初恋的恶魔

在人物塑造和台词中传达的思考来说算是坂元一贯的高水准，遗憾的是本作在基础设定上有过于严重的硬伤，导致整体观看上来说是非常一般。

几个严格来说非警察的人去强行参与案件，如果说是那种侦探类的设定的还倒尚可行，但都不是，几个局外人查案看起来就不太对劲了。甚至于几个人的推理甚至也算不上优秀，就是普通的刑侦水准而已。同时对重案组人员的形象塑造也是过于失败，甚至于都算不上尸位素餐，都愚蠢倒了一个喜剧水准。这种形象与主角团四人的复杂相对有深度的形象塑造对比起来就起了巨大的冲突，导致剧在基础设定上就说不通了。

同时，坂元的思考在之前的那些普通都市青年群体的设定上还算优秀，但本剧有大量的生死，主角团的言行和谋杀事件相比起来就显得过于悠哉和跳脱了，而且些思考在最根本的生死面前显得有些偏题和肤浅了。

如果能改成普通的都市青年四人，在人生悲剧面前产生的对于死亡的思考的话或许会不错。尤其是在面对悲伤与愤怒的情绪是自己心中产生的杀人冲动的解析与克制。但目前这样真的是不太行。

首先，卡司太强大了，就没有不喜欢的人😄

小林子的演技让我想起了「鸢」里的池松壮亮，能把动静结合和别扭的复杂情感演绎得这么收放自如，真的很赞/又听到太贺唱歌了+小哭包的眼泪不值钱😭+憨憨又真诚的笨蛋马渊 领带配套袖简直太可爱了+求求太贺赶紧再演个恋爱剧吧555/mayu是精灵吧！真的很喜欢她的笑声，无论是蹦蹦跳跳的虎女还是温柔软萌的蛇女都太可爱了/柄本佑的丧气感和游离感真的好搞笑，也有被小鸟和马渊的友情打动/Yui的造型略邋遢，但很喜欢她出演这类题材/显叔真的惊到我了，不正经与正经的交替无缝衔接/光妹出场虽少但眼神满满都是戏，最后餐厅的相聚和独白真的太感人了…

虽然坂元大神首次跨出舒适区涉足悬疑推理刑侦探案题材就被喷得很惨，但说实话并没有想把这部剧当成这种题材来看，提到坂元，就会忍不住习惯性地想看看这次他又是怎么去塑造人与人之间那种“羁绊”的，就像《七寻记》一样。哈姆雷特只有一个，读者却有很多，只是大家关注的点各有不同，所以倒也没有大失所望。 最深印象和总结——

居酒屋的对话，四人组即兴的夜晚KTV，摘木星砂的信。人与人相遇的意义，拯救与被拯救；孤独者、边缘人的陪伴和相互治愈，破碎感、游离感和浑融一体的温暖…… 看到独一无二的浪漫，总是忍不住情绪泛滥。 一些戳人的小细节——

鹿滨：给喜欢的人准备特别的杯子和椅子、“说到一半不想说的话，才是最想说的话”、下次我教你削苹果吧、刷碗时一个人哼起的歌、扔得满地又一一捡起来的袜子、摆好五个人的模型🦌 悠日：问多少遍“真的吗”就回复多少遍“真的”、吃咖喱时的那一句“我会保护你”、“有在意的女生来家里的时候，这家伙就会做咖喱”、“我喜欢的人 是讨厌番茄 喜欢炸虾的人”、记得你打哈欠的动作、玄关处鞋的特写🐴 星砂：“有话想说的时候，要接电话啊”、在夜风舒服的晚上 要绕远路散步回家、“绕远路的这一刻就是最美好的一刻”、吃咖喱时落下的眼泪、给她带一张看到就仿佛能听到风声的照片、“我们住在无人岛的两边吧”、消失前记得来跟你告别、“遇见你真好，我会一直惦记着你”、“不准给我哭啊”🐯&🐍 小鸟：等你等到天黑，等到办公室关灯空无一人、用纸飞机传信给“那个人”、“你努力了，盘子还拿得这么稳”、“聊天时长破新高啦”🐤 半圆的台词总让人忍不住截图——

