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剧情介绍
长篇影评
1 ) 中国式家长面对怪异小孩
我觉得是人都有忍耐心，女主竟然能忍受小孩这么久，也是服了，这么尖叫要是放在中国，我不打的你哭不出声，我就认你当爹，哈哈哈哈，我觉得小孩是关键，女主太圣母，男主不回家也是因为女主太狗血，明明男女主才是现实社会人，她却对一个假人这么好，还解密，拜托，我要是男主，今天天王老子来了也得把他关进车里，每天叫，自己动手自己弄吃的，不弄就饿死
2 ) 《生态箱》·导演亲自解惑·一场缘自喜鹊的爱恨情仇
最近随便看了几个片子，《生态箱》《环形无语》结果不知道是不是真的陷入莫比乌斯怪圈，看的我是一头雾水。
先分享一个看了1h40min没看出子午卯酉的一个片。
一对年轻的情侣，园丁Tom，幼师Gemma，一个种树一个育人。生计所迫，他们打算去看一处便宜的房产为日后结婚用。于是二人来到售楼处，在奇葩经理Martin的引领下，他们驱车来到了Yonder社区，然鹅，看房期间经理却凭空消失，随即察觉异样的他们准备离开，却在汽油用光后兜兜转转又回到了原地，无奈之下暂住9号房，接下来的几天，他们竭力试图逃离这个社区，但依然未果，直到收到一个任务箱，表明养大箱中婴儿便可离开，于是不得不开始了漫漫带娃路。带娃过程中却发现此娃儿实非凡胎，行为诡谲，天赋“异禀”。随着孩子一天天长大，Tom和Gemma也油尽灯枯，试图寻找出路的他们，越是靠近真相，越是不明真相。
全片节奏很稳，┗|｀O′|┛ 嗷~~
（我的意思是说叙事不急不慢，包您看得云山雾罩）
刷了仅有的几篇豆瓣影评，对于此片还是不明就里，剧中有很多伏笔依然没得到解释，于是阿占找到了美国电影网Collider对片子导演Lorcan Finnegan的采访，读了之后豁然开朗，这里搬运来给各位老爷指点迷津。（原文为英文版，以下为个人翻译）
题外话先说在这里，看完这篇采访，您将不再纠结于剧中种种匪夷所思，如果不是导演自述，我们根本不会知道整个影片只是导演本身，噢不，导演伙同编剧，他们俩人单方面对喜鹊这一物种的公报私仇罢了。
下面上货！
记者：首先，能请您简述下关于本次故事的构思来源吗？
Finnegan: 我们08年的时候拍了一个短片《狐狸》，通过那次拍摄，我们有了一些想法，希望可以在新影片《生态箱》中进行更深刻的探讨。《狐狸》的故事发生在一个鬼宅，就是08年经济萧条时，爱尔兰涌现的那种空置房。经济萧条前，爱尔兰经济正处于凯尔特之虎时期，引发了大规模的建筑热潮。简而言之，就是有对夫妇被困在这种废弃住房中，鬼宅打破了他们正常的生活，后来这名年轻女子适应了新的环境并成功逃离鬼宅。很大程度上这更像一个超自然的故事，有点像爱尔兰民俗。
在拍摄期间，我们走访了很多房地产开发商，我们去体验这种又大又空的废弃住房，感受身处其中的玄妙，这让我们联想到社会契约，一个一个的社区把我们和自然分隔开来，舍弃了人类真正的群居生活，这使很多人感到孤独，仿佛被现实世界束缚，在社会之中挣扎，所有的这些我们当时只在短片中略有涉及，所以这次想从哲学角度，通过科幻而非超自然进行更深刻的探讨。
那时，我们有很多想法，我们就在想：如果某一栋住房会像量子陷阱一样周而复始怎么办？现如今的年轻人都害怕些什么？他们是害怕有巨大翅膀的怪物还是害怕日复一日重复枯燥的生活？害怕某些错误的选择会使其失去希望与梦想？亦或是害怕受骗而身陷囹圄？所以我们就创造了一个与故事有关的怪物，它可以代表消费者资本主义和所有的那些东西。那时，Garrett（编剧）和我正在看一个有关欧洲杜鹃生命周期的纪录片，它给了我们灵感创造出这种寄生状态，也就是最终影片里所呈现的房产经纪人这个反派角色或者说是这种反派物种。
记者：现在我们来聊聊细节方面。是谁特意创造了Yonder这个社区？
Finnegan: 就是这些怪物他们自己。他们可以提供人们想要的东西。很明显，人们想住好房子，可以远离喧嚣，还有足够大的花园，宽敞的房间等等。但因为他们不是真正的人类，不懂人类的情感需求，艺术需求这些人类所特有的东西，所以他们只能提供那些看起来似乎你所需要的东西，这很像个超市，但实质上毫无意义。在Yonder里，一切都变得微不足道。每间房都一模一样，颜色古怪，草坪也全是假的。Yonder里所有的东西都是“人”造的，本质上是缺乏人性的。当然，我也很希望观众对此能有不同的解释，你知道，有些人总是奇思妙想（哈哈哈哈……）
