灵魂摆渡3

顺说看完的感受。吏哥的评论往后拉~~~~




一天看完，怕有鬼于是边加班边看。
意犹未尽啊，故事的大boss居然没两分钟的功夫就挂了，我去……最后天界冥界都没出来串场，有种故事还没完的感觉。
欣慰的是，吏哥这是拥有灵魂了吧，不然怎么和冬青共生呢~也算如愿以偿。
不解得是，琥珀最后是怎么的，能留下拥有灵力的后人，后人还那么逗比，家族历史应该还过得去？琥珀真是剧中最好看的女子，感性大方，女主真的及不上她，各方面的。
都说格局很大，但思想也不稳定，挺有bug的，大格局下人物却只说情爱，虽然情爱是根本，但真的配不上宏大的世界观。在思想转换升华方面，还没有到位，所以很多人看了觉得不懂，又乱七八糟的。

男主角典型圣父，能牺牲自我，其实演员用力过猛演反派的时候挺鬼畜的，圣父刚好，就是气色不太行。
女主无情无义的天女，最后能被圣父感动，想想挺带感的？可惜女主表面是逗比，如果高冷一点，或许感情戏的冲击会更大。因此在天女爱情这条线里更喜欢琥珀。琥珀外冷内热，她喜欢的凡人在她下凡的时候对她一见钟情，他在被抽打的时候也带着坚韧的表情，想必是个勇敢又坚韧的男人。一定经历了很多年，很多事，例如果敢理智的琥珀想自己完成任务，男人却偷偷帮她，在自卑中他渐渐勇敢自信起来，并对她表白。演员选好一点，再扩展半集，兴许琥珀的爱情会让人更念念不忘。

最无语的是蚩尤线，人家只是想追求平等，就被假女友下毒杀害了。他爱了玄女几千年，醒来玄女早爱上了一个更卑微的人类。他爱她，她的爱迟到千年却不属于她。
男主活得悲哀却也幸运，至少生命中两个重要的人下辈子都会与他相伴了。
织女的故事吧，无感……大概是述说罪恶的故事看太多了，冲击没那么大。
为什么日本娃娃那么渗人呢，从哪儿来的恐惧感呀_(:з」∠)_第一季的时候娃娃也吓人，第二季更吓人，第三季直接走进主线，吓死了。
鲛人的故事网上说是借鉴了日漫，挺可惜的，虽然借鉴的那个和这个有很多不同，但设定终究撞了。编剧本来可以多开脑洞，白白留了瑕疵，让别人看笑话。
最喜欢的故事是第二部《旧事》，有种因果循环的感觉，绝望衍生希望。其次是吏哥的前世，为吏哥感到遗憾。如果有转世，希望他能和阿春在一起。

~……~……~……分割给吏哥……~……~……~


太喜欢赵吏了！第一部神秘，各种帅气~第二部神经中二，逗比十足~第三部深情，正义凛然。

作为鬼差的吏哥是很没节操的人，第一部是为了吸取狐仙的药而跟护士上床，也跟漂亮的女鬼打情骂俏。第三部为了给冬青拿一把鬼差的枪，还打算跟管理员上床，因为怕狗作罢。千年来为了稳住阿茶，肯定也下了不少功夫。哎哟他是男人嘛，又有点小坏，豁得出去，可惜阿茶作为原人没有多少爱，跟吏哥完全只是欲望上的交易。

他也能屈能伸，不说为了拿回记忆和灵魂对阿茶卑躬屈膝，就五公子饕餮也能赶紧下跪，蚩尤苏醒他端茶送水。大概这些也是计谋？毕竟阿茶眼皮底下还能帮助慕容，偷取枪支，也能对付五公子，智斗蚩尤。这个男人太有魅力了，看见他就很有安全感。就如弹幕说的，再吓人的画面，只要吏哥在就不会害怕。真的如此~

第二部的时候，吏哥有感情戏（还是第一部？忘了，有便利店应该是第一部？）一个女教师死了，来到便利店，吏哥发现她是以前的女友。那老师的样子也快四十了，终生未嫁。因为当年对鬼差身份的自卑，吏哥没能跟她走下去。最后两人吻别。挺可惜的。但也看出，吏哥真不会太执着于爱情。

吏哥爱冬青，冬青的名字是他给的，蚩尤是他封印在冬青体内的。他看着冬青长大，预言着他的未来。因为有爱，也因为他忘记的那个自己本就悲天悯人，所以即便毁了自己，他也会救冬青。很高兴吏哥的大义不是冬青影响的，这让他更有魅力。