「满盘皆输的人生，就等于一生都在让别人赢，这样的人生多棒呀！」//「我不想赢任何人，我只想过一个尽量让大家赢的人生。」 「-有人被赶到职场的角落里，被轻视、被嘲笑，你能甘心吗？-正是因为我们在角落里，才有站在中间的人啊。」 「-如果定下自己喜欢的类型，反而会渐渐不喜欢这一类型吧？ -你觉得无意识中喜欢上的感觉更好吗？ -“这个好好吃啊，我想和你一起吃”，能产生这种想法的，才是喜欢对方的证明吧。」 「普通的人和特别的人，平凡和异常，我觉得并没有这种不同。只是，相遇改变了这一切，在对方眼中，平凡的人也不平凡，异常的人也很正常，这就是人与人相遇的妙不可言和美好所在吧。在我眼中，你不平凡，你是特别的人。」 「单相思是骚扰的入口，我向她施加了名为单相思的暴力。」 「我也终于明白喜欢一个人是什么感受了——喜欢别人，就是制造伤口。喜欢和疼痛没什么区别，只是双方的负面感情叠加时，负负得正了，在共享伤口的时候，疼痛被抵消了。」 「我记住了，我喜欢的人，是讨厌番茄、喜欢炸虾的人。我认识你，只要我还记得你，你就不会消失。如果感到迷茫，就请看着我吧，我会告诉你，你就是你，放心吧，你绝对不会消失，因为我心里有你。」 「别人是别人，你只要做好自己，未来的你一定会感激自己，感谢过去的自己坚守着自我。」 「人们的悲伤，是从感受到喜悦的瞬间开始的。」 「为了无关紧要的事就过来的人，才叫朋友吧。」 「虽然这世间并不美好，但是自己不能变得丑陋。」 「每一个人的悲欢都无法以数字的形式保留下来，珍贵的回忆，都是要用整个身心去记住的。重要的东西，要用整个身心来记住。」 「能说出励志的话的人，都是哭着走过来的人。那些拼命活着，在过程中摔跤受伤也不气馁，而是重新站起来的人，才能说出那些话。励志的话也不是从一开始就励志的，是在人们擦过许多泥泞，抹去血与泪之后，才变得励志的。」 「遇到风吹着最舒服的夜晚，要绕个远路。人生中最美好的事，就是绕远路。」 「我留下了回忆，而且我的回忆并不只是我一个人的回忆，这让我很高兴，这就是最美好的事。」 「要相信这个世界正在变得更好。」

这剧啊，不是太好看。

对不起它的编剧名气和演员配置。

故事内核太散了，总感觉编剧“既要又要”，新型尝试，却不成功。

群像剧原本是日剧中非常出彩的传统剧目，更是坂元先生的拿手好戏。但这部剧，不太行。

可我看到后半段，却有几度流了一点眼泪。因为我实在是太爱哭了，什么都会哭，差不多泪点已经降到了最低。

打动我的，基本都是鹿滨铃之介的部分——当然了，林遣都的滤镜，可能是最重要的原因。

我原本以为，鹿滨大概只是有名无实的名义男一号，毕竟在群像剧里，所谓的一号人物，反而容易因为用力过猛而沦为二三四号的背景板，更何况前几集里，剧情也着实是对他没啥塑造，除了破案外，过于生硬的怪咖形象，实在是让人难以消化。

直到他展现了那一点点弱势的地方，喜欢上了一个女孩子。

然而这种喜欢的情绪对他来说是伤害，尤其在女孩不喜欢他的时候。

所以当摘木星砂展现双重人格，并且副人格与鹿滨出现了可能的感情戏时，我就大概预测出了关于他情感线走向的可能性。

不能说是老套，只能说我们也是千锤百炼的老观众了，编剧也着实难在“意想不到”这条路上，弄出什么晴天霹雳。

剧情中反复说明的，好人与坏人并没有一条明确的分界线，由鹿滨亲口说出，也由他亲手去尝试。

我相信，如果不是马渊那几声声嘶力竭的“还活着”，可能伴随着呕出灵魂的吼叫，鹿滨是有可能把剪刀刺下去的。有可能。无论他的吼叫有多撕裂，无论那一刻的挣扎有多痛苦。

消灭恶魔的，只有恶魔。

幸好，他听到了。

最后这集还有个小细节。

在还活着的那几个人脱离危险后，他对着来告诉好消息的护士反复说明小鸟的姓氏。

“小鳥です。小鳥。小鳥です。”