以我个人之见，他们与人类是共生关系，就像布谷鸟和芦苇莺一样。从世界伊始，这些怪物就和我们一起生活在地球上，也许他们在某种程度上是原始人类，并逐渐演化至今。对此，我阅读了大量关于这方面和外星人的材料，我觉得对于外星人的定义，要取决于你认为什么才算是外星人。不是所有的外星人都来自外太空。
记者：因为剧中小男孩模仿那个他所见到的陌生人的样子时做出的诡异举动，我也一直在想是不是外星人，所以是什么赋予你们灵感创造了一个那种样子的“人”呢？
Finnegan: 他们能发出这种类似喜鹊的叫声。那纪录片对我们的影响贯穿了影片始终。（哈哈哈哈…）当我们提到布谷鸟的时候，会想到他们与其他鸟类分享食物，而提到喜鹊，这些黑白相间的鸟实在是令人烦得很，他们发出可怖的叫声，尤其是一大群一起叫的时候。听起来叽叽喳喳，好斗又恼人。这也是片中这些怪物交流的方式，通过喉咙发出类似喜鹊鸣叫的怪声，而且他们也成群结队，数量惊人，可能有数千只那么多也可能更多（哈哈哈哈哈…）
总之是有很多，同时他们也可以操纵时间，就像爱尔兰民间故事中的精灵那样。在我们的第一部电影《无以名状》中，涉及到人们在林中迷路的现象。时间是可以被扭曲的，所以他们可以操纵时间和空间，就像物理学中的弦论。不同的现实会发出不同的频率，但他们叠加在一起，这也就是为什么他们可以令你迷失其中的缘由，就像是让你不停的在一处绕圈。
记者：Yonder实际是在哪里呢？
Finnegan: Garrett和我认为Yonder和真菌的形成类似。它们可以从类似纤维的物质中产生，最终变成人们想要的那种样子。这存在着一些类似孢囊的世界，比如说在地球表面附着着这样的孢囊，孢囊里面如同平行世界一般。如果你进入其中，无论怎么走都走不出来，因为你一旦进入这里，之前世界的规则将不再适用。
记者：所以当Gemma爬进人行道下面，是进入了另一个平行世界吗？
Finnegan：是的，但她本来是进不去那里的，就像身体里进入异物，身体的本能反应是排出这些异物。她本不能进入其他的那些房间，虽然她努力挤进去了，但又被挤出来了。所以说，当然只是我个人的观点哈，这些房子看起来都是空的，其实大部分都住了人。社区中的这些人都分属不同的平行世界，他们无法与他人交谈，倍感孤独，因为他们的世界一层层叠加，所以彼此看不到对方。
记者：在Gemma挤进不同的平行世界中，每一层的颜色都不同，您为什么想到要这么设计呢？
Finnegan: 起初只是为了区分每一层，后来是因为他们所居住的这栋房整体都是偏绿色的布景，我想换成红色来刺激一下观众的感官。事实上，如果你看绿色很长时间的话，这种颜色理论上可以减轻心理焦虑，尤其是当这种颜色突然消失时，就会产生很强的“毒性”。同样，绿色也会使你的双眼重新适应视野里长期没有太多红色物质的画面。所以当Gemma进入红色系的房间，下一间的绿色就会产生反噬作用。
记者：Tom是怎么病的？
Finnegan: 我觉得任何人生活在那种环境下都会生病。那里没有真正的太阳，天空是假的，云是假的，食物也是假的。他一直在挖那些奇怪的土，在挖出的洞里呼吸，睡觉。那里并非自然界，一切都不是现实生活中的物质。这里面蕴含着我们一开始就有的想法，创造出这个世界同时也是表达我们的一种担忧-人类一直在向自然索取，大面积的砍伐森林，食用动物，我们想，如果有一天什么都不剩了会发生什么？在那样的世界中我们还能否幸存？
记者：我还想问男孩在电视里看的是啥？他又从那本书里学到了什么？
Finnegan: 电视里面是在教育他，告诉他应该如何去做（哈哈哈哈…），同时也告诉他如何进出空间。电视上的是扩散反应图，其实就是分形图，使叠加的房子看起来一模一样。因为开发商利用分形图，使实际上只有一丁点的地方看起来像是一个有着无数房子的大社区，从而实现“利益最大化”。这就是电视要传达的内容，同时也暴露了“怪物小孩”喜鹊一般的本性。他的衣着是黑白相间的，电视图案也是黑白相间的，“他”不具备人类的情感，所以他认为一切也都是非黑即白的。
至于那本书，也是一种教育方式，但是是属于更高级的层面。同样的，在现实世界中，家长们只知道孩子们一整天都在看电视，上网，但是并不懂他们在看什么，更像是孩子世界中的“外星人”。我认为这种和影片中所描述的别无二致。
记者：9这个数字对您来说意味着什么？
