故乡异客

#15th FIRST# 竞赛入围。7分。我看见了好多只鸡哈哈哈哈。毕赣mix洪常秀这种奇怪口味的配方居然也能成立，也挺匪夷所思的。故事第一段第三段的《这时对那时错》玩得真挺有意思，因此在我看来片子可能只有第二段是生活而头尾都是剧本。当然毕赣式的时空观（由天空之城主题曲八音盒引导）就用得生硬了。第二段的母子关系写得到位且准确，对外婆的感情以及外婆所有的表演也很动人。本片可以说是“毕赣作为方法”，除了时空观也包括了调用自己生命经验的创作方法。

看完《一江春水》紧接着再看这个，以为也会在最后憋个大招，结果居然没有...尤其俩片还有很多同样的细节，怀孕、艾灸、偷听、情侣闹分手，这片上来就很玄幻，以为是个穿越科幻平行时空，结尾竟然非常平淡，反倒是生活流的一江春水最后给出个大惊喜。知道是导演的自传，但片中的男主巨婴又龟毛，实在令人讨厌，背景很刻意地放经典电影这种自恋的艺术片导演梗我最受不了。差不多的情节看两遍很煎熬。外婆演得很好，老人家演完就去世了，为外婆加一星

现场撕分，黑灯瞎火的反了。补一下吧。对不起，没那么喜欢。补一下，片名不好。

#15FIRST#第八场，我今年FIRST最后一场，圆满谢幕了。这是一个导演献给他外婆的电影，在涕泪纵流的感动之余，电影从美术、镜头设计、演员表演……都是十分十分精良的，前后景的大量布置加深了电影每一场的深度和厚度，各种台词的工整对照表达出了家庭的团结和谐，无论谁与谁有矛盾，但最后都会吃幸福蛋永永远远幸福在一起，外婆这个角色可真的是太太太可爱了，打太极幸福蛋水浇园丁那块儿小致敬情感就很实，听完导演的阐述，我明白这才是青年导演应该做的，好好先做类型并加入充沛的情感，这就很棒了。结尾就是全片的点睛之笔，安静又平静，她就躺在那儿，好像睡着了……

如果前后两段的结构能对照《这时对，那时错》，中间一长段就是《擦一擦你那满腹经纶的道貌岸然》再现，自我中心的迷影男青年一面强调自己的感受，另一面不断对女性提出要求。年轻人在故乡是异客，在北京也是异客，破镜不一定重圆，新生命不一定降生，但外婆的家是真的，外婆的爱也是真的，和外婆在一起度过的日子是幸福的。

很棒，迷影型导演，把电影知识、理论、趣味内化为自己的原创力。期待导演在纯粹的创作道路上走下去，拍广告浪费才华了。

映后QA的时候，有位观众大发感慨终于有人玩时空了，看了几天终于有“镜头”了。😓这番话的装逼程度真的有引起我生理不适。

萝卜是为了毒老鼠，神仙洞没有水，老人回家是葬礼，午睡公鸡没有叫醒外婆。

我脚得我贫瘠的语言无法评价这部作品。一个字：优秀！

个人本届first 最佳。国内导演越来越勇敢、坦诚，把自己作为方法，面对自己人性中卑劣的部分，尝试和解与救赎。一个人与周遭环境的紧张关系，身上散发出的戾气，实际是自己内心矛盾的映射。这片子里，男主燥郁渣男甚至巨婴的形象，可能很不讨女观众喜欢。把渣男形象呈现在荧幕上，观众越是恨他，越是说明他的勇敢。权当这是一个渣男的“忏悔录”吧。这里有他对女性的忏悔与感激，也有他对与自我和解的期待。他设置了悲喜生活的两种可能，而伟大的女性，依然坚韧地热爱生活。

