不再说分手

鄭丹瑞的作品，出乎預期的好看，說著男女都市的感情，有說不出的傷感和細膩。
分分合合，合合分分似乎是感情逃不過的線。

以鄭伊健和周秀娜一對為主線，帶出另外幾對，以及一些人的情感。
鄭伊健扮演大男孩比任何角色都適合，他應該本來就這樣的吧。和周秀娜相戀8年，感情總以周秀娜生氣說分手，鄭伊健去求複合。這樣的感情模式，在他們之間重重複復上演，樂此不疲。當身邊的損友都勸鄭伊健和女友分手的時候，鄭伊健總是維護女友，想到她的各種好。是的，她真的為他好，他又真的常常把她惹得很生氣，她只是爆脾氣她只是想他可以長大一點她只是用自己的青春去賭他的愛護。只是在感情的世界里誰是誰非又有誰說得清楚，當99次分手後，他們立約“不再說分手”，但感情卻在微妙地在變化。

每天晨跑的一對俊男美女，所有人都投以羡慕的目光，天生一對的璧人。他們誰也沒有否認，別人的美好誤會，甚至女生都覺得這是真的。直到有天，男生說要結婚了，遞來請柬。女生驚訝，他不是她的嗎？每天每天並肩在奔跑，她以為這是永遠，她不知道他有女朋友，更不可能接受他要結婚，她接受不了，哪有怎樣？她不再晨跑，她不再和他說話，她始終不敢和他表白，然後她想放縱自己，卻只是哭成涙人去祝福一個深愛的男子。

在茶餐廳的太子女，戀上一個不能說的戀人，不能說不能曝光，只能在狹窄的茶餐廳里偷歡。當男的說分手，她發現她居然連一張合照都沒有，她甚至懷疑自己是否有戀愛過。她愛他，在街頭碰到他和他的妻子結伴而行，她眼裡全是情。她愛他的方式是遠離他的生活，祝他生活美滿，於是唯一一張合照，她渴求已久的合照，她親手讓毀掉，如同她的愛戀。

各種形形式式的戀愛中、戀愛過、或未戀愛的人，在愛情的路上跌跌碰碰，原來愛情很難，忘掉一個不可能的人也很難。在周秀娜和鄭伊健開的咖啡館里，有失戀的人寄託的物件和心情，有一杯又一杯像喝著心情的咖啡，他們是苦也是甜。說過了分手，然後分手。

訂立“不再說分手”的鄭伊健和周秀娜，再咖啡店的經營中，像是互不合襯，又像互相彌補，像他們的性格也像他們的戀愛。他們是真的不再說分手了，然而原來愛情最可怕之處不是爭吵，是無話可說，連“分兩個字都不想說。感情冰凍，是因為人心，鄭伊健沒有出軌，卻在掙扎中想明白關於自己，關於和女友。但他說不出口，但身體卻誠實地避開曾經被甩了好多次又緊緊握住的手。究竟愛情是不是就像他和她那樣，究竟愛情還在嗎？

導演沒有說不來，其實分手說或不說，最後的片尾已經只是個形式罷了。牽著兩個人的心的線被冰冷剪斷了！

这电影最大的问题是“分手迷你仓”部分拍得太用力，把故事的重心分散了。如果单看王文森和小岚这一条主线其实挺成功的，看到一半就明白了这是一个作女和大龄男孩的故事。介绍把“双琪夺面”当噱头，其实电影里的这条感情跟第三者无关，王文森和小岚的问题始终是两个人自己的。
王文森对什么都三分钟热，没责任心，40岁还是那么爱玩。他的想法是成功了，但不代表他就都是对的。大部分人可能只看到小岚不停挑剔王文森，三天两头玩分手，作得人神共愤，可她说的那些王文森的毛病都是真实存在的呀。一个男人到了40岁还这么没责任心，换做其他人可能早走人了，但小岚在最后意识到可能会真的失去这个男人时，却还是主动上前去牵住王文森的手，这大概就是爱情吧。
再说小岚这个角色，她是个好女人，刀子嘴豆腐心，做的一切都是为了王文森，除了老是说“分手”这点。但也就是输在这一点上。无论一个女人是对是错是美是丑，整天提分手肯定是有问题的，这代表着一句潜台词：“老娘看不上你”。最后那次分手就正好完美的诠释了什么叫做“忽然就不爱了的那一瞬间”：前一秒，王文森还痛定思痛试图用结婚挽回爱情；下一秒，他忽然发觉自己不知道要怎么再爱下去。其实只要小岚不那么作，换个方式跟王文森相处，以王文森对她的爱，她完全可以将王文森调教成一个成熟的好男人。但她偏偏用了最坏的方法：否定他、打击他、嫌弃他的朋友、不满意就说分手。这样的女人得到电影这样的结果，一点都不意外。
看似开放式的结尾其实是确定的，就是王文森不爱小岚了。最后虽然王文森没有甩开小岚的手，但这段感情的主动权已经由小岚手上转移到了王文森处。从此以后，小岚不是“不再说分手”，而是“不能说分手”，因为现在的她比王文森更需要更倚赖这段感情。从来都是爱得比较深的那个人处在弱势，是小岚亲自将王文森对自己的爱情断送。所以我觉得这部电影的题目颇讽刺，想要对方“不再”说分手，原来只有一种办法，就是爱得比对方少？

