小细节，有那种被两个人爱的磁场包裹的感觉，心底也不乏泛起涟漪。
       从舞会的回眸，Vivian 独有的外貌与身条引起了wil的注意，但她没想到的是Vivian和她的对视里包含的不仅是回敬，也有19年前的回忆和那个时候感激而单纯的吻，就此Vivian 制造偶遇，一次次诱惑喜欢自己却不敢表白的wil ，在她家宽大的阳台教wil 如何摔倒不疼时慢慢地走进，慢慢地打开wil抱紧的双臂，直到几近贴上脸，如果没有前面Vivian的演示，但从这里断章取义地看，顺势地应该就是缓缓地，试探性地kiss啊，然而戏剧性地就是腼腆的wil没有让应该的事情发生而是顺势倒下了，wil在vivian勇敢热情地表达下显得那么无力而让人揪心(恨不得想踹她两脚啊)，当两个人同时倒在地毯上时，vivian的攻势依旧没有减，两个人含情脉脉地对视在温暖的灯光下让人有些迷醉，vivian的手轻轻抚摸wil的唇，看着都有些情不自禁（后面她俩在公园里吃热狗，vivian给wil擦净嘴时，那个眼神和动作所营造的氛围连旁边的小朋友都不禁问，你俩要kiss么？那种在俩人看来正常的举动，在别人的眼里满满的都是爱！），继而又抓着wil的手抚摸自己的脸，恰到好处的小细节，让这个吻那么自然而又让看者回味无穷。。。
       在公园的栅栏旁，两人隔着，手扒在铁丝网上，wil抠着vivian的手指，当Vivian索吻时，wil拿开了自己的手，显得无所适从，当Vivian骂该死的铁丝网时化解了小尴尬，又让wil放下了心又开始手指扭捏地盘着Vivian的手指，就是这个细小的动作把wil胆小，不敢大白天下而又喜欢享受一切的内心世界表现得淋漓尽致，和后来Vivian说她们像外遇见不得光，见不得朋友的话也遥相呼应，这个手指的动作虽然很不起眼，但却让我有一种纠结地满足感（不知道这么说是不是被人理解），我喜欢那种比较拧巴的感情，而这部片子处处皆是，这也是这片子让我百看不厌的原因吧。
       激情的部分不想说了，因为Vivian妈妈的电话让这个场景从唯美的画面变成了幽默元素，毕竟不是三级片，所以这种处理让做爱不会只让人想到性，也包含了直面，理解与支持！
      机场的部分，特别是wil挽留Vivian的那段话，感觉特别鸡肋，特别不爱听那句“不要为了惩罚我而葬送了自己的理想（大概意思是这样）”，Vivian的离去是失望，也有逃避，她只能选择去满足自己父亲的愿望，而且之前她也说过去巴黎跳舞说明得到了专业上的认可，她自己也是有期待的，对她来说也并不是葬送了理想，只是选择了一个不是自己最爱但也还不错的方向，这里真的说不上惩罚和葬送吧，反正觉得这句话特别牵强。
      最后在舞场复合，和开头相见遥相呼应，但是少了隐忍，少了含蓄，wil变被动为主动，一句“fuck them”，发泄了所有的过往的不悦，那一吻那么自然，让人不禁悸动，也被环绕在她们的爱里！
     喜欢她们俩从眼神到微小的动作流露出的爱，感觉绵延不断而又热烈，喜欢场景柔和的灯光，让画面变得唯美而切合，至于对白感觉逊色了不少，自我认为精彩对白都是妈妈口下的，陈冲老师的表演特别到位，话语间流露出的敏感，自欺欺人，好面子等等都自然而不做作。
      整部电影看了很多遍，然后拖着只看wil和Vivian很多很多遍，太喜欢她们俩之间那种纠结，拧巴，感觉有很多自己的影子，特别是wil，爱不敢爱，考虑的比谁都多，却伤害了最不该伤害的人；Vivian真的是可遇而不可求的爱人，勇敢而热情，一步步引导爱人让wil接受她自己，坦然面对自己的情感。
      低成本小制作的影片败在知名导演和演员手下也还值得，但是让我投票我会投给saving face 寓意深刻又不乏幽默，形式简单却不落俗套。👍

