丛林法则

林法则是自然界里生物学方面的物竞天择、优胜劣汰、弱肉强食的规律法则。它包括两个方面的基本属性。一是它的自然属性；另一个是它的社会属性。自然属性是受大自然的客观影响，不受人性、社会性的因素影响。自然界中的资源有限，只有强者才能获得最多。它体现在植物界方面。它的社会属性一般体现在动物界。人作为高等动物，他可以改变丛林法则的自然属性。这也是人类社会要遵守的生存法则。大到国家间、政权间的竞争，小到企业间、人与人之间的竞争，都要遵循丛林法则，至于竞争结果，那就

匆匆赶到天幕新彩云，晚风中还有一丝凉意。一楼的大厅，满是排队进场的人。工作人员拿着外放的喇叭，不停地喊着“看《丛林法则》的请直接上二楼”。我穿过人群，到了里间的小厅走上扶梯。等我在二楼站定，才发现还没取票，而取票机都放在一楼的大厅。我又乘扶梯下来，卷进排队取票的人群。待我检完票、入场、找到座位坐下，看着暗沉沉的银幕，心里疑惑：我的电影节又要开始了吗？带着一丝兴奋。去年的这个时候，我在巨幕厅与朋友一起看了桥口亮辅的《恋人们》，由于座位选得太靠银幕，差点没把我的脖子看断。

就像当时选择《恋人们》出于某个契机，《丛林法则》也是。有时候我想，我是期待一位导演，还是仅仅为了看一部新片呢？想来想去还是前者吧。如果之前不是看过《周围的事》，被其不可思议的完美震惊，桥口亮辅的新片恐怕不会引起我太大的兴趣。我正是想看看这位导演在他的新作中是否延续着新的历险，带着鉴定一番的态度才大老远跑去影院的。毕竟，当下的电影越来越令人失望，看到一部满意的新片就像自己动手拍电影一样困难。

我看过安托南·佩里提亚可之前的作品《国庆之女》，好像几年前“法国在线影展”有放过。电影讲了什么，我现在全忘光了，除了对里面脑洞大开的无厘头印象深刻。《丛林法则》因为选进了“电影手册”十佳，我才决定要去看看。无论人们怎样议论“手册”现在的口味，他们的选择依然为我们划出了一片不同的园地，推荐我们一些小众、却真正有创造力的电影。有时，我们可能无法理解一部明明很烂的片为何也在榜单上，但这可以刺激我们反思是否仍然拿着固有的感知模式在体验新电影。感知需要不断更新。

《丛林法则》就是这样一部让我们有所思考的电影。片中的男主角傻栗因为一份实习工作跑到圭亚那，要在热爱丛林中建造一座滑雪场，然后在那遇上了一个叫“泰山”的女人，两个“中二”青年在丛林中迷路，从而发生了许多有趣的故事。在热带丛林中建造滑雪场的计划本身就满是讽刺性，由于我对法国的海外政策并不太了解，也能感觉到从整块屏幕中溢出的讽刺感。这种意涵正是通过一种肆意癫狂的喜剧形式展现出来。

“政治喜剧”，似乎是意大利电影的某一路传统。而《丛林法则》的整个叙事逻辑也自然地让我想起之前不久看过的一部意大利喜剧，这部由凯科·扎罗内自导自演的《我去哪儿？》，是意大利去年上半年的票房冠军。电影用了一个与《丛林法则》相似的叙事逻辑来结构全片：男主角凯科·扎罗内因为不愿放弃体制内的铁饭碗，从而被“发配”到北欧，却意外收获爱情的故事。影片极尽“自黑”之能事，将意大利的政治生活、社会现状、家庭观念等黑得体无完肤，简直让人笑得停不下来。

但这两部喜剧似乎是有区别的。《我去哪儿？》中的笑点仍然按照传统的套路设计，那些笑点潜在地预设一位感知敏锐的观众存在，是为了引发笑声设计笑点的。安托南·佩里提亚在《丛林法则》中展示的喜剧天赋显然要更有意思一些。虽然时常也会偏离到无厘头的套路中，利用反差来创造笑点，比如在飞机上两类餐食的对比，工作地点就在办公室对面（与《我去哪儿？》中男主角的住处与办公室仅一街之隔创造出的笑点一模一样）……但总的来说，《丛林法则》更加不循套路，虽然尚未企及雅克塔蒂电影中精心设计的“绝妙”之处：无论是《于洛先生的假期》中随着潮水涨落变换位置的油漆桶，被从中间折断后变身鲨鱼的小船，还是《我的舅舅》中数不尽的神来之笔。

《丛林法则》中的喜剧虽然更偏向闹剧，却未演变为库斯图里卡式的“失控”状态。以一种匀称的节奏进展，反现实的复古情调，冰借助于画面内容与配乐之间的高度反差，安托南·佩里提亚在整部电影的癫狂基调中赋予了一种优雅、迷人的特质。尤其通过各类出乎意料的音乐（舞曲、电子、弦乐……），安托南·佩里提亚成功地将热带“丛林”展示为一处让演员的身体恣意张扬的领地，无论是男女主角因为喝了掺有春药的果汁陷入情欲难以抑制的状态，还是在反击土著时使出的让人瞠目结舌的“功夫”，都让人感触到其中的调皮与可爱之处，并舒服地放声大笑。