Finnegan: 关于9，确实有些有趣的含义。（哈哈哈哈…）有那种说法称9个月就可以孕育一个小孩之类的。9这个数字也总是和那些超自然事件相关，然鹅编剧Garrett已经记不清当时为啥要用9了，我记得我们当时讨论过，不过现在我也想不起来了，就很迷。（我觉得你俩才是真迷。。。）但9这个数字对我来说一直是很玄奥的，想象你现在要写一个9，本来是要画个圈，结果却成了个环。
记者：这些经营Yonder的生物，他们有什么特别的目的吗？
Finnegan: 和我们一样，都是为了生存。他们没有什么远大抱负，统治世界是不能够的，只是如果他们能成功，就能像人类那样进化，得到良好的自然选择。
以上完。
我能说我译这一篇稿从白天译到了黑夜吗？
通过导演的解释我现在完全理解了他所想要表达的，也越发不明白从看片到码稿用了一天时间的我，为毛要看这种无厘头导演导的无厘头片子，目前正在深深的自责中，但本着我写了你就要看的原则，阿占还是推荐大家可以去看一下这个剧情很迷，导演更迷的片子，《生态箱》送给你们。
我们下期见
如果喜欢，记得添加卫星号🛰️：占愚
3 ) 企业理解！！！（从知乎上看到的
抽象一下，换个叙事方式可能就明白剧情了：1.一对农民工夫妇怀揣着对新生活的向往,贷款买了一套房子2.被房贷捆绑的他们发现自己似乎失去了自由，什么事情都是围绕着房子房贷，失去了探索其它世界的可能性，自己的整个世界都围绕着这个房子转3.试图挽救自己生活的他们意外有了一个孩子4.有外人告诉他们，虽然苦点，孩子养大了就自由啦5.他们觉得有道理，努力扶养孩子6.父亲只想逃离这种生活，用努力工作（外出打工）作为自己的信念的支撑。也因此疏于对孩子管理7.因为只有母亲教育，孩子性格扭曲变得不是个人8.父亲辛苦劳作一辈子，发现什么都没得到，自己的劳动除了换来一身伤痛，最终只是自掘坟墓而已（体力劳动者老了标准结局）9.孩子养成了个白眼狼，也不救爸妈，就想他们死了继承遗产，开始新生活。10.孩子成了房产销售，用话术勾引类似自己父母的客户继续入这个大坑。[捂脸]
4 ) 2020年度TOP1预定！这片子太NB了！无法用类型定义的电影！个人角度剖析《生态箱》
去年就开始关注这个片子，大概5月份就出了预告片，看预告片，你以为会是一对儿夫妻去看房，结果被房产经理忽悠以及诱拐进了一个鬼打墙别墅房区，他们被迫领养一个孩子并被告知，只要养大了孩子就能被释放。这也是本片剧情的梗概。相当吸引人，不是吗？
然而，这部却是那种不看到结尾完全不知道会发生什么的电影。
为了保持观影的完整性和趣味性，我不会提前进行任何剧透。想要看剧情分析的，可以直接跳到分割线以后，而首先来谈谈我所看到的，以及分析镜头语言。
这是一部很难用类型来界定的电影，说是爱情片，我信！说是惊悚片，我信；说是恐怖片，我信；说是B级片虐杀电影，我信！说是外星人题材电影，我还是信！看完电影一时半会儿冷静不下来，大脑高速运转，有太多想说的了，连夜肝了这片影评！显然可以猜到，导演之前一定看过很多电影，这部片子的想象力真的可谓是天马行空，鬼斧神工！融合了太多的元素，看到了希区柯克的各种恐怖片的影子，数都数不清！那么问题来了，查了一下导演的履历，可以说基乎没有任何作品，这么一位名不见经传的导演怎么能拍出如此厉害的佳作，比《消失的爱人》更虐心！更瘆人！比诺兰电影更大脑洞！让所有观众看到了父母养育孩子多么不易，尤其是还养了一个不人不鬼的没事儿就爱狮吼功的freak(怪胎)小孩！或许，婚姻不是爱情的坟墓，孩子才是爱情的坟墓！
下面是镜头语言分析，涉及部分剧透，可自行决定阅读，谨慎食用。
首先是电影的第一个镜头，典型的鸠占鹊巢。而它意味着“强占别人的住屋”，这也为影片的后续发展埋下了伏笔。
镜头一转，卷西和伊莫珍普茨饰演的夫妻出场，他们是一对儿幼儿园工作的夫妻，卷西负责修建树木，伊莫珍饰演的幼儿园教师。他们充当的依然是某种程度上养育的职业。
卷西是养育树木，普茨则是养育孩子。
然而，当房地产经历出现的时候，你就会感觉到一股扑面而来的诡异气息，房地产商的面部表情僵硬，语气十分诡异，让人觉得他一定不是一个靠谱的人。甚至之后带夫妻看房时，房产经理问女主，“Do you have children?”，女主的一句“No, not yet.”也引来房产经理的怪异的复述嘲讽。
更诡异的是，这句话音刚落不久，正当夫妻二人要去寻找房东的时候，人已经不见了踪影。
之后便是预告片中展现的剧情，二人无论怎么开车，开了一天，从白天到夜晚，车都开没油了，一直回到了他们参观的房子－9号房。
为什么是9？而不是其他的数字呢？6岂不是更好？因为西方世界里6是不吉祥的意思。