 选择《喜宴》和《面子》进行比较，是因为在很多方面这两部影片都会让我不禁联系到一起。比如导演，比如选材内容，比如时代背景等等。《面子》作为一部比较近期的影片，与已获得众多殊荣的《喜宴》相比，我们可以看到海外华人导演电影的一种前后继承与发展。

《喜宴》是著名华人导演李安的扬威之作，曾获得柏林电影节金熊奖以及金马奖最佳影片。以中国人特有的伦理观点来处理同性恋问题，影片中的一系列矛盾冲动，却被导演善良的用事故的方式讲一个悲剧变成了皆大欢喜的喜剧。故事描述伟同远在美国和男性朋友赛门同居，但却受到在台湾的父母不断的电话催促，希望他快点结婚，更想不到的是父母竟然来到美国逼婚，伟同只好跟租住他房子的大陆女画家微微协定假结婚。在大闹洞房的情况下，伟同和微微假戏真做，并令微微怀上了伟同的孩子。几经周折，本来观念传统的父母接受了儿子是同性恋的事实，赛门也同意当微微孩子的干爸爸。

《面子》这部电影的导演，应该是鲜为人知的，她的名字叫伍思薇，是来自美国加州的第二代华裔移民。《面子》是她自编自导的处女作，在此之前，她获得了斯坦福大学电脑硕士学位并在西雅图一家小公司当软件工程师。出于对文学创作的爱好他开始写小说，并逐渐演变成了剧本。她辞掉工作，来到纽约开始了系统的电影学习。5年之后诞生了这部电影。起初看到这部电影的介绍打出的招牌是不错的“女同”影片，但是看完以后，却并非如此。影片以纽约华人社区为背景，从一个在美国土生土长的华裔年轻女性的视角，描述了华裔家庭成员之间的关系以及思想观念差异引起的矛盾和挣扎。

《喜宴》和《面子》均是通过同性恋这一特殊现象来突出的反应中西方文化观念的碰撞所产生的奇异发展与变化。两部电影的导演均是长期生活甚至是生长在海外的华人，他们深知这个族群在这样一个西方社会中的不同，他们更多关注着一种不同的生命行为价值道德观念的冲突，并用自己的方式在电影里加以呈现。这大概就是当我看完《面子》想起《喜宴》的主要原因了吧。

没有细细的对两部电影做很细致的比较，只是在脑海里回想着两个较为宏观的印象，在经行了一番比较之后，两部电影在具有相同的关注和一些明显的相同之处以后，却在表达方式和内容上又有巨大的不同，这是值得玩味的。

父母与子女之间的冲突，想法的冲突，环境的不同，以及新的生活方式和传统思想的冲突，这所有的冲突，这种种的矛盾体可能出现在任何一个普通的中国家庭之中，不同的只是表现的形式各异而已。在《喜宴》中，这些冲突集中的通过儿子伟同的性取向体现出来，一方面是自我，一方面是传统的对父母想法的尊重与遵守，当二者同时存在时，矛盾便慢慢展开来。和片名《喜宴》一样，一个十分中国化的词，当套在了“美国”这样一个框里的时候，便赋予了这种矛盾一种特殊的变异。

《面子》虽然同样也有女儿性取向的问题，却被导演弱化了很多，子女与父母间遵从的自我压抑却在三代人之间产生着微妙的不同。女儿小薇作为土生土长的美国人，虽然都到华裔家庭传统的影响，却有着自身独立的性格和人生价值观，她同薇薇安之间的爱情并没有被极端异化或者歧视，也并没有造成极端的矛盾冲突，甚至用一种较为温情的影调表现着。作为一个18岁就应该独立生活的年轻美国青年，小薇，希望母亲能像藏在木质始终后的小鸟，严格遵守时间表，在该出现的时间出现在该出现出现的地方，而不要随时打扰自己的生活。女儿长大独立已不再需要母亲的挂心，而母亲却依然不遗余力的付出关心，并总像个管不住自己的孩子，抓住一切机会在所有方面用错误的方式给于女儿多于的关心。而母亲又是另一位父亲的女儿，母亲与外公之间的关系，是恪守着儿女遵从父母之命的，母亲生活在外公家，听从着外公的一切安排，最怕的就是给外公丢脸。

