为何不去死

报应不爽天道好轮回——《为何不去死》

今天聊聊电影《为何不去死》。

片名Папа, сдохни / Why Don't You Just Die! / Papa, sdokhni (2018)，别名睇你几时死！(港) / 岳父受死吧(台)。

一个不大的房间，五个各怀心思的人，组成一部反转不断的黑色幽默电影。光看这些元素，你是不是会想到昆塔成名处女作的《落水狗》？

俄罗斯新人导演基里尔·索科洛夫自编自导的这部处女作长片《为何不去死》采用相似套路，在一栋简单的民宅内，一场人性恶斗正在上演。

一位年轻小伙儿马维特提着一把榔头，DuangDuangDuang的敲着准岳父安德烈的家门，口中念念有词“恶魔不会碰我”。

仅仅开场一个镜头就瞬间把观众吸引住了。准姑爷拜见未来丈人，手里不是大毛最爱的伏特加，也不是鸡鸭鱼肉，偏偏是一把榔头。光影摇曳之间，观众们只想知道到底发生了什么。

《为何不去死》人物关系简单，并没有在角色设定上耍小心思，完全依靠情节取胜。

安德烈和塔莎是夫妻，奥莉亚是他们的女儿，马维特是奥莉亚的男朋友，耶夫金奇是安德烈的警察搭档。就是这样简单的五个人，奉献了一场别开生面的人性斗争。

自从马维特踏进安德烈的家门后，整部电影就进入疯狂高频的反转之中。观众们永远无法猜对角色下一步行为，以及后续发展。

向喜欢悬疑惊悚黑色幽默的观众们推荐这部佳作。大家在观影前别看那些剧透式“影评”，悬疑电影一旦被剧透，观影感受将大打折扣。

而如果你抱着未知心态来观看这部电影的话，五个简单的角色绝对可以为你送上一出令人惊掉大牙的黑色幽默剧。

《为何不去死》的画面极具个性。大量出现的慢镜头配上毫不吝啬的血浆，让影片血腥效果定格，黑色幽默效果也定格。

角色之间发生激烈冲突是，影片镜头一快一慢动静结合。一边给观众们喘息的机会，一边又在不断刺激观众们的神经。长时间反复刺激下，观众们就会觉得十分过瘾。表面看起来这是一部充斥血浆的B级片，实际上却是剧本打磨精良的优秀黑色幽默电影。

《为何不去死》的落脚点还是放在了人性探讨上。贪欲成了驱动整部电影发展的主线。看完后观众们就会发现，不少几个角色们的行事动机都是建立在贪婪欲望上。

在贪欲中，各种社会问题也随之出现。《为何不去死》将涉及到的阶层逐一戏谑一番，这些人看起来可怜，其实更加可恨。

因为贪婪，他们一错再错，犯下小错后，期望用更大的错误掩盖。最后捅出的窟窿越来越大，直至无法收场。

影片中扮演岳父的维塔利·哈耶夫 Vitaliy Khaev可以算是个岳父专业户了。他在《战斗民族养成记》《太空救援》里均扮演岳父，不同的是彼时是轻松喜剧，这里是黑色幽默剧。

一屋五人恶魔眷顾谁？

报应不爽天道好轮回。

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尽管今年一场新冠疫情给电影业界带来措手不及的打击，很多新片无法如期上映，更多的电影工作者无法回到岗位上开拍新片，但是也有因祸得福的少数幸运儿。俄罗斯电影《为何不去死》相信是一个例子。这部出自导演基里尔·索科洛夫（Kirill Sokolov）的处女作早在2018年的塔林黑夜电影节已首映并获得不少好评，影片去年陆续在俄罗斯以及东欧部分国家上映，可惜没有太大回响。影片原定于今年四月份在英国和美国上映，由于疫情原因，片方最终选择同时上线流媒体和发行蓝光碟，令欧美影迷在疫情隔离期欣赏到这部锋芒毕露的处女作，更意外收获一众影评人的青睐，实在是出乎意料的结局。