实际上，经过查阅，我算是明白了，在西方，9代表着“美德”，是圆满“3”的圆满形式。坨勒密天文学上有九重天，《圣经》里有九级天使。“9”也是有德之人的灵魂之数。多恩的《告别辞：莫伤悲》一诗包括九个诗节。西方命离认为，生日带“9”的人，天分奇高，才华在很年轻时已得到肯定，同时通常还是一个博爱的人。
同时，塔罗牌里的9：隐士，塔罗牌大阿卡那的第9张是“隐士”，他提着一盏灯、拄着拐杖，代表冥想、孤立与寂静，象征智慧的结晶及绝对的纪律。隐士是严厉的导师，他运用良心使人走上正途。 牌面正立时，代表有所坚持、有目标、深沉且专注。牌面倒立表示专断、不易原谅他人、多疑以及气馁。
或许看到这里，你也该明白为什么一定要是9了。卷西和普茨这对夫妻看似吉祥如意的背后，实则面临的却是呕心沥血的悲惨人生。他们不计辛劳不计烦恼不计吵闹的忍耐并且抚养着这个倒霉孩子，可这个孩子却和那个房东一模一样，阴阳怪气，穿着同样的白色衬衫，黑色长裤，竖着同样的油背头，当我再次想起这幅模样，我居然也大概猜到了结局。
我猜想的是，这个孩子长大注定会成为房产经理，代替年长的房产经理，去诱拐下一对夫妻，无限循环下去。
事实证明，我也是对的。
影片里有另外两个奇怪的点，让我觉得十分奇妙，却又感觉是埋下伏笔。
首先，便是影片中贯穿始终的“云”。
和刚驾车驶入这里的时候不同，陷入鬼打墙状态后的夫妻二人看到的云是一朵朵如漫画里才会出现的的温馨的绵羊云。而整部影片的基调实际上是黑暗甚至变态的，这样和谐而又温馨的云朵，与影片的色彩可谓是格格不入，违和感极强，不禁为影片沉重的基调奠定了一丝讽刺的意味。
你甚至可以理解为，这些云是类似《黑客帝国》里的矩阵所设计的，是造物主对完美世界下孕育孩子所必备的童话世界的必需品。甚至之后还出现了女主和年幼时期的小孩躺在自家9号房的草皮上欣赏云朵的场景。
另一个便是9号房的门。
影片的中段有一个短暂的长镜头记录了这个房子客厅的全貌。（注意：女主也望向了这几扇门）
在这个短短的长镜头里，出现了四扇门，门意味这出或者入，是一种出入的工具，是一种出口，逃生的出路。观看这部影片，门起了一个很大的作用，而更为重要的是，这个镜头其实是想在告诉我们，整个房间是由门联通的，而联通意味着这是一个互动的、多次元的房子，一定有某一扇门会通往自由的现实世界。而男主卷西从草皮可以被香烟点燃中也明白了，其实这并不是一个完全虚拟的世界，这也是为什么卷西一直在挖地道，他一直用肢体语言直白的告诉我们，他想要寻找出路，他知道，哪怕这条路不在地上，也会在地下。
时光飞逝，俗话说，时间总能给人答案。作为观众，我们也是这么想的。
孩子长大了，一切也该如愿以偿。
在服侍完巨婴后，女主来到了卷西的房间，灯光由亮变暗。
瘦弱不堪，蹒跚着关门的卷西，无时无刻不再告诉我们，卷西即将面临的悲惨结局。
夫妻二人会成功被释放吗？所有的疑问都指向这个问题。
然而，导演却并不领情。
夕阳，落日，伴随着那一朵朵几乎一模一样的童话世界的云朵，夫妻二人依偎在自家的门口，此时的卷西已经没了丝毫的力气。连最后一根不舍得抽完的所剩无几的香烟也是由女主普茨给点燃的。
抽了一口后，卷西离去了。
普茨仿佛晴天霹雳一般，像失了魂一样。而这时站在一旁的巨婴抱来了一如既往的纸盒子。
我们都以为箱子里装的是通往自由世界的钥匙。
而接下里的一幕，震撼了所有人。
巨婴带来了一个装尸体的真空袋。
女主仿佛丢了魂，比无助更无助，比绝望更绝望的哭泣。
而巨婴脸上却写满了看似高等文明实际确实低等文明的冷酷无情、不屑一顾。
将尸体装进真空袋后，卷西被扔进了自己挖的坑。这大概就是宿命论吧。
女主开始在车上休息，同时谨慎的观察巨婴的一举一动。
女主伺机而动，准备用丈夫刨坑的锄头干掉巨婴，怎么也得为丈夫出一口气，也为自己这么多年付出的心血做一个交代。
而接下来的一幕，直接告诉了我们这个世界运作的真相！！！
回想起来了吗？之前我们提过的那一个长镜头里的四扇门，而上面这张图片的镜头里，也正是组成四扇门的客厅。
疯狂的坠落后，女主终于到了现实的房间里。按理来说，她现在也该回到现实世界了。
结果没想到，她打开门口，面临的是真正悲剧的结局。
最后的最后，因果循环。
而巨婴，便名正言顺的代替了老头，成为了诱拐下一对夫妻的房产经理。很快，镜头便转向了走进店铺的一堆新人夫妻。
全剧终。