周秀娜这两年逐渐看到了进步和潜质，只是没想到她这回直接把Ekin甩出一条街。Ekin本色演出的大男孩部分还是有说服力的，人人都知道Ekin出名爱玩。但最后三分一的表演则完全面瘫了，甚至还不如当年的陈浩南。对比起来，周秀娜则被衬托得特别饱满，开头的无理取闹，中段的挑剔不满，后段的猛然醒悟，小岚这个角色的层次感比我预期要好很多。也许还谈不上会演戏，但看得出周秀娜比其他同是靓模出身的女明星更重视演技的磨练，这会让她比同期的花瓶们走得更远。

郑丹瑞在离开黄真真后，终于不那么激烈和说教，电影的结尾更像一句叹息。我还是蛮喜欢旦哥对这部电影的处理的，除开用力过猛的“分手迷你仓”，他将一对爱情长跑的情侣刻画得还算有说服力。深爱到心淡的过程，不外乎都是生活里那些琐碎争执的累积。而“分手迷你仓”的部分确实拍得太过强势了，作为一个本片不可或缺的元素，它固然起到非常重要的“道具”成分，但这个元素能扩展和发挥的作用实在太过强大。那些分手故事看起来似乎更加跌宕起伏惹人遐想，以至于盖过了王文森和小岚这种每天就发生在你我周围的平凡爱情。旦哥的失误就是没能把一个普通故事拍得更加犀利入骨，却让金句和故事段子喧宾夺主。

这样的小格局爱情电影也许缺少吸引力，但我觉得它是合格的。至少不再贩卖那些挖苦两性和离间中港的噱头，认认真真在讨论男女之间的情感模式。如果还要再给这部电影多加一句评语，那就是——明年的金像奖必须给王菀之一个最佳女配提名！（《金鸡SSS》真的足够拿奖了。）

  
 《不再说分手》是一部安静的电影，故事内容波澜不惊但密布暗涌，真实生活下的婚姻、家庭百态。让人想起了香港80年代末流行小规模流行的居家式电影，如冼杞然的《三人世界》和陈嘉上的《小男人周记》。有意思的是，本片的导演郑丹瑞，正是当年《小男人周记》的主演。如今在郑伊健、周秀娜的演绎之下，电影未必出色，但其中蕴藏的内涵值得玩味。

 

    当年由陈庆嘉创作，时任香港著名DJ的郑丹瑞演绎的广播剧《小男人周记》80年代中期红极一时，随即拍摄了电影版，陈嘉上导演，郑丹瑞主演，讲述一段七年之痒的婚姻，老实巴交的郑丹瑞游离在妻子郑裕玲和同事钟楚红之间，一边是七年婚姻的虎婆，一边是美丽强硬的红姑，电影将一个上班族的平凡男人的家务事和婚姻问题，小男人剪不断理还乱的私人生活描写的淋漓尽致，该片几乎成为了郑丹瑞的代表作，后者该片之后在银幕上的角色也一直都是唯唯诺诺的小男人形象，比如《风尘三侠》中的毛周朱，表面平淡但内心总是有点花花肠子。殊不知早年间郑丹瑞可是在《害时出世》里演过变态杀人狂的角色啊。

 

   之所以介绍这么多题外话，就是因为《不再说分手》基本上就是小男人周记的翻版，区别在于男女主角没有结婚，而是经历了多次分手，在婚姻这道坎上停滞不前。郑丹瑞将当年《小男人周记》中的人物结构照搬的了本片之中，男弱女强的角色搭配，郑伊健周旋于周秀娜和温心之间。只是在配角上出了很多花样，除了王苑之和何浩鹏这样的甘草角色，比如C All Star 饰演的那四个伙计明显来自于新艺城电影《开心勿语》中的草蜢组合和《吉星拱照》中的Beyond。但一开始总是觉得郑伊健饰演一个郑丹瑞式的角色有些不习惯，或者说是不合适，当年红星街头呼风唤雨的陈浩南变成了怕老婆的小男人，虽然郑伊健也出演过不少爱情喜剧，但这样的角色从来没有演过，所以觉得不合适。

 

   但仔细一琢磨总算找到了该片选择郑伊健当主角的原因，《不再说分手》的故事模式，与郑伊健现实生活有些类型。

 