尽管有不少人说这部影片很有王家卫的味道，但在我看来两者的美学风格不太相像，我认为反而像法国导演让-皮埃尔·热内，公寓的布置，墙纸的颜色，以及角色的漫画化造型，很容易联想到《黑店狂想曲》或《天使爱美丽》，这种黑色幽默的风格跟故事情节完全吻合。叙事线索比较直白简单，尽管也运用一些非线性的倒叙、插叙手法，却没有搞得像昆汀或盖里奇那般花哨。绝大部分情节和场景局限在一间小公寓里，先是男主角和未来岳父、岳母三人出场，之后再引出岳父的老朋友，最后是女友压轴登场。客厅、卧室、浴室这几个单调场景反复呈现，更像是一场实验舞台剧。

最让狂热影迷津津乐道的莫过于不加节制的暴力刻画，枪火对峙、血浆四溅的镜头比比皆是，而瞠目结舌的自虐、虐待（杀）画面绝对让心脏承受能力不高的观众备受折磨。这种风格化的暴力美学相信并不陌生，在英国导演丹尼·博伊尔的早期作品和韩国导演朴赞郁的复仇三部曲已经立下了标杆。这个剧本胜在并非一味沉溺于暴力展示，而是不断抛出尖锐劲爆的社会话题，呈现出当代俄罗斯社会的种种阴暗面和人性弊端：警察贪污、官员腐败、扭曲变态的富豪阶级，以及遭受拜金主义侵蚀的青少年一代，令情节逐渐陷入悲观无望的氛围。

然而，导演却在极力维持一种荒诞幽默的口吻，无论是芜杂聒噪的配乐，还是炫技的构图及摄影，或者是漫画式的人物，甚至是无厘头的死法，足以看出导演对作品风格的掌控。这表面上似乎是在淡化题材的压抑程度，结果却也弱化了题材的批判力度。这位新导演看来是昆汀的粉丝，片中出现一幕类似乌玛·瑟曼在《低俗小说》的情节，男主角昏迷十多分钟后奇迹般醒过来的设计有噱头十足的致敬意味，在叙事上却没发挥出关键作用。甚至是在最后两幕，当岳父的老朋友和女主角登场后，男主角的存在感开始减弱，如为最后的剧情反转铺垫的话，这角色的戏份明不够，要在剧本上花更多工夫。

然而，我依旧很钦佩这位俄罗斯年轻导演的胆识和创作力，他敢于在一部沾染着邪典色彩的黑色喜剧里涉足各类极度敏感的社会话题，毫无畏惧地拿自己国家的阴暗面开玩笑。这或许得益于俄罗斯宽松的电影审查政策和开放宽容的文化环境，也证明了俄罗斯新一代年轻导演对国家历史和社会现实的密切关注。

俄羅斯的電影《睇你幾時死》（Why Don't You Just Die!）展現戰鬥民族的情操與個性，屢敗屢戰、堅持到底，負傷殺戮到最後一分鐘才分得高下。故事發生於簡單的兩房一廳單位，片場約100分鐘，情節多發生於客廳，利用外來角色引領新的故事走向，男主角由加害者到受害者到旁觀者，意外觸發「副本」，發現原來局中有局，故事簡單但勝在風格搭夠。

導演拿捏鏡頭的成熟度渾然不像初出茅廬的新晉導演，長鏡頭、慢鏡頭、幻想世界的主觀鏡頭應有盡有，很大程度彌補故事的空洞，電影的配樂和音效時而加快時而放慢，彷如搶戲的配角無法忽視，配樂與鏡頭的配合相得益彰，如燒錢的慢鏡頭被氣勢磅礡的交響樂烘托出史詩的感覺。

電影浮現王家衛的鏡頭美學與昆頓·塔倫天奴的暴力美學，電影以青色作為基調，紅色陪襯，片初廚房鏡頭的設計儼然出自王家衛的手，隨處可見的暴力，人體血漿飛噴的程度猶如煙花爆開的一刻，是不規則的玩味。結合王家衛的文藝與昆頓·塔倫天奴的暴力，是天方夜譚的玩味。