貌似最近两年很难有电影能让我又如此多的感想，相信看完这部电影的人和我一样，心里是五味杂陈的，或许我收回开头的话，婚姻不是爱情的坟墓，孩子也可以不是爱情的坟墓，只有那些一谓的充当圣母角色没有原则宽容他人最后引来杀身之祸的父母们才是最不值得同情的。
当然，话不能说死，善良是必定要存在的，每个人的心中都应该有善，或许影片中段里卷西把孩子关进车里是正确的，女主普茨却没有真正理解。直到最后一刻。
相信大家都听说过养虎为患，农夫与蛇的故事，男主并非不明白女主的心意，相反，在女主拼死就下幼年时期孩子的那一刻，男主就知道，他们注定不会有好的结局，男主宁愿相信自己杀了孩子获得自由，也不肯任由女主继续抚养孩子，是担心，是无奈！这个世界上没有绝对的坏人，只有被逼才使出浑身解数打击坏人的“坏”人，恶法非法，也是同样的道理，这是Necessary Evil（必要的恶）。而孩子的存在，就是恶的存在。
太多想说的了，一下说不完，连夜肝了这片影评，不求博得关注，只求自己明白或者让他人明白些普世的道理，各位晚安。
花絮，你知道吗？
这是杰西艾森伯格和伊莫珍普茨的第二次合作，2019年同年他们合作了《自卫艺术》（The Art of Self-Defense）,随后便套拍了这部《生态箱》。
而严格意义上讲，二人的真正交锋实际上是十年前，也就是2009年的《孤独的人》，尽管两人并非主演。
5 ) 把悬疑电影拍成一百个隐喻的科幻片《生态箱》
本文章内含导演官方解释
电影的名字《生态箱》（Vivarium）
这部电影其实我在去年看了预告片心里是抱有很大的期待的，但是最后看到完整的电影好像并没有那么惊喜了。
因为这部电影的主题既抱着和反应社会问题的初衷，又在电影内容上和社会严重脱节。
导演本人是说了的，想表达一下对现代年轻人在买房这件事情上映射的他们这类群体背后的的恐慌心理（后方有采访）
然而整部影片却拍的像是一个大型的社会实验
这一对小两口像是小白鼠一样被放到实验箱里观察他们在长时间封闭坏境下的行为。
而且这个影片都不能算是“魔幻现实主义”，只能说是“魔幻主义”。现代年轻人的根据在买房背后的恐慌心理脱节与社会的话，只单单从个体上找原因的话，恐怕太过片面不着边际。
这也是影片评分降到6.0的原因
我们来看一下电影的环境铺设
生态箱是一类模拟自然生态环境的动植物饲养场所，通常是封闭或半封闭式的，一般上生态箱的设计会设法让里面的动植物保持一种半自供自给的生态平衡。 依据生态箱的制作材料及培养规模而有不同的名称，小规模者如放置于桌子上的生态缸、生态箱，大规模者如生态室、生态馆等等。
以上就是生态箱的搜狗解释，可以说电影真的在Yonder这个社区的设定上不断的逼近生态箱这个设定了。
诡异的社区“Yonder”大面积的绿色
“Yonder”在电影里的翻译为“远方”
这个社区选择的整体颜色都是绿色，不仅仅是因为绿色更加贴近自然的颜色，更是因为在视觉上红色热，蓝色冷，而绿色温度适宜。
所以绿色更多的会带给人们一种平和的感受，在这部电影中，源源不断的绿色，此处绿色的纯度高，面积大，给人带来视觉上的刺激，渲染舒适、安详、没有刺激。
而在电影这样的设定下反倒大面积绿色使人产生一种窒息的压抑感。
男主在一开始想要逃离这个地方的时候，他爬上了屋顶，看到的却是无穷无尽的像是复制粘贴一样的房子，甚至连房子上飘的云都诡异的相似。
黑夜男女主逃走的这一部分虽然背景依旧绿色为主色，却选择在夜晚进行拍摄，处于光量较少的照明条件下，低纯度绿色色调下充斥着诡异的气氛。
影片中两个人根本就不能代表“现代年轻人”，只能代表个体化的人而已。他们所展现的恐慌都表现在了作为普通人类受到“诱捕”展现出来的行为。
逃不出的“迷宫社区”
来路不明的小孩
排列诡异的云
是个人遇到这种情况不疯掉才怪。
而关于导演在影片中表现的种种符号化表现，都带有强烈的导演的个人色彩。
所以在电影中看到的不太懂的现象，大家可以直接滑下去看导演的官方正面解释了。
我看过很多有深度的电影，这部电影在表现力和概念上的确碾压市面上很多电影了，但是我觉得通过这部电影还是能够看出很多影评都出现了过度解读的情况，我甚至觉得这部电影导演自己在诠释的时候都有点跑题了。
而且这个小男孩本就不能代表“小孩子”，更像是一个“怪物”和“外星人”。电影在花更多的时间去诠释这个小男孩的时候就已经让电影往科幻片发展了。
影片中晦涩的暗示也让电影本来高级的概念呈现出来的更多是惊悚和诡异。
晦涩难懂真的不代表有深意
