东之伊甸剧场版2：失乐园

剧场版情节相比 TVA 颇为乱套，前后交代不请就算全推给 Juiz 的超能力倒也算了，那几个被轰掉的 Juiz 又算是怎么回事，话说 Juiz 四姐妹一个声优实在是辛苦了这也是超能力的一部分么。

另外导演桑的意思大概是想用滝沢的毛左单挑物部的极左么？所以有「咱俩其实狼狈为奸啦」这样的台词貌似也不奇怪吧？问题家庭出来的孩子有点极端思想其实不奇怪吧？

把情节啥的都扔开不算，这片子做工还算不错，人设太软有点不太适合本片氛围，色彩浓烈，配乐更凶悍。

部分selecao为了改变国家而选择了不够全面的方式，NO.2更是选择了极端的流血方式，于是男主挺身而出保护了所有人，但却也因此被那些被拯救了的国民误会成幕后黑手，因此选择消失这段被背叛的悲痛的记忆。
在恢复了记忆后他再次选择担负起了一切，在全日本导弹袭击中再次选择背黑锅来国民，因为无法隐瞒导弹袭击一系列无法解释的事，他便要求成为“王”，迫于成为“王”后必须承担的压力他再次选择失忆来面对。
在剧场版中他否决了NO.1提出的以剥夺国民自由的途径改变国家的方法，同时他想到了最为积极的良性方法，即转换思维。只是一味花钱一味抱怨社会的NEET试着去自己挣钱试着转换价值观去感恩这个社会，一味挣钱而为年轻人担忧的上一代则试着去花钱试着去不再如此鄙夷下一代。价值观的转变，能够改变许多。"社会"的好坏也因此得到了改变。不要在抱怨什么好不好，只要每个人都努力，但一定会变好。
男主背了一切的黑锅，但却又给了人们一个新的思维。
社会会变好的，一切都会更加美好。因为社会有人，有人才有这个社会。

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         于是伊甸就这样划下的帷幕，在两部剧场版后貌合神离的完结

     许多人得到了同样的一个观点——“索然无味”

     故事太过平淡不给力，烂尾，selecao走马观花的出场让人不满，结局留下的大坑让人质疑，女主角连花瓶都不如，故事似乎脱离了主线，浪漫情怀明显减少。确实，伊甸两部剧场版，saki和王子11天的故事给我们留下了太多的遗憾。

     但是，神山老师依然胜利了，童话般的开场，平淡化的结束，神山用他独特的手法把我们骗进他的故事，当我们兴致匆匆等着童话结局的时候，戛然而止，曲风一变，借着故事表达了自己的观点，对片场的所有人不分老小的进行了说教。我只能说，神山老师你太会玩大家了。

     TV版的时候很泄愤，剧场版的时候却给这些泄完愤的我们一个深深的转折反思，也许，我们所看到的也是有着局限的发展。

     在这平淡的呼声下也有不可忽视东西，看完2的所有人都感叹到被感动，却不知这感动从何中来。

     我想，感动其实来于真实，因为我们每个人都是这个沉积问题社会中的个体，王子是我们每个人心中的自己，为了梦想的未来，我们所有人都徘徊在豁不豁得出去的边缘，然后无能为力，慢慢懒惰，静观其变，到最后只剩下冷眼，唾骂，愤愤不平。泷泽做到了我们想去做，却没做到的，以一个乐观的态度，既然不想要，讨厌，努力去改变不就好了！感动，是因为他的努力中包含了我们太多人的要求，是他拼命帮着我们所有的不满在买单，看到那个为了我们豁出去的自己，感动是在所难免的。

     当我们所有人还沉浸在那个夕阳下王子转身罗曼蒂克的吻戏，沉浸在旋转木马顶端英雄般的AIRKING时，神山老师用他两部剧场版的时间告诉我们，这个世界没有弥赛亚。

     人们往往就是等待着救世主从天而降。可即使再优秀的精英，在面对国家这样的单位时，都不可能独立的改变的它，毕竟精英也是人，也会有缺陷，而国家是一个集合体，是群体的意志决定的，想单靠少数的精英的牺牲就能改变它，这未免显得国民太过废材，国家这个单位太过廉价了吧，这样的国家过去没有，现在没有，将来也不会存在。

   王子用他恐怖分子的身份为所有人创造了一个模糊又清晰的未来，同样，国家的处境也不会因为这个游戏或是王子的作为所改变，在这个积沉了太多问题社会，是不会一瞬间就朝着人们梦想的方向前进，垃圾的新陈代谢也是一个长期而缓慢的过程。数亿人的国家，就会有数亿个梦想的完美社会，在我们咒骂国家机构陈腐，领导制度落后，经济形势偏差，而要求国家体制大换血大的时候，是否也看到在我们目前这个国家的平台中，很多被我们怨恨唾骂的方式已经牢牢的成了这个平台的支柱，并非不想拔掉，而是这种不考虑后果的行为会导致国家平台的松动，甚至坍塌。

 

     “是为了，练习收钱吧，人真的很有趣，付钱的方法连5岁的小孩子都知道，收钱的方法可能连大人都不知道，当然，用钱不用收钱那样要低头，感觉比较舒服，顾客是上帝什么的，不知不觉间宣扬消费者是最高贵的，不过那本来是賣东西的一方的心情吧，不过，如果大家都变成用钱的一方的话，到底谁来提供服务呢，我倒是觉得收钱比付钱开心的社会比较健全。”

