误打误撞第一季

第四集结尾那个车灯拉远的镜头真的是又转场又有点大幕拉开的意味，精巧的构思。

刚开始是一场绑架案，捡错的手机转了两圈才找到正主，然后被逼去交赎金，扯上了绑架者的人，一番闹剧之后绑架案完事，误杀和诬陷缠身，又扯出了双面间谍及其要谋杀的另一方和性贿赂与盗窃公有财产的另一方。关键在于这一团乱麻的中逻辑和衔接的的构思，一场失误的牵扯，自救和救别人，误杀接入特工，特工死亡引出双面间谍，双面间谍引出泄密者，泄密者死亡，追杀和逃亡，靠智慧解决问题。通过取证据和女朋友和奸商一方扯上点联系，本来不相关的两条线发生交错，越发荒诞离谱，这个故事就有了点两杆大烟枪的感觉。除了感觉被富商的女儿逼去取回八音盒的动机不太足之外（这么重要的东西还不找个经验丰富的人去），整体的逻辑性和编排还是合理的，都是一些成熟的商业片的技巧和熟悉的场景，特别之处在于这些场景下主人公串联出来的各种出其不意和荒诞的感觉，还有代入之后情绪的起起伏伏。这个世界总有一些荒诞的事，荒诞的人，正常就是日常，日常就是平淡，平淡是给不了观众强刺激的。

好就好在这锅平常菜的乱炖还算不错，笑点比如那个出其不意的车祸，医院里的失误，和地下赌场即绑架那帮纠缠时的各种意外的的错乱感，被追到时八十万英镑被花了几百，求人家打个折扣时的荒诞感，包袱没在我这儿抖响的就感觉有些尴尬了，比如失误做男妓到被强吻时的整场，有关胖子妈妈的那些。

有人说色情，阴谋论和政治是驱动人性的三大利器，对观影的人来说，这里面有猎奇分别和情欲，被统治的不安全感，人类在阴暗面上的创造力的结合，都是可以理解却在现实中不容易体会到的东西，这部剧里算是全都有了。岁数渐长，看了一本地缘政治的书，听说了别人曾经被收保护费，从小看到一帮学生中的痞子的无处安放的热血，了解到微博上有医生说见过背后纹了金刚不坏却被砍了几刀的江湖人，看到曾经想促成中日经济建设的日本官员的暴毙和接下来的钓鱼岛争端，再加上哪个地方还没个红灯区，世界观中拼凑出了一副有限资源下的纷争，利益，欲望和规则相冲突的图景，阴谋和权力争夺是对利益的的向往，色情是人真正的欲望之一，美妙之处就在于这些东西是藏在光明之下，常人见不到的地方的，这可能是这三样禁忌之物如此吸引人的原因吧，不总得好奇一下。

听说《杀不死》是根据这个改编的，于是就看了这部剧。

可以看出，这部剧节奏更快，短短6集（《杀不死》一半篇幅）讲了一个更加高级的故事（涉及政治），尺度更大，表演更自然，故事节奏更加举重若轻。 但也必须承认，《杀不死》做了很多本土化改编，整个故事是完全不一样的，用了更多篇幅塑造人物，加入了更多细节，感觉更加接地气，给人更多代入感。同时，智斗的情节也较多，死的人也比较多，情感戏也较多，可以说很有诚意了。 其实两个剧本身定位也不太一样，《误打误撞》定位就是喜剧，主角一个超级冷静，一个超级中二，两个人都超级乐观，像两个小二逼，搭配在一起很有喜剧效果，让人觉得角色很可爱，但本身不会有很多代入感，清楚知道这就是图开心的喜剧。 《杀不死》则在喜剧的内核下加入了更多人物背景描绘，试图展现人在社会、家庭压力下的挣扎，以及面对诱惑时私欲和道德的两难。尤其是二人家庭背景的设置，直接决定了他们的选择、行为以及最后的成长。所以，里面的人物更加像普通人，经历更惨，于是让人有更多共鸣。 从中我再一次深刻体会到，在中国，家庭是至关重要的。以最近的两部热门电影中《动物世界》和《我不是药神》为例。 《动物世界》原作《赌博默示录》主角就是个浑浑噩噩一事无成的贪婪赌徒。家庭？不存在的。但《动物世界》不能这样拍，这样的主角怎么能让人信服？人怎么能没有家庭呢？没有家庭，人就立不起来。于是主角有了病重的妈妈和神秘的爸爸。 当然，这里并非批判，因为事实的确如此。有了家庭，一定程度上会给包括我在内的中国观众更多代入感和共鸣。 《我不是药神》里面更加明显，一个人有病，重点不是描绘他自己，而是他背后的家庭。有了家庭，复杂的人性才能立起来。可以说，家庭是催化剂，是显影剂，是魔法药剂。他能把不合理的变得让人感同身受，把合理的变得让人觉得不可理喻。法大于情是理所当然，但人之常情却往往效果拔群。 当然，展现家庭也并非有什么不对。中国最著名的导演，最著名的演员，很多都拍过、演过许多精彩的家庭剧情片。李安、侯孝贤、许鞍华都是其中翘楚。不止在中国，在日本也是一样，国民导演小津安二郎、是枝裕和一生都在拍家庭。可以说，家庭是心灵的港湾，也是心上的疤痕，我们每个人，都是背负着家庭的影响度过这一生。

只是希望，在这个国人共通的“痛点”上，在平衡商业和艺术的基础上，有更多的维度、更成熟的观点和更克制的表达。 PS.《误打误撞》男主很废很受很萌啊（ '▿ ' ）