吏哥的爱情很可惜，女教师或许是偶然，但阿春是必然。

僧人无名本来想一辈子修行，因为乱世他下山拯救苍生。他遇见了一个因战乱死去而无法超度的女人，一念恻隐之心，他将她收留在古琴早月中，每次弹琴的时候，她便出来翩翩起舞。日久生情下，无名破了戒。在相伴中，无名的琴技也与日俱增超越天籁。妖魔（暗指茶茶，第一季中提过她喜欢琴声）觊觎古琴，古琴因此被偷走。无名为寻回古琴坠入了魔道，而古琴因为失去爱人从此哑音。妖魔厌烦了，扔了古琴，女鬼堕入轮回，因为破坏无名作为高僧的修行，从此受到了生生世世的诅咒，永世不得安宁。

几千年后，失去记忆的鬼差赵吏做了一个梦，鬼差是不做梦的。在几分钟后，她遇见了一个叫阿春的女人，两人一眼便熟悉，只是一个失忆，一个轮回，他们没能认出对方来。

第二天，阿春和室友双双被杀。不知情的阿春遇到了寻踪而来的主角三人。在查案时阿春知道自己死了。而赵吏则弹响了高僧赠给她的古琴。于是阿春讲述了无名的故事。

“还不知道你叫什么？”
“我忘了。”
“其实我也忘了。高僧说，如果我出家便可以安然无事，但不出家我会与无名有一面之缘。我选择不出家。”

阿春用自己的不幸换见前世恋人一眼。可惜因为千年间隔，两人都忘记了对方。千言万语说不出口，只有胸中不知从何而起涌出源源不断的爱意和不舍，并为此做出承诺：“下辈子再见吧。”

好可怜的恋人，因为爱情，无名放弃了修为。因为追回爱人，他堕入魔道出卖了自己。到头来，他忘记了自己为什么出卖了灵魂，只剩寻回记忆和灵魂的愿望。而爱人以一缕幽魂再次出现时，也是相见不相识，只有不舍，终究放弃。最初想相守，但此刻他也没有爱她的能力了，因为他没有灵魂。出卖灵魂换取爱人的灵魂，留给自己千年的悲哀，值不值？（自此想起韩诺，为了老婆的幸福出卖灵魂，结果老婆终生未嫁，值不值呢？）

阿春一定是个蕙质兰心的女人，她能为前世恋人选择破灭的人生，就一面而已，不后悔。她拥有不幸，但依然乐观。能够打动高僧，肯定是非常完美。至少作为无名的吏哥不会爱错人。到最后再次分别，她也是干脆。或许看出吏哥有其他追求，或许她心满意足。

吏哥已经不是无名了，他是鬼魔佛的合体，但他又还是无名，能够负责任地对待每个亡魂。他一定很想留住阿春，但他更想救冬青。

这样的吏哥，强大又让人心疼。而剧中唯一能心疼他的阿春走了，在今后冬青的余生里，希望他能得到真正的心安，希望来世能与阿春做一对平凡夫妻，白头偕老。

一周写两次《灵魂摆渡》，每次都有新感觉。



上一次吐槽《灵魂摆渡》剧场版“致敬”、“抄袭”傻傻分不清楚时，有一个小伙伴留言说到

尽管确实很容易就看到“借鉴”的痕迹的，但我觉得导演把这个“讲述中国人自己的鬼故事”的tag把握的非常好。

是的，《灵魂摆渡》三季追下来，最大的惊喜就是导演很好的将中国传统神话故事融入剧情之中，在仙侠剧已经拍烂到扑街的情况下，能看到真正回归传统还顺便熬鸡汤的“灵异故事”，还是非常让人惊喜的。




