新宿天鹅2015

看过园子温的最平庸的一部了，唯一看点是歌舞伎町的人生百态，和俱乐部经纪人的职业。剧情有几条线，男主少年时的仇人想出人头地，黑吃黑，黑帮内部的派系斗争，男主想摆脱萎靡的人生，巧合之下加入帮会，作为经纪，以令女性得到幸福为大任，还有泽九英龙华饰演的沦落歌舞伎町的少女与男主的情缘。。。都是比较老套的剧情，也没有什么重口和突破的镜头，反而对白一大堆的说教，人生啊，振作啊，斗志啊，说完就如愿了，这是最不现实和失败的地方。

园子温的〈冷水热带鱼〉之于我，相当于三池崇史的〈杀手阿一〉和塚本晋也的〈铁男〉，堪称霓虹三大cult神片。虽然三个人都有相同的恶趣味，但温导比起后两位的惊世骇俗，显然要内敛得多，此君极其擅长钝刀子割肉型冷暴力，一向是冷静中压抑着疯狂，疯狂的同时也不忘幽默，对人性的挖掘和刻画也相对深刻那么一点点。
但鬼才的名头不能顶一辈子，青楼头牌的梦想永远都是从良嫁人。三池醒悟的早一点，拍了让人大跌眼镜的〈爱与诚〉，虽然本来就所剩无几的节操干脆碎成了渣，但好歹也在主流视线里混了个脸熟，从此走上了发挥极不稳定的商业片之路，节操什么的都随风而散。
塚本晋也对节操守得比较紧，〈恶梦侦探〉算是向主流靠拢的一次尝试，奈何松田安藤竟然不搞基，分分钟被喊差评滚粗，塚本心灰意冷，从此走上演员的不归路，拍电影倒成了副业。
说回黑历史时期就比以上二人有节操的园子温，洗白之旅一路走来，倒是把商业化和小情怀融合出了特殊味道，但水准已和当年不可同日而语。〈恋之罪〉里，导演老婆牺牲巨大，但混乱的人物情感就像剧情一样失控，让人觉得导演的蛇精病在吃药努力控制中。到了〈庸才〉，正应了片名，通篇规矩让人完全看不出导演的个性，至此温导的蛇精病基本痊愈，沦为平庸的中年男性。直到〈超能力〉系列里，平庸男变平庸的中二男，偶然间闪现的混合着粉红色和黑色的黄色灵感，也更像是对曾经才华横溢任性妄为时代的缅怀，真野惠理菜是朝思暮想求之不得高高在上的缪斯女神，夏帆是众里寻他千百度惊鸿一瞥踹你一个大跟头的风骚婊。女神是摆在神坛上供着的，婊子才是用来高潮的，但凡是还惦记着观众钱包的导演，大抵都是用女神来忽悠你，婊子都藏在被面里，很难再轻易示人了。
看到〈新宿天鹅〉的女主役，我一度以为导演的审美和趣味回升了，毕竟这年头实在不缺各种包装的高大上却没什么意思和性格的导演，惠理菜和白富美都好看，但比起夏帆和泽尻女王，那风情和韵味差的真不是一点半点。
但我又错了，虽然女王全程短打，役者魂见者皆湿，只可惜导演还是专注女神flag不动摇，您说就女王那一脸放荡不羁的少妇样，演个身心还在做灰姑娘童话梦的少女合适么？估计是近些年霓虹经济不景气，人民内心脆弱，曾经敢于戳破一切美好生活幻像的导演也不敢玩的太过，毕竟饭还是要吃，钱还是要挣得。
幸好真•女主，绫野刚的出现，拯救了眼看就要沦为又一部无聊励志热血番的俗片。这片里的BL线太特么是温导的恶趣味了。青梅跟刚哥不是两小无猜，是爱你就要杀死你。竹马为你挡了刀，转眼你就扔下半身不遂的忠犬浪迹天涯，这神展开简直叛经离道。
历经磨难的真•男主，山田熊猫桑辗转几度沉沦堕落，终于跟罪魁祸首（真爱万岁）命运般相遇，结果对方两眼一瞪，被打到脑袋开花也只有一句话，我不认识你。看到此处，我只想大喊，导演我冤枉你了，我以为自从你娶了大波妹就改邪归正温情脉脉了，没想到你骨子里还是这么冷血这么坏，对深爱的人来说什么最残忍，不是恨之入骨，不是阴阳相隔，而是纵使相逢应不识啊！
于是一旦接受了这种设定，本片立刻闪现出无数惊艳的火花。真•女主刚哥稀里糊涂拯救首席女配泽尻女王，和首席男配伊势谷叔炫酷登场英雄救美之间至少差了十个道明寺的距离。刚哥对真爱是送你去警局，伊势谷叔对真爱是不惜一切代价把伤害了你的组织连锅端，一见钟情做到这份上，连幕后黑手都感动了，毅然帮忙铲除刚刚相认就被攻略的原配加小三。最后新欢陪着刚哥送红玫瑰祭奠旧爱的戏份，直女癌都感动哭了。
脑补的部分到此结束，更多有爱（基情）细节有待二撸三撸。言归正传，虽然本片无法同导演蛇精病爆发期的杰作相提并论，但导演功力还是很有的，几派势力角斗倾轧的布局做的四平八稳但又暗流涌动，节奏控制真心比三池的〈土龙〉强了太多。
片头和片尾的长镜头前后呼应，品味大好，懵懂青年逐渐踏入黑暗世界，只这短短几分钟，就把世事无常浮华若梦的宿命感带出来了。这两个画面也像极了李志毅的〈不夜城〉，新宿的歌舞伎町是个太适合长镜头跟拍的地方，欲海里挣扎沉浮的众生百态比刻意营造的曲折情节精彩多了。
另外作为导演黑粉，对熊猫含笑畅玩人体保龄球，和刚哥办公室倔强自残这两段可说是既爱又恨，那种久违的钝刀割肉的邪恶幽默和变态快感都有了，但碍于分级，却都点到为止，不免有种隔靴搔痒的不爽。
说到这两段，又不得不提霓虹娱乐圈现象级群体：小栗旬的后宫们。优姐那么地味的形象，在这片里竟然演出点大和抚子的风韵，腹黑的部分冷静沉稳也让人get到了演技。
刚哥出道这些年，要么演娇弱废材受，要么演变态神经攻，虽然这次并没有发挥他在文艺片中见长的细腻敏感型演技，但以33岁高龄主役如此元气十足青春洋溢的中二暖男，竟然也别有风味，呆萌的恰到好处。
最后压轴的果然还是山田熊猫桑，三十代里也就妻夫木聪可一教高下，但这种心黑手辣病娇受Boss人设，聪哥估计都驾驭不了。几场戏里熊猫使坏前似笑非笑的鬼畜微表情简直绝赞，虽然一正一邪，但那个大头朝下扑街时的眼神，可以媲美秋生的黄志诚督察。同为老大，南秀吉阴险腹黑时而还要爆发一下童年阴影导致的蛇精病，〈土龙〉里月原旬深沉病态又野心勃勃，〈暗金丑岛君〉里丑岛馨面瘫粗暴热衷冷笑话。当好基友们还在拼颜艺的时候，熊猫已经用不动声色来塑造角色了。然而残念的是，演技派美男子果然当颜值就是沙子，风吹两下就散了。
总的来说，作为小有情怀大有野心的商业片，〈新宿天鹅〉的卡司胜过了剧情，只能说有佳句无佳章，演员控会一本满足。导演控？抱歉，那是什么？