故事走向略嫌簡單，多條閃回片段語焉不詳，偶爾冷場時依靠音樂帶動節奏，成功的Cult片離不開血脈四射的殺戮場面，離不開脫離現實的妙想天開，圖中男主角與女友父親打鬥時，父親直接以一記電視爆頭取得階段性勝利，導演選擇的拍攝角度頗為玄妙，從男主角背後拍攝玻璃爆破，賦予觀眾同步感受傷痛滋味。電影大走黑色幽默方向，母親「頭部受傷」一幕更讓觀眾捧腹大笑，電影突然出現的「嗶聲」打破第四面牆式製造笑點。

電影的立意不深，男性動用權利逼迫女性的故事沒有延伸，只為描述女主角不假思索的「狂」，後半段諷刺警隊的上下包庇、貪污腐敗，可隨時動用名聲鎮壓罪行來得猝不及防。

作為一套B級血腥Cult片，故事薄弱但情節設計不俗，攝影與音樂配合天衣無縫，是近期商業電影中少有的爽快佳作。

💯 評分：7/10

🎬 觀看日期：14/06/2020

天天熙熙，皆为利来。天下攘攘，皆为利往。

有钱能使鬼推磨。

为了钱，男人可以杀死自己从小玩到大的朋友，女儿可以杀死父亲，女朋友可以杀死老公。。。。。。。

马云说：钱是最没有用的东西，我从来不碰钱。但在他眼里不值钱的钱，可以让世人疯狂，可以让人命如草芥。《盲井》里，黑心包工头为了几万块钱就可以故意制造矿井事故致人死亡。这就是钱的魔力！

22岁的奶茶妹嫁给42岁的刘强东，24岁的伏明霞嫁给50岁的梁锦松， 有了钱你可以睡同龄人的女儿，没有钱你的女儿被同龄人睡。。。

片名很有意思，刚开始就是小伙子要单杀老丈人，可惜老丈人是个王者，但是小伙子又属于小强体质，被老丈人反复折磨都不死，心脏骤停19分钟照样活，随着老丈人的好基友还有女儿的到来，事情的来龙去脉总算搞清楚了：女儿想要爸爸的那笔钱，骗男友小伙说她爸爸小时候强奸她希望他杀了她爸，小伙来杀她爸，她爸一头雾水又搞的这一大摊烂摊子只能找自己的好朋友来收场，谁知道自己跟好朋友关于这一大袋钱的事又反目成仇，到头来她爸死了，她妈自杀了，她被她老爸补刀杀了，她老爸的好基友也挂了，最后只有小伙汁活了下来，真是打不死的小强啊...

俄罗斯的电影好像，很注重镜头语言加上一些黑色幽默，配上歌剧音乐的BGM元素，让电影的剧情发生地如此戏剧化，还有每个人物为核心展开的主剧情像话剧的一幕一幕的一样，说是看电影更像是看一场荒诞派戏剧，血浆拉满，动不动就是一个血人，整体来说还不错。

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作者：Lizard（来自豆瓣）

来源：//www.douban.com/note/749120342/

影院好读版

由俄國怪才新秀，基里爾索科洛夫（Kirill Sokolov)帶來的黑色家庭喜劇，描述一個男孩要上門殺了岳父，於是一場發生在狹小室內的腥風血雨就此展開，我不知道哪一個比較有種，是小成本拍出本片的導演，還是把這部片代理到台灣的麻吉砥加電影，簡直就像是俄羅斯版的《弒婚遊戲》，藉由赤裸裸的暴力將一個俄羅斯家庭內的問題通通攤開。

他藏在身後的鐵鎚隱隱發抖，門打開之後，出現在他面前的壯碩光頭仔，是他的岳父。

所有社會問題首先都出於家庭問題，而本片在以「預備殺岳父」這種驚世駭俗的開頭事件，終究是要引出為何會如此的問題意識，過程可以說一波三折，我們不斷的理解到男主女友的家庭問題，比如家暴成癮的父親，比如毫無地位的母親，又或者是長期被父親捧在手心，故失去現實感的女兒，都是在一個家庭下逐漸成形的性格，家，本來是最溫暖的地方，卻成為最病態的囚籠。