整个第三季中我最喜欢的故事是《织女的诅咒》，这是一个乍一看很老土，但扒开之后满目血淋淋的神话新编。

故事从主角团一行偶然间闯入一个刚刚开化不久的小村庄开始讲起。

这个村庄有一个巨大的迷宫，相传织女的灵魂就被困在这栋迷宫之中，凡进入迷宫者必将受到织女的诅咒而死。



但奇怪的是，根据村志记载，织女并不是一直都是瘟神，相反，千百年来，她都是村庄的保护神，就在20年前还有关于织女施法祈求风调雨顺的记录。

那么，是什么原因激怒了“保护神”，竟然给这个保佑了上百年的村庄降下诅咒呢？

随着主角团调查的深入，一个残忍又愚昧的真相逐渐浮出水面。

原来，这个村里的 织女是一个被囚禁的强奸受害者



远古时期的某一天，织女不小心坠落凡间，被村民所救。

为了报答村民的救命之恩，织女利用天神之力逆天而行，为村庄带来了大丰收，尝到不劳而获的甜头的村民不愿放织女返回天庭，便修建了一栋巨大的迷宫，困住了织女。



可是施法祈求丰收却需要织女心甘情愿，被村民伤透心的织女不愿再为村民祈祷。

丧心病狂的村名便 强 奸 了织女以获取带有织女血统的后代，试图通过这种方式培养一个心甘情愿为村民牺牲的新织女。



这种变态的“种族延续”经历了上百年的时光，直到织女血统的女子生育不出后代才停止。

然而织女血统的断绝却没有让村民意识到企图通过织女不劳而获是不可能实现的事，反而让他们更加的疯狂了起来，他们开始寻求新的方式创造“织女”。

于是，村子里无父无母的漂亮女孩被村民指派成为新一代的织女。

可是，此时被选中“织女”早就已经没有了神力，尽管她们接受着供奉，对保佑村庄却是有心无力，无论她们怎样真诚的祈祷，也不可能产生织女那样逆天而行的神力。



村庄里的最后一代织女就是这样一个没有神力的普通女孩，在她的任期内，村庄遭遇了罕见的三年大旱，整个村落颗粒无收，无论女孩怎样虔诚的祈祷都无法改变自然规律，气急败坏的村民无法容忍“织女的背叛”。



他们不愿再去供奉一个“没有神力”的织女。

于是他们开始效仿祖先“牛郎”那样，通过 强奸 的方式发泄自己的愤怒，一个又一个男人走进织女的房间，带上面罩遮住面孔，然后脱下裤子实施暴行，第二天再摘下面罩仿佛昨晚实施禽兽行径的人并不是他们。



久而久之，“睡了”织女也不会怎么样的说法传遍村庄，男人把“织女”当作泄欲的工具，女人们瞧不起她。

饱受折磨的织女准备带着弟弟逃跑，去外面开始新生活，但没想到的是，早已不相信织女的村民们此时却一个个打着“织女离开村庄会给村庄降下祸端”的旗号不允许织女离开村子。

悲剧再次重演。

几百年前的村民怕织女回到天庭揭穿他们强奸的罪行而将织女困进了迷宫之中，几百年后，他们又为了掩盖自己的罪行再一次将最后一位织女逼进了曾经困住初代织女的迷宫牢笼。

村民将迷宫封锁起来，假称迷宫中封存着“织女不愿别人打扰她休息的诅咒”，一如几百年前强奸了织女的牛郎一样，将自己的禽兽行为美化成“偷看织女洗澡后与织女一见钟情”，将阻止织女回归天庭的行为美化成对抗“王母娘娘棒打鸳鸯”。