老鼠要在下水道生活，老虎要在森林生活，而人不管在干净的地方也好，肮脏的地方也好，都能建立自己的社会。人真是可怕的生物。

站在街头拉皮条这种工作，果然还是专门给某些人准备的，长的不错，缺钱，辍学。我除了中间条件满足其他都不符合，就算想做也做不了······。

又看了一部把三观不正讲的头头是道的影片，只能说少年漫大法好。

小凤不就是演一公升眼泪的亚也吗，没看过的推荐去看，反差太大有点儿接受不能。

影片里自杀的那个女孩是真野惠里菜，想起以前看过她的一个MV乙女の祈り，也是满满的反差。

几个性格男星演的都不错，但闪瞎我眼的绝对是山田孝之，如果说这部戏的平均演技给80分，那熊猫就是120分。直到看到最后相爱相杀的部分，我才恍然大悟，熊猫前面的凶狠都是为了掩饰他的自卑。那么浮夸的凶狠，不是自卑是什么啊，我早该注意到的。

绫野刚飞跃天台的那一幕，居然让我脑补男儿当自强了。

圆子温这是赶上三池的步伐，也开始拍商业片了吗，什么时候拍个儿童片来看看。

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我有个朋友在夜总会当妈桑，他是个男的。其实很多妈桑都是男的。我在他那里呆过一阵子，确实，在中国，这个行当和影片里很多描写都是相符的。小姐是手中的商品，小姐多，才可能赚钱多。有对小姐好的妈桑，也有对小姐又打又骂的妈桑，还有用毒品来控制小姐的妈桑，也有晚上自己打一只来吃掉的妈桑。有的小姐在这里做得不开心，偷偷跑到另外的地方开工，结果被查出来后，就会一群人开车来要人，这就少不了打架。我看过一场30多个人打7个人的架。那7个人跑到我朋友的会所来要人，结果羊入虎口。打架的镜头和电影差不多，请自动将颜值气魄等下降5个档次脑补。

这个行业，我觉得合法化政府来管理，还是可以的吧。总比现在灰色的好，黑道经营，官府抽水。

#不能用豆瓣评分来挑电影#
即使评分不高，剧本有bug，《新宿天鹅》仍在强烈地吸引我，那既是一种与“歌舞伎町奥斯卡”如出一辙的吸引，也是很久没看纯粹的日影，既怀恋又有新鲜感。熊猫君如同黑涩会专业户，每次都能演出“行云流水”的黑涩会；英龙华此番又回到当年的“小香”，演技到位，面部表情的细微变化非常自然，她每说一声 “王子さま”，我的心就融化一次~