电影作为一部希腊诡异浪潮的风格的延续的题材，里面有很多耐人寻味的意向化表达。于是我去电影评论网上查找到了导演芬尼根的关于这部电影的一些解释。
（机器翻译：会与真实意思有一些不符合）
以上是导演洛坎·芬尼根在collder访谈中的官方解释
为了让我们开始，你能概述一下这个故事的想法是从哪里开始的吗？
洛坎·芬尼根：我们在2008年拍了一部短片。它叫狐狸。通过制造狐狸它打开了一些主题的大门，我们想要更充分地探讨这些主题。病毒。所以狐狸这些都是在爱尔兰2008年经济崩溃时出现的空荡荡的住宅项目。就在那之前，凯尔特猛虎号上有一个巨大的建筑热潮。你知道，爱尔兰的这种经济繁荣。简而言之，有一对夫妇被困在这样的废弃住宅开发中，大自然侵占了这个地方，而这位年轻女子因重新融入自然而逃脱，所以这在很大程度上是一个超自然的故事。有点像爱尔兰的民俗学，更接近爱尔兰的民俗学。 即使是在拍摄电影的过程中，我们还在通过童军、与开发商交谈、穿越这些巨大的空屋开发项目、吸收当时的气候气氛，我们开始思考社会的逐项化、社区与自然世界的分离以及实际社区的完全丧失，人们感到被孤立和被困在这些社会契约中，以及与银行签订的实际合同。因此，我们在短片中稍微触及到了所有这些东西，我们想在更哲学的意义上，通过科幻而不是超自然的方式来扩展这些东西。 差不在在同一时间-这就像，很早就开始了。我们只是在想，‘如果这样的住房开发项目永远持续下去，就像一个量子陷阱一样？’然后我们也在想，‘现在的年轻人在生存的层面上害怕什么呢？’他们是害怕有翅膀的大怪物，还是害怕自己的生活变得重复和乏味，所有的希望和梦想都会因为做出一些错误的选择而付之东流？或者被骗到一个他们还没有预料到他们最终会被困在其中的情况。 所以我们试图创造一个与这个故事相关的怪物，它代表了消费资本主义和所有这些东西。大约在同一时间，加勒特和我正在看这部关于欧洲布谷鸟生命周期的纪录片。这种方式打开了通往另一种东西的大门，它酿成了寄生，最终导致了这位房地产经纪人作为对手，或者电影中的对抗性物种的产生。
现在让我们谈谈细节。是谁专门创造了这里？
这些人。他们基本上是在向人们提供他们想要的东西。人们似乎希望在一个安静的地方有一个足够大的花园和足够大的房间，你知道吗？…但是因为他们不是人类，他们没有人性，因此他们不理解人类的情感需求或艺术需求，或者任何其他的需求，所以他们给了你看上去你想要的东西。有点像市场本身。但它完全没有个性。每件事都有点不对劲。每间房子看上去都一模一样，颜色有点不稳定，草都是假的。所以他们提供的一切都是人为的，本质上是缺乏人类的心。这是开放的解释！人们会想出一些有趣的想法…[笑]
电影中的小男孩是有什么样的含义呢？
芬尼根：对我来说，就像他们和人有共生关系，就像杜鹃和芦苇莺一样。历史悠久，他们一直与我们并驾齐驱。也许就连他们在某一时刻都像一个人一样，然后就分道扬镳了。但我也读过关于外星人的东西。我是说，这真的取决于你对外星人的定义，我想。同样，并不是所有的外星人都必须来自宇宙飞船和太空，或者其他什么。
我也想起了那个小男孩的事。这是因为那个男孩模仿他所看到的其他人的行为，是什么激发了他在那里所做的事情呢？
芬尼根：有这种喜鹊。我想整部电影都受到了鸟类的影响。[笑]一旦我们开始谈论布谷鸟和其他鸟类分享东西，喜鹊当然是讨厌的黑白鸟。它们发出一种可怕的响声，尤其是当周围有一群人时。很有侵略性也很烦人。这就是他们之间沟通的方式，他们的喉咙发出的声音。它们发出这种喜鹊嘎吱作响的声音。还有更多的，是的。我是说，有成千上万的人。(笑)或者更多。 但是它们有很多，它们也可以操纵时间，就像爱尔兰民间传说中描述仙女的方式一样。人们可能会迷失在森林里，实际上我们在第一部电影中探索了一下，无名。时间可以被扭曲，所以他们可以操纵时间和维度，就像弦理论一样。不同的实相在稍微不同的频率上振动，但它们都堆积在一起。这就是为什么他们可以创建这个地方，你可能会迷失在其中，并在一个循环中四处游走。
这个社区的形成原理是什么？
芬尼根：加勒特和我说过，这些房子实际上就像真菌一样形成。就像它们可以像纤维一样从研磨中发芽，但却变成了人们所想要的形状。就会有几个这样的水泡宇宙，就像一个平行的宇宙，就像一个位于地球表面上的水泡。所以，如果你开车四处行驶，你就无法逃避，因为一旦你跨过门槛，现实的规则就会有点弯曲。
当伽玛爬到人行道下面，那是另一个平行的宇宙吗？
