黑太阳南京大屠杀

小学还是幼儿园来着，印象很深刻，因为实在是太限制级了，画面是黑白的。应该是故意处理的。

其实我觉得，片子就该这样拍，越血腥越好，因为真实的历史要比电影，文艺作品要血腥惨无人道无数倍，达到难忘的程度。

唯有如此，才能知道我们国家人民所承受过的苦难，才领悟血海深仇。才能知道如今和平的可贵。

这电影剧集是历史的警惕，也是给我们现代人的警惕，警惕那些霓虹鬼子的阴谋手段，要多加防范他们。电影虽然有些写实感，其实剧情内容比现实发生的还要少讲了很多很多，不过我看了之后心里很气愤，虽然知道导演是经常拍cult片的牟敦芾（此人在很牛，导的电影戏剧都很有邪典气氛），但这次拍得也还是有点疏漏，旁白有些过多，还有一些情景处理得有些失当，拍摄的人物焦点很分散，一会东一会西，不能集中某个点上来，不过还是能让我们有所了解，鬼子的凶残无耻还有侵略中国这段历史。 最后说说导这剧集的鬼才导演牟敦芾，他的电影多带有写实风格，如“黑太阳”系列中纪录电影的运用，《打蛇》的写实拍摄手法。从客观上讲，他的重口味异色倾向并不妨碍电影本身的社会价值取向，但剑有双锋，放大感官刺激，虽说加大了影片的说服力，也借此横生出招徕眼球的嫌疑。

近乎复刻式的拍摄方法，那抹从镜头扑出来的残忍，一刀提起的婴儿，女人们此起彼伏的呻吟和哀嚎，日本鬼子猖狂的笑声每次看关于这段历史的影片总有一股无法伸张的无力感。

除了对残忍的最大限度还原，影片的主线更罕见地以日本军队为主，但配音真的有点出戏，全程普通话。那位老大将的话确实值得思考，未必完全对，但确实是中国人的漏洞。

其实这份残忍中国人自己也并不是不无责任，导演拍了几个类似的桥段，也正应了鲁迅那句学医救不了中国人的感觉，完全没有反抗意识，当然如果我身处当时，估计也是如此。

导演有意把影片导向客观的意义评价，从日本领导间的对谈或有意引进来的慕斯林和佛教，或多或少少了一丝悲天悯人的气息。

个人觉得这是还原得最好这场大屠杀的电影，影片制作虽粗糙，但有些事我们真的要记得，记得。

讲南京大屠杀，单纯的枪杀激不起多大的情感波动，抗日剧中把该桥段用烂了。而讲述日军暴行，就需要用这种常人难以接受的“cult”等级镜头来展示，远不如此，现实的屠杀比克制的镜头下更残忍千万倍。

将历史记录画面穿插于影片当中，一幕幕还原残酷的现实，杀人比赛、解除军纪、刀挑胎儿、水煮婴儿、焚烧尸堆、奸杀抢掠样样都给你拍出来，战俘平民、杀；文物珍宝、抢；建筑尸体、烧；老妇幼童、奸。佛教、基督、伊斯兰都无力回天，这是这部电影的全部吗？

不，他还拍出了日本人当时的思想矛盾，拍出了日本军人的人性缺陷，也提及日本军人有着自己关心的亲人与家庭，有自己的困难和牵挂。也提及南京人欲行又止的反抗，表现当时中国人人性的弱点。牟敦芾确实是个有思想的人，一部深刻的题材确实被拍出了深刻的含义，而不是一味去体现表面上人们口口相传的东西，这点是很难得的。

最后的老妇和男女孩童给我的冲击力是最大的，颇有些悲壮的味道，这个表现力超越了烧杀寺庙、强迫和尚奸淫妇女、顺手杀掉“尽心尽力”的汉奸、慈悲为怀的捡尸和尚等，甚至超越了江畔焚烧千万具尸体的大镜头，说实话该电影的表现力是强，但从这一点上来看它还差那么一些味道。

友好归友好，历史归历史，成年后不得不看的一部电影。

至此我真心崇拜牟敦芾这个导演，并开始了解它。

片子拍的一般，较血腥，基本尊重史实，穿插许多历史镜头。片子试图说明日军大屠杀的根源：报复中国军队的抵抗、威慑恐吓中国人不再抵抗、用女人和财物鼓励日军士气等等。南京大屠杀中臭名昭著的日军高级战犯和中下级战犯都有所表现，可初步了解历史。儿童不宜。