     与其说是泷泽被选为SELECAO的理由，这段话，更像是神山老师的对当今社会的质疑。在这个消费旺盛，缺乏创造的时代，我们每个人只是期待用金钱换来更多的东西，索取和创造已经失去了应有的平衡。同时也隐喻着在不断民主的社会制度下，我们都渐渐变得高贵，被人民最高的呼声娇惯着，于是不断的如同愤青一样抱怨着，要求着，我们看不到执政者的无可奈何，只是一味的要求，几十亿人口的世界上，真正能改变更多的是我们，不是政府，不是金钱，不是权利，自己没有做到的，何必一味的推卸给执政者，我们期盼的是一个更加美好的执政者，可是不知何时，政府仅仅成了我们推卸责任，咒骂的必要存在。

     我还记得当伊甸的成员问并非总理私生子的朗如何打算的时候，王子开朗的说道“船到桥口自然直”，是啊，要是我们每个人都能抱有着王子这样的态度，国家一定会在潜移默化中变化的，有些事，真的急不来，只要做了，一定会在我们看的到或是看不到的地方产生着变化，我坚信着。

   有人说，这个游戏中途的完结实在是太不靠谱，其实，我们应该早就料到MR.outside会这么做。

     不要忘记在noblesse oblige的正面，那圈凯撒大帝经典言论：The abuse of greatness is when it disjoins remorse from power.

     权力所造成的灾难，只有在纵用权力、忘记反省的时候才会开始体现。

     游戏，想带给我们的是反省，TV版的时候，我只是简单以为是权利者的反省，直到剧场版的完结我才深深领悟，所谓的权力者，是政府以及我们每个掌握权利的公民，政府有政府的反省，我们也应该有我们的反省。

     12个人，1200亿，想要短时间改变这个时代，MR。outside比谁都清楚这只是个神话，与其像EVA一样来个不靠谱的人类补完计划，这样真实却又无可奈何的结局或许带给我们的思考，比什么都强烈。

      历史上有着无数的英雄，也有无数的鬼才，无论哪次的战争最终也没有改变或实现我们想要的社会，但也绝非是一成不变，一次次的震撼，带给我们的是深思，反省，然后努力团结的站起来去达成，去实现，王子为我们谱出了一个理想的社会，而绝非创造，英雄只是带领和指引，要不要踏踏实实的在这条漫长的路途上走下去还要看我们自己。

      TV版只是神山老师壮丽的伏笔，从童话到真实才是神山老师真的想说的话，现实是不会给你一个轰动的结局，生活是会一直继续下去的，这是一个没有结局的故事，却成了一个最有生命的故事，从屏幕渐渐淡化到生活，神山健治用故事为我们谱画一个未来，政府也好，群众也好，2万NEET也好，那并非故事的扮演者，而是真真实实的我们，那个未完的故事，不是正等着我们去完结吗？

       最后不得不说，王子你最后那一拖鞋真是太爽了啦~~~~~

所以说这两个豪华的片头就是剧场版的最大贡献。冷静下来想想，这动画还是不做剧场版更好。动画每一集都极富情调，不是夜场电影院，就是黄昏码头告别；王子那匪夷所思的脑子也在动画里玩得更大，不论是愚蠢的星期一还是AIR KING，那就是世界末日的浪漫。而到了剧场版里，也就是个全国人民电话让我热血了一把。夕阳罗曼蒂克到哪里去了？末世游乐园又到哪里去了？王子你在剧场版里对待咲就像对待个路人一样，让我好生伤心。剧场版虽然解了谜，却也丧失了意境，谜底也看了等于没看一样。神山你知不知道啊：一鼓作气，再而衰，三而竭。

“拯救国家”题材的片子很容易烂尾，东之伊甸也逃不过。到最后成为了靠政论、说教的电影。确实让人有种，还不如停留在高质量TV版就结束的感觉。只能说遗憾。毕竟，以一个动画人的思想，真的很难想出“拯救国家”的办法。
真的很遗憾，在看完整部剧场版之后反而觉得沮丧。挺为神山和IG可惜的。
大概，看剧场版最大的收获就是在TV版就猜测的“果然那个出租车老爷子就是亚东”成真吧（笑）

长达十数年的平成不况，少子化已经导致劳动力不足，结果年轻人不爱劳动宁可去做NEET；于是“让更多人去当宅”变成了一个严肃的恐怖威胁。官二代指望不上；一年换个首相结果却毫无作为；而少壮派的邪恶官员们则力图借助恐怖活动重建军国，剥夺国民的自我意识把他们改造成螺丝钉。这这条路也不是没走过阿，辛辛苦苦50年换来两颗核弹和一亿总玉碎，成为历史的污点。

老一辈看在眼里急在心里，病急乱投医随便从街上捉人来塞给他们100亿来改造国民，可就算坂本龙马再世除了耍耍帅以外又能拿出啥好方案呢？年轻人已经人畜无害，紧要关头还要靠红卫兵前辈挖的地道逃命，指望这样的同学们带领国家走出困境，到最后也只能捣捣“要心中充满爱”的糨糊了。