如同影片的名字《面子》一样，影片的最大焦点集中在了中国人的面子观上，谁都不希望丢脸，谁都希望保住自己的面子。影片除了同性恋和儿女要求生活和选择上的独立与父母对儿女的依赖的问题以外，还加入了忘年恋，未婚先孕，单身母亲，相亲，爱情与婚姻，爱情与个人发展等等移民社会所遭遇的种种问题来表现几代移民在坚守传统文化观念过渡到接受美国文化的冲突与转变，而在这样的冲突和转变又时时带着一些心酸和凄苦，但最终却让新一代的华人冲出某些枷锁得到自由。

与《面子》相比，《喜宴》在将矛盾集中于同性恋所带来的两代人之间的冲突以外，也涉及到了许多其他的问题，比如，微微之所以答应和伟同假结婚，是为了换取美国绿卡，体现着在美国的非法移民们很多都愿意通过假结婚来换取长久的绿卡；影片开头西门的朋友叫他兔子，邻居夫妇尴尬的表情，在现着在美国的主流社会同性恋依然是不被接受的；父亲叮嘱赛门让他不要告诉伟同他知道了一切，体现着中国人的一种隐忍；老一辈人对面子的看重；两位老人家展现着老夫妇之间的互敬互爱的感情；而微微展现着年轻女孩子对自己命运的掌握以及敢爱敢恨的姿态等等。

《喜宴》中这些点滴之间表现的情景，被导演有意的弱化了，以强调矛盾主要集中表现的部分，所以不会给人以十分深刻的印象。而《面子》与之不同的是，她用自己温情的自嘲的方式，在一种敝帚自珍的气氛里展现这一个族群的生活，华人社区里的一些所谓的陋习也在一种温情的娓娓道来中变得可笑却又十分可爱。

如果说《喜宴》讲述的是第一代移民的海外生活矛盾，那么《面子》就是第二代移民的生活写照，传统的矛盾依然还在继续，但却能在一种延续中看到一种充满希望的变化。这两部电影就像是第一代移民和第二代移民给我们讲的故事一样，我们总能听到过去，听到现在，并想象着不久的将来。
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《Saving face》是一出轻甜喜剧。
中文译作《爱•面子》，连起来读或者分开，有两重不同意味，也算巧妙。故事很简单：年轻的华裔女医生Wil有个在纽约华人社区生活了二十多年还讲不好英语的母亲，Wil的尴尬在于她喜欢女生，却还得老被妈妈拉去参加中国圈里名为派对的相亲聚会。突然有一天，比Wil更女人味更漂亮的妈妈出现在她的公寓门口。四十多岁的妈妈怀了孕，且绝口不提父亲是谁。在华人圈里德高望重的教授外公动了很大的气，说女儿不结婚就别回家。
陈冲演的就是这样一个怀孕的中年单身母亲。她的角色在很多中国家庭中都存在：对父母，她是女儿。对女儿，她是母亲。可能当年的婚姻只是父母之命，顺命了这么久，忽然有一天生活就偏离了轨道。如果这个故事只是这样来讲，也很寻常，偏又掺杂一个同性恋女儿，还是个中文讲得有点儿生硬的半ABC。
Wil为母亲大为头疼，她的生活被拉成了疲于奔命的三角形。医院，跳现代舞的女友，怀孕在家的母亲。她试图同时兼顾，却有些手忙脚乱，同时发现自己的家被母亲逐步改造成一间陌生的中国屋子，喜气洋洋地充斥着些许俗气些许温暖。
这是一部很中国的电影，虽然发生在美国，虽然主角之一的Wil可说是半个美国人。外公和妈妈之间，妈妈和Wil之间，所有交锋都举重若轻。电影走过大半，Wil的女友到她家做客，Wil的妈妈话里加芒带刺。观者不禁想：咦，当妈的果然敏感。接下来Wil和邻居的黑人小伙在天台吸烟闲聊，她说：我妈早就知道。
这就是中国的母亲。当然Wil不是一个完全中国的女儿。她在女友即将离开美国的某个夜里对妈妈坦白：“妈，我爱你。还有，我是同志。”
作为女儿气坏了父亲的这个妈妈淡然回答：“你怎么可以一下说两件这么大的事情。你是我的女儿，你不会是GAY。”
爱，面子。是为了所爱的家人保持缄默，缄默到走自己不得已而为的路，还是说出来，打碎所谓的面子——即便那样有可能同时打碎更多东西。《Saving face》最终走向了Happy ending，妈妈没有随便把自己嫁掉遮丑，女儿也追回了总认为她不够勇敢的爱人，就连老外公也和青年女婿以及外孙女的女友坐在了一起。这是泡沫般的暖色，因为只可能发生在银幕上。
白先勇写过《孽子》，李安拍过《喜宴》，类似情节在不同创作者的演绎下，有不同的纵深和悲喜。当剥离掉所有这些故事的外在情节与情绪，也许我们能看到某个类似于内核的存在：你爱什么人，你和什么人在一起，都需要给你的家庭一个交待。
李银河曾说：我们每个人，都比我们所以为的更加自由。
其实自由远不是仅靠认知或者相信就能获得的一种状态。中国的子女们背负着骨肉亲情的分量，已经背负了几千年，也许在未来的很长一段时间里，还将继续背负下去。毕竟我们不是哪吒，不可能剔骨还父割肉还母。自己的日子虽说是自己的，如果无法纳入父母所认可的轨迹，寻求谅解之途就可能遥遥无期。毕竟，生活不是电影。
我希望将来有一天，我能对长大成人的儿女说：“你的生活是你自己的。”若干年后，做父母的自己还能有这份达观心境吗？坦白说，我还真不太有自信。