“巴黎，是另一处丛林”，如导演自己所说。看来，圭亚那只是展示巴黎这座真正“丛林”其“法则”的飞地。在此，折射出的正是法国本土官场的投机主义与腐败现状。安托南·佩里提亚的复古曲调让人惊喜，处处见其灵动之处。于我而言，《丛林法则》会是今年北影节相当不错的开场。

官僚主义，

愚蠢的标准，

遵守这些只会令人生失去质感。

热带圭亚那建滑雪场，

丹麦建热带丛林。

保安站在草坪上赶走践踏草坪的行人，

除了自己。

只要倒着走，

就不会被这样人发现。

马丹尼，

你是标准之外。

癫狂喜剧，

看着水土不服。

无处不在的印第安人，

魔性的动作场面。

大概就是这些。

对规则、标准的反叛。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：把噗（来自豆瓣） 来源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8472777/ 匆匆赶到天幕新彩云，晚风中还有一丝凉意。一楼的大厅，满是排队进场的人。工作人员拿着外放的喇叭，不停地喊着“看《丛林法则》的请直接上二楼”。我穿过人群，到了里间的小厅走上扶梯。等我在二楼站定，才发现还没取票，而取票机都放在一楼的大厅。我又乘扶梯下来，卷进排队取票的人群。待我检完票、入场、找到座位坐下，看着暗沉沉的银幕，心里疑惑：我的电影节又要开始了吗？带着一丝兴奋。去年的这个时候，我在巨幕厅与朋友一起看了桥口亮辅的《恋人们》，由于座位选得太靠银幕，差点没把我的脖子看断。 就像当时选择《恋人们》出于某个契机，《丛林法则》也是。有时候我想，我是期待一位导演，还是仅仅为了看一部新片呢？想来想去还是前者吧。如果之前不是看过《周围的事》，被其不可思议的完美震惊，桥口亮辅的新片恐怕不会引起我太大的兴趣。我正是想看看这位导演在他的新作中是否延续着新的历险，带着鉴定一番的态度才大老远跑去影院的。毕竟，当下的电影越来越令人失望，看到一部满意的新片就像自己动手拍电影一样困难。 我看过安托南·佩里提亚可之前的作品《国庆之女》，好像几年前“法国在线影展”有放过。电影讲了什么，我现在全忘光了，除了对里面脑洞大开的无厘头印象深刻。《丛林法则》因为选进了“电影手册”十佳，我才决定要去看看。无论人们怎样议论“手册”现在的口味，他们的选择依然为我们划出了一片不同的园地，推荐我们一些小众、却真正有创造力的电影。有时，我们可能无法理解一部明明很烂的片为何也在榜单上，但这可以刺激我们反思是否仍然拿着固有的感知模式在体验新电影。感知需要不断更新。 《丛林法则》就是这样一部让我们有所思考的电影。片中的男主角傻栗因为一份实习工作跑到圭亚那，要在热爱丛林中建造一座滑雪场，然后在那遇上了一个叫“泰山”的女人，两个“中二”青年在丛林中迷路，从而发生了许多有趣的故事。在热带丛林中建造滑雪场的计划本身就满是讽刺性，由于我对法国的海外政策并不太了解，也能感觉到从整块屏幕中溢出的讽刺感。这种意涵正是通过一种肆意癫狂的喜剧形式展现出来。 “政治喜剧”，似乎是意大利电影的某一路传统。而《丛林法则》的整个叙事逻辑也自然地让我想起之前不久看过的一部意大利喜剧，这部由凯科·扎罗内自导自演的《我去哪儿？》，是意大利去年上半年的票房冠军。电影用了一个与《丛林法则》相似的叙事逻辑来结构全片：男主角凯科·扎罗内因为不愿放弃体制内的铁饭碗，从而被“发配”到北欧，却意外收获爱情的故事。影片极尽“自黑”之能事，将意大利的政治生活、社会现状、家庭观念等黑得体无完肤，简直让人笑得停不下来。 但这两部喜剧似乎是有区别的。《我去哪儿？》中的笑点仍然按照传统的套路设计，那些笑点潜在地预设一位感知敏锐的观众存在，是为了引发笑声设计笑点的。安托南·佩里提亚在《丛林法则》中展示的喜剧天赋显然要更有意思一些。虽然时常也会偏离到无厘头的套路中，利用反差来创造笑点，比如在飞机上两类餐食的对比，工作地点就在办公室对面（与《我去哪儿？》中男主角的住处与办公室仅一街之隔创造出的笑点一模一样）……但总的来说，《丛林法则》更加不循套路，虽然尚未企及雅克塔蒂电影中精心设计的“绝妙”之处：无论是《于洛先生的假期》中随着潮水涨落变换位置的油漆桶，被从中间折断后变身鲨鱼的小船，还是《我的舅舅》中数不尽的神来之笔。 《丛林法则》中的喜剧虽然更偏向闹剧，却未演变为库斯图里卡式的“失控”状态。以一种匀称的节奏进展，反现实的复古情调，冰借助于画面内容与配乐之间的高度反差，安托南·佩里提亚在整部电影的癫狂基调中赋予了一种优雅、迷人的特质。尤其通过各类出乎意料的音乐（舞曲、电子、弦乐……），安托南·佩里提亚成功地将热带“丛林”展示为一处让演员的身体恣意张扬的领地，无论是男女主角因为喝了掺有春药的果汁陷入情欲难以抑制的状态，还是在反击土著时使出的让人瞠目结舌的“功夫”，都让人感触到其中的调皮与可爱之处，并舒服地放声大笑。 “巴黎，是另一处丛林”，如导演自己所说。看来，圭亚那只是展示巴黎这座真正“丛林”其“法则”的飞地。在此，折射出的正是法国本土官场的投机主义与腐败现状。安托南·佩里提亚的复古曲调让人惊喜，处处见其灵动之处。于我而言，《丛林法则》会是今年北影节相当不错的开场。