芬尼根：是的， 但她并不是专为穿越这一切而设计的。就像肉体里的异物。你知道，肉会把金属之类的东西推出来吗？她不应该在其他任何一所房子里，但实际上她把它们推开，放回了自己的盒子里。所以这个主意--对我来说--好像更多的房子被占据了。好像都是空的。有些人没有和邻居说话，也不觉得在这些社区里被孤立，他们都被堆积如山，但却看不到对方。
是什么启发了她做出选择，让她在那次小小的旅行中参观的每一座房子都变成了不同的颜色？
芬尼根：真的，首先是为了区别他们。但是我们在这种绿色的环境中已经在电影里呆了这么长时间了，我想用剪红来骚扰观众，增加焦虑。因为从理论上讲，绿色在心理层面上是一种引起焦虑的颜色，如果你花足够的时间来观察它，尤其是当它从自然中移除并且具有毒性的时候。但它也使你的眼睛适应在你的视野很长一段时间内没有多少红色。所以当她进入房间时，剪成红色，然后下一个房间是那种有毒的绿色。
为什么汤姆会生病？
芬尼根：嗯，我想如果有人住在那个环境里，他们会生病的。没有太阳。太阳是假的，天空是假的，云是假的，食物是假的。他在挖一些奇怪的泥土，他不断地吸入，经常睡在那个洞里。但本质上它完全没有自然。里面一点都不自然。这是我们从一开始就计划好的，只是创造了这样的环境，以反映出如果-人类似乎越来越远离自然，远离自然界，砍伐大片的森林，为汉堡包…生产更多的肉，会发生什么的担忧。所以我们在想，如果所有这些都被完全删除了，会发生什么？你还能在某种程度上生活在目录里吗？
我还要问这个男孩在电视上看到了什么，以及他在那本书里能读到什么？
芬尼根：电视在教育他，教他如何做自己。(笑)还教他怎么在这个社区里进进出出。电视上的是扩散反应模式，本质上是一种分形模式，这和上面的一个住宅开发项目的样子并没有什么不同。因为开发商倾向于寻找一块土地，并使用分形模式将尽可能多的房屋安置到一个空间中，以实现利润最大化。所以电视反映了这一点，也反映了孩子的本性，就像喜鹊一样。他穿黑白衣服，电视又黑又白。他没有一种情感色彩，所以他从某种程度上看一切都是黑白的。 对这本书来说，这也是一种教育形式，但也是一个更高级的阶段。我的意思是，人们坐在现实世界里，整天看着他们的孩子在电视或互联网上看奇怪的狗屎，却不真正理解，而且变得和自己的孩子疏远了。所以我不认为这是太大的飞跃。
9号对你意味着什么？
芬尼根：是的，我看过一些有趣的东西！(笑)我今天看到了一个孩子大约九个月的孵化过程，还有类似的事情。数字9确实出现在各种神秘的东西里。作家加勒特不太记得它是从哪里来的。我以为我们已经讨论过了，我现在不记得了。这很棘手。但对我来说，它一直是，如果你想象画数字9，它就像进入一个圆，然后它变成一个循环。
有了这些在那里运作的众生，他们是否有一个特定的目标来为自己服务？
芬尼根：是的，就像我们的一样，为了生存。就这样!他们没有接管世界的总体计划。他们想生存，就像我们想生存一样。如果它们成功了，它们就会像人类一样繁殖得很好。
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有我在，不剧荒
6 ) “生态箱”——用来培育或实验的环境
这部电影一些片段让我印象深刻：1.雀占鸠巢的隐喻。2.房产经纪的诡异表情和假殷勤。3.古怪孩子的生长速度和知识获取方式。4.天空中非常规则的云和地面上一模一样的房子及地下一层树脂类的垫层5.怪物孩子遭到攻击后的躲避方式和女主看到的其他圈养场景。4怪物孩子去接房产经纪班的场景。6.怪物孩子处理老房产经纪尸体的方式。7.老房产经纪的老化速度 8.结尾处关于选举的旁白。尤其是第八点，选举相关的旁白一定有其现实意义。所以，我觉得这个片子是在隐喻现实社会：现实社会是某些后台力量通过所谓的制度（如选举制度）搭建起的以夺取别人劳动价值并推动自身进化（小怪物比老怪物表现得更自然，也许会更长寿）为目的的世界。揭露了几种手段：以房子等资产诱人进局，以衣食圈养以使入局者为他劳动并快速创造价值，当价值实现后消灭这些痕迹。
对话和节奏很赞 整部电影就像那个推销员一样 荒诞的那么自然
那个怪异boy每次一尖叫我就头皮发麻
得多恐婚恐育才能写出这样的故事啊