远古与现代两位织女的故事一明一暗互相交织，尽管间隔百年，但本质上却没有任何的差别，几百年的时光里，人类社会不断的发展，可依旧没有学会敬畏自然、尊重他者。

人性依旧丑陋，对于女性的压迫也依旧残忍。



以前，面对感恩的织女，他们不但没有丝毫的敬畏，反倒渴求更多的回报；现在，面对无辜的女童，他们以信仰之名将她推上神坛，又以信仰之名践踏她的尊严。

人类躲藏在面罩之后，仿佛面罩之下犯下的罪行都可以在摘下面罩的一刻一笔勾销。



从这个层面上来说，《灵魂摆渡》中《织女》一集和大热的讽刺社会现实的科幻剧《黑镜》有着异曲同工之妙。

灵魂摆渡通过灵异的方式建构了一个并不存在的平行世界，而黑镜则是用科技：黑镜中的人躲在屏幕的另一端肆意的散发着自己的恶意，而织女里的村民躲在面罩和谎言之后。

《黑镜》里表面上和蔼可亲互相打着5星好评的人类，在社交网络以外的世界里互相捅刀，织女村庄里的人表面上供奉、尊敬着织女，但带上头罩的一刻却都兽性大发。

不过两者的区别也很明显，《黑镜》对于人性本恶的讽刺是毫无保留的，《灵魂摆渡》整个系列虽然也揭露人性的丑恶，但最终仍对人性保持着美好的期待。



织女的故事里尽管几乎人人都有罪恶傍身，但织女却是无辜的。

编剧安排织女的弟弟在20年后回到了这个人人双手沾满鲜血的村庄，用屠村的方式替姐姐、也替几百年来一直饱受欺压的织女们完成了复仇。

而主角团也拯救了可怜的织女的灵魂，通过法术超度了织女和弟弟，让他们能够获得自由重新转世。

说白了，《黑镜》的未来和《灵魂摆渡》的过去，讲的都只是现在而已。

只不过英国人是用科幻的方式聊人性的劣根性，而《灵魂摆渡》 借的是中国古老神话的外壳，玩的是中国特色社会主义的故事。



故事的时空设置虽然不同，但讨论的核心都是一样的：人性本身

这也正是《灵魂摆渡》故事精彩所在。

《灵魂摆渡》男主角拥有一双鬼眼，能看透怪力乱神，但他看的是鬼神，读的却是人心。



全剧通过解构的方式重新演绎了流传许久的各色神话故事，用中国人的方式聊人性、聊世界观。

在这个世界里，代表年终怪物的“夕”抓小孩子吃只是为了能将他们聚在一起过年，希望他们不要只记得圣诞、元旦，为外国人的节日欢呼雀跃而忘了传统文化。



试图毁灭世界的蚩尤复苏后的第一件事就是谴责神无视人类的发展，寓言神必将被人类所推翻



然而可笑的是，蚩尤和他自己谴责的神并没有什么区别，主角之一的赵吏一直在重复：人类的社会在发展，人类的社会在进步，而蚩尤却没有丝毫的警觉。



蚩尤的自大狂妄最终毁了他统治世界的春秋大梦，于是人，轻易摆了所谓的神一道,只用一瓶远古时期没有的葡萄酒就灌到了蚩尤，打败了他。

不仅仅是远古传说，甚至抗日战争、南京大屠杀、日本人的细菌实验都被导演、编剧、原著作者捏进了这个 裹着灵异鬼故事外表的寓言剧 里。



主创们一边装神弄鬼、一边科普传统文化又一边熬下一锅锅浓浓的鸡汤，观众们明明知道是在强行升华家国情怀、真善美、励志这些主题，但最终却总是笑着干了这碗鸡汤。

可以说，《灵魂摆渡》网剧尽管制作算不上精良、主创又挖坑不止，但这个系列的出现填补了中国传统故事现代演绎的空白。

悬崖边跳舞的九天玄女、地府里的黑白无常、吃人不吐骨头的饕餮。



这些我们从小读到大的故事，现在已经鲜见于文艺作品，中国的某些导演一天到晚叫嚣着要开创着中国的奇幻剧时代。

但事实上，中国人已经快连自己的故事都讲不明白了。

山海经里的怪物传到日本变成了阴阳师传奇，几经发展构成了日本人特有的神话体系。

如今，中国人再买回版权，用日本的声优配音，成了风靡全网的手游《阴阳师》，想想其实挺可悲的。



我们在抽SSR的时候会不会有那么一点点心疼，毕竟，貌美如花的阎魔大人、判官、小黑小白明明本都该是操着一口中国腔的“怪力乱神”，如今却都讲着日本方言蹦蹦跳跳。

中国神话故事里的传奇其实远比《阴阳师》里的复杂、宏大也有趣的多。但如今却都成了尘封的故事，无人知晓。

市场真的应该给《灵魂摆渡》这样的网剧多一点机会。

因为，《山海经》的故事再不讲，也许以后的小孩，就真的要以为地府的大管事是《阴阳师》里的阎魔姐姐，而不知道还有阎罗王这回事了。

好吧，我被打脸了，这种齐天大坑居然都填上了

早在第二季时，我就替编剧担心，这越扯越多，越扯越玄乎，后面可怎么圆回去啊。没想到在第三季，小吉祥天还真给圆回去了。不说圆的怎么样吧，起码几位主演的身世交代清楚了，事情的来龙去脉也理清了。当我看完最后一集时，心里的石头终于落下，但又觉得空落落的。

在如今电视剧严重同质化的情况下，《灵魂摆渡》可谓是独树一帜，难能可贵。这第三部恐怕是终结季，因此特来写一篇剧评送给这部带给我们无数感动与唏嘘的好剧。

剧当初能火起来估计也出乎了主创人员的预料。那这部剧为什么会火呢？因为它新鲜刺激又能打动人。题材虽然是老掉牙的鬼魂，但却注入了新元素，还老是给人意想不到的设定：你能想到冥王是个热情火辣的美女，玉兔是个贱贱的屌丝男吗？情节扣人心弦还总有反转：对付豪姬时赵吏安排小娅去拖住豪姬，自己去找冬青，我从认为他是叛变再到是好意再到叛变再到好意，心情跟坐过山车似的，起起伏伏，纠结死了。冷酷的故事里总有温情与正能量：一路看下来，觉得这部剧的主旨就是求不得，炽热的感情总会遭遇现实的冰冷。