陈冲真是媚，饰演的48岁未婚先孕的女人，没有丝毫老气只有成熟的诱惑和丝丝憨的无知感，所以能够吸引那么年轻的男孩，天生就是需要保护的。而同性恋女儿的扮演者直爽利落，爱的对象性感，三人女人是不可多得的到位。结尾很理想，妈妈和年轻丈夫迎接即将出生的孩子，女儿和爱人也不在意圈子内的眼光而公开在一起。尤其老套的祖父，居然看着女儿和外孙女的“异类”，声明：孩子出生我要时刻监督，和你们俩在一起孙子得长成什么！但是其也默许了这一切。
描写关于居美华人及后代生活、情感状况的轻喜剧佳作。影片的许多段落有《喜宴》、《饮食男妇》、《喜福会》等同类题材作品的即视感，同性恋、忘年恋、家长制、中国大妈等元素搭配得巧妙又生动，几位主要演员的表现相得益彰，台词洗练直白又不乏幽默，故事走向完美展现了中华民族的羞耻观在新的环境下的尴尬、离解与转化。

其实我挺喜欢小薇这个演员
她跟她的女友应该是我梦想中的lesbian
同样的长发，一样凹凸有致的曲线，美丽的脸庞。
当她们一起在舞池中牵手，踏出步伐的时候，我只得拍案叫绝。

陈冲在电影中扮演了一个敢爱却又保守的纠结女人。
她不顾丢了老父的面子爱上了一个年轻小伙
却在小薇对自己说妈妈，我爱你。还有，我是gay的时候难以承受。小薇啊，你怎么能把这么重要的两件事放在一起。

电影的最后仍是大欢喜收场
陈冲甚至慢悠悠对着小薇说，现在就看你什么时候给我添个孙子了。
小薇一口酒噎住，所有人笑颜舒展。

我一直对小薇念念不忘
尤其是她一半中文一半英文的调调真是让我欢喜至极
总记得她在妇产科
双腿劈开，手抱胸，还有那个尴尬的笑容
怎么能有这么女人的气质T

当从一场场啼笑皆非的相亲中穿着婚纱逃出的母亲和女儿跳上公车相视大笑的时候
母亲终于鼓励小薇去追自己的女友
我感动的泪眼迷离
也许真的只是电影罢
现实中的长辈，正如电影名字一样。
面子，永远是第一位。