说到自己双目通红，泪水几欲盈眶。

太好了，他们都还活着。

林遣都这一段的情绪转折，堪称完美。演技无懈可击。

感染力极强，我当时就跟着哭了。

为什么会有人这么会演戏啊！

为什么啊！

演技过好，导致我实在是不知道该截图哪里

他撵走了恢复了主人格不再与他有牵扯的摘木以及摘木的男友马渊，把这对穿着睡衣在他家快快乐乐吃吃喝喝的情侣送出家门。他甚至不想让森园再上门——带着螃蟹上门也不行。

他又变成一个人做饭，一个人刷碗的鹿滨铃之介。

垃圾不要了，情侣朋友们的地址不要了，苹果也不要了，反正还没来得及教你削皮。

只是他学会了在厨房里唱歌。

摇摇头，甩甩脑袋。

然后去找回垃圾，找回那失去的苹果。

孤独底色

这段鹿滨的个人处理，我是非常喜欢的。

他是一个悬浮的人——这部戏本就悬浮，作为主角，他悬浮得当仁不让。

可是这一大段的表演，却十足地基于了他整个怪异孤独的性格底色和难以言明的温柔内里，合情合理，无比贴合人物。

甚至是我认为的，这部剧最合理的若干片段之一了。

乃至于最后摘木的副人格再次出现来跟他道别的结局，我都不是很能接受。

这确实很温柔。

却不怎么合适。

我当时一度觉得，那并非副人格，而是主人格。不过我也懒得去研究琢磨了。没啥必要。什么人格大概也无所谓，这个结局足够温柔，是一个标准的结局，但不够打动我。

很多时候，温柔得不是地方，也无法让人共情。

其实我根本不懂任何的戏剧理论，也不知道如何评判一部戏好还是不好。多年来看剧看影，也就是稀里糊涂，高兴了就笑，感动了就哭，糟心了干脆就右上角关掉。实在是想说点什么，大概都是些胡扯+裹脚布。

一部剧成功与否，究竟看什么呢？

人物塑造是否成功？剧情是否合理有趣？故事是否引人入胜？

我觉得这剧一样不沾。

只不过——论戏原本不成功，论人谁又演得孬？

在如此平淡无聊却又十分扯淡的剧情里，几乎所有演员都演技在线，给这部剧贡献了几乎是最完美的答案了。说实话，我都能看得出一些演员前后演法的割裂，不过这个锅，大概率要扣到编剧和导演的脑袋上比较合适。

