量子
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剧情介绍
Whether the Weather is Fine, director: Carlo Francisco Matanad (The Philippines). Production: Cinematografica Films (The Philippines), Armi Rae Cacanindin. Feature film. Funding: 30,000 €困兽2001鲨卷风锐利之心朝歌赋追风神捕陌生人 第一章新宿天鹅2威尔和格蕾丝第九季家有仙妻刘墉追案孚里埃：复仇之路那是说着玩的高墙边的混乱 第四季诱饵新娘杰特维加过往不死鸟千金难逃邻居之星果戈里·复仇公主上错身衣锦还乡黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣粤语迪迦奥特曼圣诞颂歌联邦调查局 国际 第三季大西洋帝国 第五季陈真之拳镇山河哈拉猛男秀2:欧洲种马墨西哥万岁鞑靼人的荒漠活起来的技艺第三季老友有喜渔王争霸新宿黑社会别扭合租房横冲直撞好莱坞东野圭吾 悬疑故事赛勒斯柯南与凯尔第四季先婚后爱第二季神秘博士元旦特辑：新年决心奇葩住客
长篇影评
1 ) 如何学会与灾难调情？
每年夏秋台风季节到来之时，经常会在电视上看到台风造成灾难的新闻报道。而作为太平洋上的岛国，菲律宾似乎常常受到这位不速之客的青睐，每年至少都有一次遭遇台风吹袭的噩运。也许大部分人都难以想象与台风作伴的生活，而这部菲律宾电影《台风逃跑计划》正好展示了菲律宾人在这种特殊的地理与气候环境下的社会百态。
这部处女作出自新导演卡洛·弗朗西斯科·马纳塔德之手，曾在去年洛迦诺电影节上获得青年评审团奖。他成长于菲律宾东部的塔克落班，该地区经常遭台风侵袭，2013 年的台风“海燕”登陆菲律宾时带来了强降雨，造成了 6 米的海洋风暴潮，并且给沿海海岸带来了超级巨浪，造成了至少 7 千人死亡、1779 人失踪、另有 27022 人受伤，菲律宾 44 个省份累计 1600 多万人受灾，114 万栋房屋受损，约 400 万人流离失所。而这部影片就是以强台风登陆后，菲律宾人的迥异表现为题进行的创作。男主角在台风过境后从废墟中醒来，他前往寻找女友和母亲，计划带着她们登船逃往首都马尼拉，期间经历了一连串不可思议的事件。
这分明是一部现实主义的灾难题材，导演却在城市废墟的航拍镜头里配上游乐场的欢快音乐，在大型体育馆的急救中心外安排了一场反差极大的歌舞表演，还有女主角猝不及防的神迹显露，令影片不时散发出魔幻主义的韵味。男主角、女友个母亲三个角色从团聚到走散，分别影射出菲律宾民众在经历灾难后截然不同的态度：有人在寻找失踪的至亲，有人想办法逃命，有人不当一回事生活如常。
在外人看来，他们的态度令人迷惑，感觉在玩世不恭与坚韧不拔之间游移。而其他民众的反应更加耐人寻味，如果说小孩子哄抢救济品的情节展示出天灾后人性的阴暗面，那么当中夹杂不少宗教的情节似乎成为了焦点。最为突出的莫过于女主角在海滩上救活了一条狗之后，立即被身边的民众认定是神迹，被抬上十字架奉为圣人，更在最后高潮上演一场流行音乐会。
导演不动声色地对民众的盲目信仰讽刺一番，同时也刻画出民众不畏天灾，即使家园被毁仍然坚持寻找希望的乐观心态。这幅集体画像看上去矛盾而荒诞，然而，这种极度分裂的表现很可能就是菲律宾人的真实生活态度：与灾难共存，必须得学会玩世不恭，当然也要有坚韧不屈的精神意志，这也注定了观众对影的两极反应。
2 ) 你确定片名不是叫《台风逃跑搞笑计划》
#PYIFF2021第12场#《台风逃跑计划》 我一直认为，人性是有共同点的。不管怎么样的文化背景和政治体制。但我还是因为很难理解这部电影的处理。
在我不怎么成熟的生活经验里，面对灾难应该更多的是无助，惶恐，悲伤以及满满的求生欲。然而这部电影的男女主。就像是梦游般的闲逛，细节毫无真实感。活命都迫在眉睫，两人还在纹身，挤痘痘，矫情的台词和剧情比比皆是！前一秒还在痛苦，居然音乐一想起来，整个救助中心就变成了欢乐的海洋。
我不知道这算是对于灾难的习以为常还是面对苦难的积极心态！电影的人物完全是和大的背景割裂的，导致很难融入整个剧情。而且电影也没什么故事性。政府也感觉很不靠谱，前半段还鼓励人们撤离，后面又说风暴来是假新闻，前后矛盾的地方太多了。后半段女主莫名其妙还成了救世主降临。男主坐着牛拉的房子，还回到了母亲身边，母亲还躺在床上抚摸着儿子刚刚纹的八卦，安详的睡着了。
影片随处可见的滥用音乐，居然还有独唱。感觉看了个无厘头喜剧片。还没有逻辑可言！