首发于微信公众号：[流量君]，ID：dotammm

关于丛林探险的电影，君君推荐过不少。

像是《神奇队长》、《追捕野蛮人》、《瑞士军刀男》等等；

人称“现代丛林三部曲”。

出自《瑞士军刀男》

今天，君君再和大家分享一部类似题材的电影；

不仅是丛林大冒险，还是一部爆笑癫狂的无厘头喜剧——

《丛林法则》I 2016

La loi de la jungle

虽然是荒诞恶搞片，却入围了去年的法国电影手册十佳，排名第八位。

在清一色的文艺闷骚片里，硬是杀出了一条血路。

表面上，电影讲述的是一段发生在热带雨林的搞怪爱情故事；

其实是借机把法国政府黑出了翔。

故事的主人公是一个顶着地中海发型的中年屌丝。

这位大叔的人生可谓是衰出了新高度——

连续18年没“开过荤”，现在仍是大龄单身狗一枚；

在政府部门当了8年的实习生，至今没能转正；

还因为开会迟到，被领导派到了一个鸟不拉屎的地方工作。

他的任务是，在热带雨林地区，造一座滑雪场。

是的，你没听错，领导大大的想法就是这么的清新脱俗~

和他结伴前去的是另一个实习生，人送外号“少林泰山妹”。

两人在路上遭遇了一伙神经大条的二货歹徒。

紧接着，司机被强行掳走；

泰山妹自告奋勇坐镇开车，结果出了车祸差点狗带；

最后二人不得不开始了一场穿越丛林的大冒险。

一路上，他们遭遇过丛林巨蟒。

也闹过饥荒；

好在还有鲜嫩可口的肉虫子可以品尝。

口渴的话，撅起屁股就能喝到满是淤泥的积水。

为了躲避追捕，只能像神经病一样在泥潭里倒着走，直接被蠢哭。

遭遇暴雨，这俩货双双落水，差点一命呜呼。

最后在丛林深处，他们还被灌了强力春药，惹得欲火焚身，不能自拔。

尽管大叔惦记着自己的公务员身份，却还是没能扛住诱惑；

一夜春宵后，泰山妹和大叔双双沦陷。

妹子甚至还欲求不满；

假装自己被蛇咬，只剩15分钟可以活，想借机和大叔最后来一发......

尽管这趟冒险之旅危险又疯狂，却让大叔彻底找回了人生。

他决定摆脱牢笼，留在热带雨林，从此和泰山妹尽情享受自由自在的生活。

虽然全片恶搞无厘头，却无时无刻不在表达对法国政府赤果果的嘲讽。

比如，大叔在机场托运行李时，最后只拿到了一个行李把手；

行政人员却华丽丽的丢下一句话：这就是你的行李。

又比如，当大叔在丛林危在旦夕的时候，那些领导政客们却在纸醉金迷；

这样的鲜明对比在片中比比皆是。

这让君君联想到以前和大家分享过的一部电影，《我去哪儿？》

故事构思蜜汁相似——

同样是一个被外派的公务员，在经历了一场惊心动魄的冒险后，脱离了体制，收获了自由和爱情。

并且，同样是借着喜剧外壳来讽刺官僚机构的不作为；

电影名字“丛林法则”，不单是指大叔和泰山女在丛林探险时要遵循的规则；

更是暗指法国官场的“生存法则”。

导演用各种欢脱的笑料和严肃又搞怪的配乐，把法国政府的庸碌无为讽刺的够彻底。

这就是搞笑无厘头喜剧的魅力。

恰如我们星爷一贯的喜剧作风，看似恶搞不正经，搞怪无厘头；

其实每一个笑点背后都暗含深意。

让人笑着笑着就沉默了。

如果说，悲剧是把美好的东西撕碎了给人看；

那么真正的喜剧或许就是把美好的东西，笑着撕碎给人看吧。