可惜了。

最后，给林遣都老师比个心吧。请再接再厉。

《初戀的惡魔》講訴了四人組，既因為弄丟配槍而被停職處分賦閑在家的刑警鹿濱鈴之介，任職于地方警署總務課的馬淵悠日、生活安全課的摘木星砂、會計課的小鳥琉夏之間因為共同的對警察的厭惡和真相的追尋以及被神秘連環謀殺案所牽扯而相識相知，進而經歷了一系列奇奇怪怪的友情與愛情、善惡與真相、成長與改變的(考驗)故事。 這部劇從一開始就營造了一個彷彿與我們正常所認知的世界和人之普遍行为模式完全相異的世界，坂元裕二彷彿想把人與人之間感情、人物的成長以及案件的真相用一種看似失真的不合理的安排來展現和強調，再通過這個過程來娓娓道來那些真正溫暖的真摯的東西。 一開始，我們可以看到主角們的出場形象是:鹿濱，一個在家裏用望遠鏡偷窺鄰居並自得其樂浮想聯翩沉浸于犯罪推理和獵奇殺人案件的傢伙；馬淵，一個沒有存在感的凡事都能退步的別人說什麽都OK的老好人；摘木，一個大大咧咧的大姐大模樣的傢伙，但卻因為弄丟了錢包就三天沒吃飯；小鳥，一個多走幾步都能累趴下的虛弱體質擁有者，但對每一筆經手的財務單據都會精確計算刨根究底的傢伙。那一開始的劇裏的別的人物又是怎樣的呢？警署裏面的刑警們都是對破案之事馬馬虎虎，不求真相，唯一不同的服部小女警卻在團隊裏習慣性被忽視和嘲笑，例如在會議廳摔倒在地，同事也不去攙扶，而且還從她身上跨過去，但是這個“跨過去”行為本身更強調一種象徵性的普遍意義，意即對身邊人的冷漠，強調地上之人的邊緣人身份。鹿濱的鄰居，森圓，現在是小說家，曾經是一名律師，他的家裏總是會出現不同的女性，他總是在家裏做一些奇怪的駭人的行為。雪松署長，一個在警署裏面擁有絕對權威的人，他總是在莫名觀察和計劃著什麼。 在十集的剧情中，四人組一共召開了九次自家搜查會議，每一次他們都一起把食指放在眉心，然後說出那句代表性的台詞“讓我們一起揭開摩耶的面紗”，接著在微縮模型裏面不斷探究人物的動機和關係，在層層迷霧中一步步抵達案件的真相。在現實生活中，四個人是警署甚至社會和人際交往中的邊緣人物，是永遠不那麽重要，不那麽引人注意，或者不那麽討人喜歡的人，看起來好像是“怪人”；但是在微縮模型的世界裏，他們是可以自由走動，自由觀察，自由探索，自由表達，自由評斷的知曉把握全部一切的人，而且在這個世界裏，再也沒有可以遮蔽和歪曲事實真相的因素存在，這是一個絕對的理想環境。 隨著一個個案件的展開和結束，一次次自家搜查會議的召開，我們可以看到四人組關係的變化和自身的改變。 第一次召開自家搜查會議的起因是小鳥希望幫助心儀的小女警，然後在馬淵的牽頭下，四人一起匯集到了鹿濱家。但是第一個案件中埋藏的指向性卻是向著鹿濱的，為他之後的戀愛埋下了伏筆，鹿濱當時還信誓旦旦地說“沒有人會為了失戀去死”和“不要在我的戀愛中添加戀愛元素”，後來卻一步步陷入對摘木-蛇女摘木的愛情中，越陷越深，不可自拔。而在友情方面，他也收獲了三個可愛好友，從最開始讓馬淵不要再來了到偷偷做了題跑去救三個人但不好意思說自己是特意來救他們的，再到被小說家囚禁在地下室以為生命要終結了不會有人來救自己了，結果三個好友跑來家裏找他並把救了出來然後四個人一起去KTV合唱YUI的《CHE.R.RY》，他不再是那個沒有朋友，只會享受孤獨的傢伙了。 馬淵，一個從不敢表達和肯定自己想法和需求的人，他並不喜歡自己的工作，之所以從事這份工作也是因為父親和哥哥的原因，他一直認為哥哥是天之驕子，自己是滿身缺點的沒用之人，並且因為故意沒接哥哥的最後一通電話而認為哥哥是因他而死的。在和摘木的聊天中，還談到自己很羨慕鹿濱這樣有趣的特別的人，而自己則是一個無聊的普通人，凡此種種時刻，摘木都在他身邊安慰他鼓勵他並且認可他，也是在這樣的溫暖交心中，兩人互生情緒，愛上了彼此。第二個弟弟用剪刀刺死哥哥的案件中，馬淵最後發現了哥哥想要抵消弟弟的債務並且修復兄弟的關係時同情了被害人，就好像在暗示後來馬淵發現了自己哥哥的過去一樣，原來哥哥一直在羨慕他，也一直在誇獎他，疼愛著他。 摘木，一個擁有雙重人格的人，虎女人格大大咧咧，像大姐大一樣有話直說，直來直往；蛇女人格柔柔弱弱，是一個會勾起人保護欲的女生。