他要殺了他，為了她，為了愛。

這是一部快節奏的電影，也是一部高感官性的電影，簡而言之很多地方都會讓人覺得「這也太痛了」吧，觀眾好像被送到番茄工廠附贈的觀光雲霄飛車，被濺的一臉番茄肉泥與汁液，讓鼻腔與口腔被灌滿不可抹滅的味道，不論是語言暴力或肉體搏鬥，抑或電鑽還是骨折，或是手槍或散彈槍，以及紅綠分明的場景逐漸被噴飛的肉塊與血重新裝潢，都以越發強大的視聽震撼給觀眾留下深刻甚至有些作噁的印象。比如被銬的男主用舌頭翻過黏膩帶毛的浴缸底，試圖將鑰匙勾起，我們便看到了那個牽絲的畫面。

搭配著極強的音樂節奏，彷彿是在模擬男主的心跳。

當然要跟昆汀塔倫提諾比個人認為是不太妥當的，眾所皆知，昆汀塔倫提諾的電影建立在美國西部精神（這就是為什麼從前有個好萊塢對他而言是自然而然的產物）之下，以暴力守護自己的權利，或者復仇基本上對他而言是同一件事。赤裸暴力不過是其中一項具宣洩性質的元素，那是風暴，但風暴不是他的精髓，營造風暴來臨前的緊張還有營造暴力行使者的格調才是，所以他的角色不論是好人或是壞人（他們甚至是灰色的）總會有一定的魅力，尤其這是他第一部較為人知的《橫行霸道》（又名《落水狗》）就有的特質，這一切以其精湛的劇本天份來實現。

基里爾索科洛夫的劇本如何呢？個人認為還有待磨練，他對角色之間的關係有所掌握，然而角色的複雜度都不夠高（我們拿追殺比爾裡頭比爾的弟弟，一個大肚子的殺手來舉例，這個殺手看起來貪得無厭，而且顢頇昏聵，然而實際上他卻在女主要來復仇的時候事先預期到女主的入侵，並打倒女主，而後面我們也可以知道，他告訴一個來追殺女主的女殺手說把自己的刀（殺手榮譽的象徵）賣掉拿來買酒是騙人的，他的刀其實收的好好的，在他被另一個女殺手黑吃黑陰險的殺掉之後，被活埋的女主最終逃了出來，並用他的刀在他的屋子內殺了女殺手，間接為他報仇。在轉折的情節中，我們看到的是角色的深度。）在人物角色不夠多的狀況下，彼此的聯繫還是不夠繁複，於是在角色關係之外，我們只好求助於感官的震撼。

「我要你殺了他，因為他在我小時候強暴了我。」

比如來享受在片中大量的物體的破壞以及扭曲，享受那被掀翻的桌面、享受手骨磨蹭管架的聲音、享受透過曲面體現的人之扭曲、享受人被炸開流出的臟器、還有人在憤怒之下砸爛所露出的腦花，以及上吊時發出的咖啦作響的聲音……人為的粗糙景觀如同砂紙般磨蹭觀眾的感官，就像大量的黑血超量噴濺而出，幾乎要讓人窒息一般。基里爾索科洛夫透過喜劇的形式來讓這個極為血腥且荒誕的故事不會那麼的沉重與苦悶，關於「見岳父」隨後引發的一連串事件，關於每一個「不合時宜的巧合」讓家庭災難越發嚴重，在這災難裡沉浮的是，比起這些血腥場面更可怕的，被不正常家庭所折磨到變形的人性。作為這個家庭的統治者，作為貪汙刑警的絕對的現實主義者的岳父讓我們看不到的，是他對家庭的愛，他對家人純粹的控制，家人彷彿是他的財產，於是這甚至稱不上是有所爭議的「病態的愛」(病態的愛是為對方好好到，讓被愛的人感到自己的自主權被侵犯，尤其病態愛人者會不斷的試探與重視被愛者的思想與感覺。)，反倒是在刻劃他與唯一的好友，另一名清廉正直，但為了心愛妻子的生命，不惜進行替富二代銷罪的警察之間的情感比較用力，而這也使得親情撕扯在本片的力度不太充足，因為親情撕扯的前提是有東西來撕扯，然而既然雙方情感已經如此淡薄，就稱不上有什麼愛恨糾葛了，更別說對於朋友的情感只用一個他在廁所拿著從朋友那邊騙來的錢哭泣的鏡頭，不免又削弱了情感上的說服力。