FIRST 7.28本届电影节最讨厌的影片，影片每一部分拆开来都是极好的，但是组合在一起真的无敌强奸我的心灵，妈的，为什么每个男导演都爱拍意外怀孕，是男人几把上漏鲸还是套上有无底洞，为什么抱一抱就可以轻易和好？女性在你们眼中就这么容易被和解吗？真的就如女主说的一样，这部作品真的在乎观众的感受吗？🤮不好意思，无法共感的巨婴妈宝男主太拉踩了，太毁了。一星给单独拆开的完美情绪表达，一星给演技最好的外婆

所以为什么会有人看哭？泪点在哪里？电影的结构有点儿意思，外婆这个角色确实非常讨喜，很可爱了。只是男主这种巨婴般的角色会让我有点儿烦，哈哈哈。另外这次FIRST所有涉及怀孕的情节，男方的反应都非常渣，我承认渣男很多，但是这个比例未免太高了吧，咋每次怀孕，男方都是一脸懵逼，没有反应，不想面对呢？也不至于都孬成这样吧，另外，大家安全措施都做得这么差吗？保护率比新冠疫苗还低呀，就这怀孕概率，中国还愁生育率？

真tm的无语，整个就是自我感动和个人情绪的极端表达。

人物立得不太好 做得很符号 看得出来是真的穷 声音没修完 低照度的画面全是噪点 但真诚是真的

八音盒房间切换时间线时我有种痛感，这种痛只有我在看燃烧的时候感受到过。看了同场观众的一片骂声和质疑什么巨婴。我只想说，我就是很吃导演这套🤗

氛围有，不连贯，花活儿多，稚嫩却又那么油腻，硬接硬转硬要吵架。还有更刺耳的批评，不说了，在导演泪洒现场之后，批评也有点罪过了似的。两颗星送给婆婆和火锅，婆婆太辛苦，拿东西没人搭手，还要为了一个并不奏效的设计好几场戏配合男女主分头走好几回。

说点毛病，引用一下茹晓洁对李兴贵所说的话：“你总爱写一些流水账。”本片的中章，即发生在北京的剧情，基本上完美印证了这句话。当片后听导演说导剪版足足有三个小时，我仍想说现版本在北京戏份的处理中仍有不少画蛇添足之处。这不能说算一个单纯的缺点，可四十分钟冗长的北漂生活被观察者视角拆分成了若干独立的片段，这种令我感到不适的观感终于在树林中那场幼稚的争辩中爆发。但影片在贵州戏的处理上发挥较好，主人公的现实与主人公的虚拟在片头与片首交错遭遇，导演通过演绎时空来弥补不完美的生活，这种手法让我想到了贵州导演毕赣的《路野》和《地夜》。总之，终章的煽情非常完美，导演一步步拾起了埋在前两章的线索，这使得最后一章拥有全篇最好的观感。可惜作为导演不能总指望通过时空游戏和虚实结合来弥补剧本本身的乏力。

#2021FIRST13# 看到的第一部“惊人首作”，的确震惊不已，拍手称快。章明《结果》般的场景重演，却又以莫比乌斯式的对倒结构串联。同样的人事，男女两人经历过却是不一样的色彩。是恼人的现实，还是魔幻的剧作，无需阐明，就像被油漆过的牛身上黑白相间，就像老人从台湾回到故乡却已是异客，就像人和世界会变，却也永远不变。7.27

希望只在中午打鸣的公鸡，叫醒午睡的外婆。希望人们只借不还的神仙洞，继续提供泉水。希望贴额头判断发烧的母亲，知道儿子不吃鱼头。希望不想去一中的女友，唤起男友的性欲。公鸡无法叫醒衰老，泉水不能阻止贪婪，母亲无法追回岁月，女友不能治好麻痹。三代女人不断进化爱情，被生活击打从未后退一步。

以农村生活的放空对比出城市生活的艰辛，年轻一代人在老一代身上看到了感知力，在城市生活久了，回到故乡才能发现大自然的感召。一边是生命在于运动，一边是生命在于劳动。