#9thSRIFF No.5 长达四十分钟的铺垫，然后片名才渐显出来，其中的空间建构只存在于灾难之后的阴暗潮湿的废墟之下，显然这里的铺垫是如此臃肿漫长。后面开始有了好转，导演想要表达的可以用权li来加以概括——一是权利，广播里昨天还在播报有一场台风的到来，今天就说没有灾难，人们尚有知晓真相的权利？母亲想去探望一位伤者丈夫，却始终被阻拦，尚有自由通行的权利……二是权力，权力又分为神权和政权。一群信仰耶稣的人冷漠地从一只受伤的狗旁边走过，少女逆行而去施予救济，小狗开始恢复生机，人们开始信仰作为圣母玛利亚的少女；政权便体现在一些享受特殊对待的人们，领取救济品和登上“诺亚方舟”。影片还传达着一个价值观：没有处理得当的天灾最后都将演变成人祸。影片最后的名单很是震撼，原来招来了这么多crowd，大制作！
风暴来临，家园尽毁，每个人都知道，等待他们的将是更大的风暴，有人去寻找下一个天堂，有人拼命搭上了最后的逃生舱，也有人选择在爱的幻想中永远沉沦，大难当前，这些说好一起走的人们，最终还是被命运裹挟着，从此各奔前程。男主是菲律宾版的俄瑞斯忒斯吗？在被动出手之后，他终于剪断了那条亲情的脐带，开启了漫漫的自我寻找之旅。
自我读解和表达的圣经节选，不明就里的妈宝和寻夫故事里，塑造了菲律宾神迹和大场面
平遥的很多同行不喜欢这部片，但我觉得还算有意思。台风过境，生活尽毁，秩序重建，有人在寻找，有人在逃离，有人人性尽失。一片废墟之中，政府和神摇摇欲坠，人们仍在祈求政府，还在祷告，新的神也被塑造出来。霓虹灯光闪耀，人们依旧舞蹈、依旧疯癫。
#PYIFF2021# 论电子合成器和废墟蹦迪如何拯救一部第三世界国家电影。
分明是现实主义的灾难题材，却配上游乐场的欢快音乐、反差极大的歌舞表演，以及猝不及防的神迹显露，令影片散发出魔幻主义的韵味。三个角色从相聚到走散，分别衍生出菲律宾民众在经历灾难后的迥异态度。而当中也夹杂着不少宗教的情节，不动声色地对民众的盲目信仰讽刺一番。
#魔幻现实
@第五届平遥电影节卧虎单元，有创意巧思，但没有效转化
我们的世界失陷了，在痛苦的汪洋里
SIFF#2 非常洛迦诺系到有些陈腐套路——残败美学，缓慢的特写与摇移，墙上的霓虹彩灯（这个场面太硬了直接穿到毕赣），说慢就慢下来的人物状态，宗教与神秘主义。所以能理解LB上有些人尤其是菲律宾观众觉得这又是一部讨好国际观众的艺术电影节特供片并质疑导演的真诚性与消费灾难的嫌疑，同从前我们质疑一些本国参展片的情况类似。视觉配乐上挺棒，虽然像结尾歌舞场面的好看也要归功于舞美设计群众表演（有点小型张艺谋堆人海的意思）。但带上作为“外国观众”局限的我，觉得实际上展示的内容很有普适性，同22年战争/疫情/魔幻封城导致的物资紧张人各为己的情势遥相呼应，亦是对气候危机过后的后灾难生存常态的预警。LB上有本土观众指出对熟悉菲律宾社会的人而言其中诸多“魔幻”场景与现实相差并不远，同时也是在对抗“顽强不屈的菲律宾人”的主流叙事
亦真亦幻。
台风宛如末世，人们在海滩互殴争抢物资，灾民在召唤下跳起广场舞，孩子却开心玩耍不理会末日。广播不厌其烦地告知还会有船来，风暴是谣传，人们不信但别无选择。将死狗复活的女友被众人奉为神女，灾厄面前人们愈发需要神迹。想去天文台寻夫的母亲被儿子用石头暴打，逃亡路上愈发需要剪断俄狄浦斯情结。
【菲律宾】“晴和暴雨难遇见，或日落地点改变”；天气是否好，生活会否改变；选择的英文标题最先引起乐趣。失绪的灾难面前，人们被迫对质自己，抵抗他人；因危机袭来而裹挟的自私与欲望，种种奇迹的臆想；有在其中突然而生的幽默，也有对试图在剧情进展之外糅合的“末世美感”。为自然灾害类电影添加新注解，其实已经先行一分。
#Locarno2021 Concorso Cineasti del presente
太天马行空了，虽然场景都很精致，但形式略大于内容。
可以再疯狂一点
为了获得食物，母亲装扮成穆斯林，随手又丢弃了围巾。随手挽救了小狗女友上了神坛成为了圣人。“我”呢，“我”只是台风过后懒羊羊地躺着，我听从女友的话带她逃跑，听从母亲的话将她打了一顿，因为她要找到爸爸。比起一心逃难的人，原来“我”才是真正的漫无目的啊。 2022 西安#丝绸之路国际电影节# 西安CGV影城万和城店
爱是生命之光，不管是爱上帝，还是爱人。没有爱的人，只有恐慌。这片子挺神奇的，不管制作拍摄层面上，偶尔有多拉垮，只要声音设计和作曲老师一努力，导演想要的魔幻和荒诞效果竟然都能有效的传达。
#TIFF 2021#洛迦诺世界首映，用魔幻的方式打开现实，讲述台风过境之后菲律宾人的生存现状。这部片子让我想到了泰国的《大狗民》，超现实桥段与东南亚的热带环境天然有种亲密性，光怪陆离之间完成了对宗教、社会与人性的反思。
#PYIFF2021#