所以我們也看到基里爾索科洛夫當前的極限，他對主角的刻劃是極其單薄的，如果說配角單薄不是問題，而反派的單薄會有點問題，那主角的刻劃則會是致命問題，主角可以有單純的信念，以及有單純的性格，但主角必須要充滿魅力。本片的主角則似乎像是某種觀眾的化身，以其之眼進入這一家，雖然與這一家人有互動，但都只是為了帶出這一家的訊息，觸動其他角色來齊聚一堂，一起揭開這個家的骯髒秘密，這一家沒有改變他，他反倒是像某種催化劑，使得這一家的問題早點暴露並惡化。

他簡直就像是一個參與其中的旁觀者，然而作為一個旁觀者，若其有獨特的洞見那或許那也會讓這個角色有些許魅力，但他唯一的特質就是對女友的忠誠和與其配對的愛到卡慘死又死不了，作為一種反諷這個家庭變形關係的純真的愛，作為一種笑點，作為一種景觀。

這會造成什麼問題呢？俗話說的好：「修辭立其誠」，修辭蓋過誠意，便會讓人覺得味如嚼蠟，特別是其修辭又特別粗糙的時候（當然這並不是本片的弱點，而是本片是刻意作的粗糙，而非作不好的粗糙。比如那些直接與強硬的表達，當然這也使得本片少了些餘韻。），還有些人說這有些像俄羅斯版的王家衛，對此我是相當不以為然的，王家衛造景的技術還高超許多，更別提他那種從破敗的日常世界裡尋求詩意的天份，與本片完全是不同的方向。反倒是一些說本片有點非典型西部片味道的評論，我倒是有些認同，你就把家中想像成西部的街道與酒吧就好。當然這也是所謂「粗糙」的一部分，不過我卻不討厭這樣的粗糙。

總的來說，這是一部看了令人爽快的電影，但卻是一部缺乏餘味的電影，餘味的缺乏我們可以回到昆汀上面來講，昆汀的黑色追緝令毫無疑問的也是一部弄亂時序的電影（跟本片只敢玩閃回一比昆汀又更大膽些了）然而餘味不在於此，而是在於昆汀所虛構出的世界是有生活細節因而具有說服力的，喜歡黑色追緝令的人會想起約翰屈伏塔還有烏瑪舒曼在那間不可思議的餐廳（那間餐廳不是搭景而來，而是真實存在的一個以流行文化為主題的餐廳）用餐還有一起跳舞（這段舞後來不斷的被引用，甚至連科幻電影《機械姬》也要來一段）以及殺手要殺人結果因為跑去對方沒找到人，去廁所大便，結果

門打開被他要殺的人反殺的這種情節，反映的不只是意料之外，更是情理之內（殺手去任務目標發現找不到人剛好肚子餓和想上廁所會怎樣？如果以為逃跑的任務目標突然跑回來，結果槍剛好放在外頭會怎樣？）

餘味是需要從生活去尋思的，作為創作者，必須做的事情除了在情節還有故事，以及景觀上用心，還必須持續去想怎麼樣才能突破窠臼又讓人會心一笑，《岳父受死吧》是攸關家庭的，卻在家庭上停留的不夠深刻，因此與昆汀的距離可以說非常遙遠。

然而導演的電影技巧還是有所可觀。

最後我還是要說，對於這部電影能被引進台灣我還是樂見的，畢竟我們對於俄羅斯電影還有對於r級電影的理解往往是薄弱的，尤其在迪士尼與網飛兩大巨頭在電影市場影響力日增的局勢下，我們能看到的電影的多元性是逐日下降的。