虎女在第三個案件中發現嫌疑人竟然是自己敬重的人而感到失落和難過，而她的“沒有笑容”也讓鹿濱失去了再進一步靠近戀愛的衝動，這樣虎女摘木和鹿濱的愛情線也結束了。虎女身上藏著秘密和未可知的命運，但是即使這樣，她還是會真誠地表達自己的想法和对待身边的人，這也是他和馬淵能夠走在一起的重要原因，這也是他能在四人組中坐擁“大姐大”位置的重要原因，三個男生都弱弱的，還會吵吵嚷嚷鬧矛盾，但是有虎女在，大家就能和諧相處。 小鳥的特徵就是一個想象力豐富的腦袋加嘰嘰喳喳的嘴巴，他總是能夠發現朋友們一些奇怪的地方和不經意間說出實話和真相。第四個案件中，小鳥從堅持認為嫌疑人是獨居男性，並且憎惡社會，到發現嫌疑人竟然是一個有家庭的公司職員，那個他以為獨居的邋里邋遢的獨身男竟然是家庭幸福的男性時的震驚，這兩幅畫面都與他的認知和判斷截然相反。從前四集的四個案件中，我們可以看出，第一個案件和鹿濱有關，第二個案件和馬淵有關，第三個案件和摘木有關，第四個案件和小鳥有關，而每個在某種角度和意義上指向他們的案件，對他們本人来说，都是最容易判斷出錯和導致觀念轉變的。 緊接著，明明關係和諧的四人組進入了劇集的下半部分，開始分崩離析，新故事發端于摘木副人格蛇女的出現，這一次的出現，蛇女徹底佔據了摘木，也開啟了和鹿濱的戀愛，以及慢慢揭開劇中最大的案件，連環殺人案件的真相。 其實，連環殺人案每次被冤枉的嫌疑人也都是社會邊緣人物，要麽社會地位低下，要麽就是那種不被大部分人理解的人，和主角团一樣。 鹿濱，從開始需要和蛇女保持距離，到買了奶油蛋糕和蛇女一起討論要去無人島居住，到忍不住對蛇女告白，到說好要教蛇女削蘋果，到以為蛇女和朋友們都被雲松弓弦所殺害而說出“只有惡魔才能殺死惡魔”然後準備親手殺掉兇手再到最後在夜晚的風中說出“謝謝你，謝謝你，我已經沒事了”的鹿濱，他終於在人生第一次真正的初戀體驗中成長了，也終將愛情元素混入了案件中。而對於蛇女來說，她也終於不再因為自己會消失而不敢擁有屬於自己的回憶，他和鹿濱的戀情，某種角度上，是讓鹿濱敞開了心扉，也讓自己不耽於創造屬於自己的回憶。 馬淵，從開始因為失去女友而痛苦不已大聲斥責蛇女，到後來慢慢接受了蛇女和虎女是兩個獨立的不同的人，再到最後終於等到了虎女的回歸，兩人甜甜蜜蜜在鹿濱家裏天天“惹他生氣”。他也終於明白了哥哥和父母對自己的愛。 在第十集的時候，鹿濱向服部小女警解釋了一直以來偷偷遞破案小紙條的人是小鳥以後，小女警開始對小鳥感謝和關注，原來一直以來，小女警喜歡的都是那個幫助他的人，而不是因為誤會而被大家認為的鹿濱。小鳥從第一集開始就有別人叫錯他為“小島”就不會迴應的習慣，而在第十集，在護士把他叫做“小島先生”時候，鹿濱反復糾正是“小鳥”。看似在四人組當中戲份和重要性最少的小鳥，也在劇中擔任著好像是潤滑劑和蜘蛛網一樣的東西，他是最穩定的存在，把幾個人和自家搜查回憶暗暗串聯起來，並且也在最後收穫了愛情和友情，是在意他的一群人，這群人絕對不會叫錯他的名字。 四人組在這段旅途中，彼此溫暖和救贖，不過他們不止溫暖和救贖了彼此，也溫暖和救贖了別人。“怪人”其實只是戲劇化的人物塑造方式而已，最重要的是代表對不同個性價值觀和生活方式的人與群體的尊重和認可，要我們不要再多關注一些表面的看起來的區分人與人的東西，而要去關注真正的人的內心和那些細微的點滴的感受和情感。 那當初那些重要人物呢？警署裏面的刑警們，重新開始認真工作，要再次獲得民眾對他們的信任。雪松署長呢？認罪伏法。而這一切的改變都是那群邊緣人物帶來的，是他們的努力改變了扭曲黑暗的世界，為世界重新尋回了真相和光亮。 從開始的機緣巧合湊在一起只為解決遇到的問題到後來四人的關係出現了複雜的微妙的變化再到最後四人重新帶著深厚的友誼和對真相的追尋，繼續再一起召開自家搜查會議“揭開摩耶的面紗”，他們經歷了一系列友情和愛情的考驗，最後通過考驗，依然站在彼此身邊。在《初戀的惡魔》的世界裏，他們依然在繼續生活著，前進著，他們還會遇到更多更多有趣的故事吧，在將來！