剧中的故事几乎都有遗憾，但总会从这些遗憾中传递出温暖。这部剧14年始播，大家除了对它精彩故事的赞美，说的最多的就是对五毛特效的吐槽。后来因为第一部的火爆，第二部收获的投资增长，于是场面更加宏达，特效也良心了许多。不过此时，广电总局却悄然伸出黑手，下架了好多题材新颖的网络剧，《暗黑者》、《心理罪》、《无心法师》等都在列，《灵魂摆渡》自然没能逃脱，于是第三季大大缩水，特效回归到了第一部，剧集数也缩减至十三集，虽然最后一集差不多是个电影的长度了。这么穷的情况下，第三部还能保持水准真的不容易。最重要的是除了给自己打了个广告，这部剧几乎没有插入广告，简直是业界良心（隔壁正午的剧虽好，但广告实在太丧心病狂了）。一部剧最重要的是什么，我认为是编剧。如果你的故事足够精彩，那么观众也足够包容你其他方面的不足，五毛特效渣打光诡异服化统统好说，《灵魂摆渡》和《舞乐传奇》都是这样。《灵魂摆渡》的似乎将现实与想象相结合，创造出了一个新的世界体系。这可是一项大工程，不信参照《冰与火之歌》和《九州》。小吉祥天在中国神话的基础上，充分发挥了自己的想象力，给了世界新的定义。我觉得第三部应该在去年就和第二部一起拍好了的，因为里面好多画面在第二部片花里出现过，比如天女跳舞击鼓的场景。虽然有些地方稍显不足，但已属难得。

要说《灵魂摆渡》的制作公司，那也是个神奇的公司。只要杨志刚出现，那这部剧基本是他家的没跑了。他家的电视剧就是制作不一定精美，但故事确实很精彩，《火蓝刀锋》和《打狗棍》都是这样，所以这个公司的编著都挺不错啊。演员基本就是他们公司的那一帮人，演技也是可以的（杨志刚不做评价）。灵魂摆渡的演员在《打狗棒》里基本都出现过。但看他们在不同剧里扮演不同角色却不会让你出戏，这就是演技魅力。男主角霍冬青是怯懦温吞的老好人，平时是龟毛的屌丝一个，但到关键时刻却总能挺顺而出，为自己坚持的信念能拼了小命。赵吏看似放荡不羁，没脸没皮，其实心中藏着大义，最为深沉。相比之下女主角小娅是最为单薄的一个了，人设比较飘，但也是个很有个性的角色了，扮得了萝莉，Hold住御姐，打得了怪兽。一种单元故事中的配角也都各有各的精彩，时间不长人物却都立得住，比起现在那些讲了七八十集主角性格还模糊不清反复无常的电视剧来说，简直太棒了好吗！

这么好的电视剧却屡屡遭遇广电总局的毒手，第一部和第二部都曾遭遇过被要求下架整改。我知道，影视剧中不得宣扬封建迷信嘛，建国后动物不许成精嘛。可你们能不能好好看看再做决定？虽然借的是鬼魂妖精的外衣，但主要讲的是现实好吧！主旨也不是恐怖，明明在宣扬正能量！就拿第三部来说，第一集解释了如今中国人越来越不注重中华传统节日的现象，借助创新版的年的故事来告诫人们要珍惜我们的传统文化好吧！不明白你们为什么不去禁禁那些真真毒害人们思想的抗日神剧，狗血恶俗的伦理剧，浮夸劣质的儿童剧（舞法天女！！！），原著或剧本涉嫌抄袭的抄袭剧（锦绣未央，三生三世十里桃花，李亚玲编的剧、、、、、、）！！！黑白不分，主次颠倒，中国的电影电视迟早毁在你们手里。

在有一集中，一个一闪而过的镜头被细心的观众发现：镜头里出现制作公司完美建信的广告：“本剧下一季正在招商。”好笑又心酸。那么多烂剧雷剧层出不穷，这样的好剧下一部却还没着落。除了广电总局，中国的电视剧市场搞成现在这样也不无大众审美的原因。

让人遗憾的是，编剧小吉祥天在替骨朵网络剧写关于《灵魂摆渡》的感想时，已经明确说了，第三部是最后一部。也许是来自广电的压力，也许是真的太穷，也许是主创认为该讲的故事已经讲完是结束的时候了，《灵魂摆渡》结束了。故事已经结束，但它带给我们的感动却未结束。