《黑镜》的风格无疑，导演就是该系列的剪辑手，大概是一集短片长度的体量，做成90分钟的长片，一直没有有效细节填充就会越发空洞无趣，比如卷毛不打嘴炮，开始无止境的刨坑挖地，作为在困境中的寻生，逻辑反应还是欠缺单一，比如重复聚焦在男女主角被迫充当父母喂养孩子的日复一日，可以再精简速化，本片概念式寓言，讲人生遭遇逆境，受困现实，以及对人类生养观念循环往复的投射，但空有形式主义，立意单薄，废戏堆叠，浪费了好题材。迷宫一般的境地，着色明媚又冷调，兼具荒诞与惊悚，尤其女主结尾梦境般坠落于几个空间的色彩布置和视觉安排，应该算全片最华彩的段落，可惜这种未知的的神秘感没有持续太久，在首尾做了最俗套的呼应和贴合后，概念设定的高级感又默默跌落几个层级，导演空有野心，但能力和执行有限，完全是高开低走的典型范例。★★
#Cannes# 7⃣️反生育教案，视觉奇观部分挺impressive，循环往复的设定简直就是对人类生养观念怪圈的最强投射。
10分钟短片拉成长片了
一辈子给自己挖坑，养儿育女为送终，哪对夫妻不是“只想有个家”之后就从此被困出不去了；玛格利特异世界塑造得挺不错，如果能在表现主义穿越里反杀出各个家庭的不幸就更好了
故事格局小，寓言体也没做好，奇观还不够。但优点就是氛围出色得很。75
#72nd Cannes# 视觉系奇幻惊悚片。影片在视觉，尤其是美术、用光和调色都上有着对现代主义绘画的参考，如比利时画家勒内·马格里特（房子起居室的墙上挂着一幅房子的画，特别典型的马格里特构图）和美国画家爱德华•霍普（绿色、光线等等），以绿色为主色调的住宅区初看养眼，越看越令人压抑，无论是光线还是草坪（其实是假的）还是天空中的云朵（假得跟绘画一样），以及那个迅速发育的的婴儿都在强调这种所谓“Uncanny”的感觉。另外临近结尾处有一段穿越戏拍得极其华丽，每个场景的设计与场景之间的匹配衔接都很优秀。故事层面倒是没什么太多可说的，开头那段“鸠占鹊巢”暗示了整个故事。就创作脉络而言，算是尼古拉斯·温丁·雷弗恩这一路。虽说格局小了些但还是值得一看。
“不生孩子是反抗体制的最佳方式”，一句话能说完的事没必要专门写篇文章。
这算是反婚反育的广告片？
这部可比心愿房间惊悚了许多，越是平常的生活，越是完美的一切，越是诡异！
原以为那个诡异的男孩会把“爸爸”杀掉，和“妈妈”孕育出下一代自己，然后去迎接下一代“爸爸妈妈”。看来我还是太重口了......生态箱其实就是奇奇怪怪男孩的老巢，人类只是它们的精神养分。这繁殖方式看似诡异甚至有点变态，却普遍存在于现实生活中。鱼缸，甚至动物园，好像都是如此，只是那个奇奇怪怪的男孩变成了人类罢辽。
惊为天人，不止鬼打墙，开创了一个清明梦新纪元。不去深究，单纯从生理上做到了好看，相当冷静的惊悚效果。完成度相当高的当代艺术，不说什么了，得去睡了。
拍成短片会稍微好点吧
带你来到一个毫无温度的“童话世界”，送你一所大房子，送你一个怪儿子，送你衣食无忧的生活，然后，撕裂你的人生，就像是开启了你内心深处的自毁装置一般。整体上是拍的很高级的影像寓言，强有力的反婚反育宣传片，超现实主义的气质融入到了每分每秒，让观众和主角们一起陷入那难以忍受的精神折磨当中。
据导演在见面会中的解答，本部影片的场景复制于导演家乡爱尔兰的一座刚刚开发却无人居住的鬼城。崭新却压抑的绿色房屋，每一户都一模一样，呆板无趣。导演的初衷是借此影片描述当下年轻人的恐惧: 贷款买了不合心意的房子却不得逃离，如同坐监。音乐选择恰到好处，与场景有呼应有对比。最惊艳的炫技是最后15分钟，女主在不同的场景间遁逃。这部电影作为《黑镜》的一集或许不错，但作为一个半小时的电影还是稍微空洞。片头鸠占鹊巢的镜头把这个故事的主题过于直白地表现了出来，以至于让后面的电影失去了乐趣。中间一段花大量时间描述生态箱中的母性（照料）和父性（攻击）过于繁琐，可以缩短。
两个年轻人如果相爱，国家认为应该买套新房子，统一刷成韭菜绿，再生一个孩子，你努力去挖坑，国家会帮你把孩子教育好，社会主义的天是明朗的天，社会主义的房贷慢慢还，等孩子长大了，就变成了社会主义的接班人，为你送终
看预告片着实惊艳 最精致“漂亮”的ghost town 开头的设定很有创意 可惜中间太无聊了 一个45分钟刚好的故事硬扯成了长片
多么好的隐喻（在我看来其实已经是明示了）题材电影，简单说几个点：1.看的时候可以仔细想想，为什么引男女主入局的是房产中介？ 2.为什么自从有了9号房之后，他们就再也走不出去了？ 3.为什么自从有了孩子后，两个人就更烦恼了？ 4.为什么孩子长大后，变得更冷漠了？ 5.为什么最后为他俩收尸的人，是那个长大后变冷漠的孩子？ 6.为什么男主一直在挖坑？ 7.为什么女主最后在异空间里看到了其他人的生存现状？ 8.为什么小孩长大最后又成为了房产中介？ 9.为什么我只写了九条？