鹿：イチゴとマスカット　どっちがいいですか？

鹿：イチゴですか　では　僕はマスカットを　あなたはイチゴを

蛇：おかえりなさい

鹿：ただいま　イチゴと・・・

蛇：イチゴとマスカット　どっちがいいですか？

蛇：どっちがいいですか？

鹿：あなたはどっちがいいですか？

蛇：鹿浜さんがお好きなほう

蛇：何ですか？

鹿：何も持ってません

蛇：持ってますよね？

鹿：持ってません！

蛇：何持ってるんですか？

鹿：小麦粉　牛乳　バター　砂糖などを　練って　生クリームを乗せたものです

蛇：それはケーキですよね？

鹿：ケーキっていうんですか　知らなかった

鹿：両方　食べれてよかったです

蛇：私もです

蛇：この間　電話した私のって・・・

鹿：摘木星砂さんは　体調不良ということで　正式に　休職処分が決まったようです

蛇：じゃあ　もし　またご本人が　警察に戻りたいと思われた時は・・・

鹿：戻れると思います

蛇：よかった

鹿：戻らないこともできます

蛇：リサが外に出たら　まず　戻る方法を考えるんで

鹿：あなたにも　あなたでいる　権利があると思いますけどね

蛇：何で怒ってるんですか？

鹿：僕は　あなたに頼まれて　いろいろ調べてるんで　そんな　そういう　消える前提で話されたら　それは・・・　腹　立ちますよ

蛇：私が消えても　摘木星砂さんは残りますよ

鹿：あの摘木星砂さんは　僕のこと好きじゃないので・・・　違います　今の言い方だと・・・

蛇：私が鹿浜さんのこと・・・　みたいじゃないですか

蛇：いつまで　イチゴに　逃げられるんですか？

鹿：自分だって

蛇：私だけ残って　普通にランチとか食べてたら　摘木星砂さんに　申し訳ないじゃないですか

鹿：ランチ食べなきゃ　いいんじゃないですか

蛇：季節が変わって　私だけ　冬服に　着替えてオシャレになったりしたら

鹿：冬服　着なきゃ　いいんじゃないですか

蛇：何かの拍子に　仲いい人ができて相談したり

鹿：仲いい人つくらなきゃ　いいんじゃないですか

蛇：生きてたら　嫌でも　そうなっちゃうでしょ

鹿：じゃあ　無人島で暮らせば　いいんじゃないですか

蛇：どういうことですか

鹿：無人島に引っ越して　誰とも関らず　トカゲとか　コウモリとか　カメムシとか　そういう嫌われ者と暮らせば　摘木星砂さんに　申し訳なく　ならないんじゃないですか

蛇：それ　すごくいいですね　そうします

鹿：僕もそうしたいけど

蛇：鹿浜さんが来たら　無人島じゃ無くなってしまいます

鹿：そうか

蛇：私　無人島の　こっち側で暮らすので　鹿浜さんは　こっちで暮らせば　いいんじゃないですか

鹿：それ　いいんですね　そうしましょう

蛇：で　時々・・・

鹿：大きいお魚　取れた時は　お裾分けしたり

蛇：じゃあ　週１くらいで

鹿：ええ　週１ぐらいで　楽しみだな

蛇：はい

6.9

看不出坂元的味道和意思 即使这结尾也是有点莫名其妙的 虽然他的风格还是那样 语速快极金句这次冒出的很少可能因为我来不及看字幕 他会让粗粝的尽量柔和一些 现实的显朦胧一点 他尽力了 只是作为我还是没明白他尽力在哪里 而已

日子还得过 过去的再想他也不会回来 忘记很难 向前同样难 所以想往易的地方钻 即使再小的缝隙也好 可是 易总围着我转 却抓不住 他小 还是看不清 可能不是 是因为太多太多 让我没了方向 甚至认不得哪些是真正的易 如此想来 易和难都难觅得 我还能做什么呢 做好自己吧 唯如此 易和难便可能明显起来或慢慢隐退 可能吧

一口气看掉四集 冲坂元去的 可出了说话别的不晓得想干嘛 感觉啥都是又都不是 这个头晕 想看下去 大部分冲演员 小部分再等等看 不过 正常的话 是等不来的了…… 原来就是一个闭环式的普通故事啊 却也让我追到6了 不错

伦家坂元已经牢客气了 到第七集才开始斜入低谷找补 感情的虚幻的一通埋 也是很无奈的

跌倒七次就要爬起来八次（某俚语）

主题音的开头小段老和小田和正的某一首歌的高潮部分相似 搞得我有点点晕头转向的

一个女人两种人格面对两个爱着她的男人 女性这里则各爱各的 一个消失的时候轮到另一个悲伤 哪个她的出现没人能知晓 多久更是不知 三个人的折磨 真一生一世了