   没错，就是当年著名的“双琪夺面”事件。早年间郑伊健与邵美琪相恋，那时伊面还毫无名气，二人相恋八年。郑伊健自《古惑仔》火热之后，演艺事业突飞猛进，名声超越邵美琪，现实生活中也被塑造成为好男人形象。然而随着梁咏琪的出现，前者与邵美琪的8年亲密关系画上句号，正式与梁咏琪拍拖，可惜两人的恋情在维持了7年后还是以分手收场。经过这件事情后，郑伊健演艺事业迅速下滑，人气集聚下降，“好男人”形象毁以一旦。《不再说分手》讲的其实就是这个故事。

 

   小男人与大女人，典型的“男弱女强”搭配，当年在无线培训班郑伊健恋上邵美琪其实也是这个模式。电影中，郑伊健是个居家男人，与事业型周秀娜相恋8年，而他们用以维系感情的方法只得两个字——分手。每当周秀娜以分手作要胁时，郑伊健都会死乞白赖的求和，令周秀娜更加得寸进尺。当他们经历了99次分手后，二人终于认定了彼此，因而许下不能再轻易分手的承诺，更决意要一起为未来打拼，自己当老板，合力经营咖啡店。

 

   然而这家咖啡店随着郑伊健的主持日渐红火，后者的腰板也一天比一天硬起来（类比于郑伊健事业高涨之后）。二者最终的导火索很简单，郑伊健打算开设分店，而周秀娜则不同意，更令后者气愤的是郑伊健自作主张的选好了位，于是又演变成了一次分手。而这一次，随着温心的出现让一切变得不同（“双琪夺面”事件），电影的故事波澜不惊，但里面讲述的却是现实问题。

 

    郑伊健坦言，“双琪夺面”事件后以为自己再也没有机会在台上唱歌了。如今郑伊健的女友已经换成了蒙嘉慧，也是个事业型女强人，这段恋情明显低调了许多。也许郑伊健打算借着这部电影诉说一下当年的经历，完成一下自我救赎，能否造成相应的结果还不得而知，但可以肯定的是，郑伊健在片中变成了一个供大家研究的标本，无论是自我经历，还是大众感情问题，片中的案例都非常具有代表性。

 

   “男弱女强”的搭配，在中国传统观念中是比较容易出现危机的。但婚姻专家却表示，主动选择“男弱女强”的一般都是男人，就像当年郑伊健疯狂追求已经成名的邵美琪一样。男人既希望老婆温柔贤惠，又希望她们经济独立，但他们未必像女人想象得那么大度和坚强。所以，男人在选择优秀“大女人”的最初，却并未做好甘当“小男人”的心理准备，所以会出现问题。

 

    但是婚姻不是数学题，精打细算固然有时候可行，但是却不一定能得到好的出路。电影的结尾，没有重复当年“双琪夺面”事件的结局，而是选择了一条折中的路线，也就是所谓的“留白”，片中只是展示了郑伊健与温心之间的暧昧，没有进一步表示。周秀娜最后在好友的鼓励下也选择了妥协，追逐郑伊健而去，而这个“小男人”呢？他拉住了周秀娜的手，却没有回头去看她，电影结束，一切都存在着变数。

 

   十个指头有长短，但它们组合在一起才是手掌。婚姻也就是由男女这两个“手指”组成的“手掌”。这部电影没什么大风大浪，却很现实的在讲问题。或许《不再说分手》在七夕节上映有些另类，电影之所以没有照搬《小男人周记》中的婚姻而是选择了八年的情侣估计也是因为这个问题。谁家过日子都是柴米油盐，极少山盟海誓，这是一部平静的电影，平静之中透露着情感生活中暗涌的波涛。

 

   PS：郑丹瑞在片中客串了一个角色，与杨千嬅搭档（可惜不是郑裕玲）饰演一对经常路过咖啡厅的巡警，还是当年那副小男人形象。

我不記得有哪一次在電影看到周秀娜是不會因為她的生硬尷尬而立即「出戲」的。但在《分手100次》裡，我真心覺得娜姐，好－有－女－朋－友－feel。這次她終於不再被消費身材（不是說我不喜歡看），演來自然、鮮活，是全片最大的驚喜。

還有旦哥差不多二十年後再執導演筒，可說沒有一絲脫節。除了分明是在扮演自己的伊健演出比較令人汗顏之外，幾乎每個登場人物的演出都討好又有情趣，導演用人把握準確，阿旦不是浪得虛名。

當然，《分》有些港式愛情喜劇的頑疾，牽強和失效的部份並不少見，但還是可喜的部份更多，更值得說。縱使它或許不能充份打動觀眾，但那些笑中的小感動還是實在傳達給了牽著手同看的情侶們－－散場字幕的時候，不少一雙一對仍依偎著說說笑笑，沒有急著離開；港男港女們在這都市裡交戰不斷，但看過這片以後，大抵能停火一晚，這就夠意思了。