更新：HD
导演：高剑
主演：内详
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2020
简介：全片的结构是根据“轮回”的理念建立起来的四段式结构，四段故事的时间分别是一年中的春、夏、秋、冬，地点分别是牧区、农村、县城、城市，主角分别是小孩、青年人、成年人、老年人。全片讲一年的故事，也是讲每个人都会经历的一辈子的故事。详细 >
FIRST 2020/07/27 露天放映的惊喜 喜欢春和冬伪胶片固定镜头的四季轮回 像阿巴斯和侯孝贤式缓慢如流水般的讲述 导演坦诚得可爱 创作本不需太多的“为了什么”
听说四季里最好看的春，我迷路错过了恰恰在夏才进场，很难不说这第一场是对我整个first经历的暗示。非藏区导演，是非藏区导演吧？这个故事既不藏区，也不四季，不是外来者的冷静记录，连刻奇都没有，乏善可陈。#2020first#
实现了一次对藏区的“祛魅”处理，摆脱非藏族导演对藏区文化符号及自然风光过度呈现，将其还原为一个纯粹的叙事空间，以四季的时间串联起一个家庭中的关系变化，不过这种创作仍然是略显概念化的，外部空间与叙事并未紧密结合，无论是主题的构建还是视听语言的使用都过于单薄。
外来者其实可以乖乖保持外来的视野，并不用刻意避开猎奇的故事，但创作者并没这么做，非要把自己反客为主，弄成自己内心的藏历一年，却又形不成任何文化反差的陌生乐趣。
First青年影展看片补记一：到西宁只看了7部参赛电影。逐一补上看片感受。导演高剑十一年前入行，做了大量的影视剪辑工作，后又参与了编剧，今年奉献出导演处女作《藏历一年》。作品显示了创作者善于掌控剧作结构和选择富有视听表现力的生活动作，以及运用镜头组接的优点；缺点是创作有些过于理性，四个小故事缺少人物、人情的深入开掘，相互间也没有找到内涵联系。从事影视制作的人中创作欲望强的都把做导演当作目标，因为导演是“艺术创作的领导者和组织者”。 那么在实现这个愿望前，如果能像本片导演那样多做些制作的其他行当，诸如编剧、表演、剪辑、摄影、美术、制片等，都会对未来做导演工作积累经验和夯实基础。 影视圈里是“条条道路通导演”。年纪轻轻时，不要一门心思只想、只会做导演，要什么都干，什么都学，梦想才可能成真。
用人生的四个阶段来做四季式分段结构，相当于四个短片，讨巧的方式，不太能显功力。故事倒是简单不单调——在善意中成长，在困境中感恩，在抉择中成熟，知天命中无私，从而构成了一个整体，但每个阶段都是蜻蜓点水。作为非藏区导演，影像简约，但往往空有种语焉不详的信仰表述。
从头到尾都很拙劣。
如何拍摄八股文电影：
2020 我第一次参加FIRST看的第一部长片……真是……青年导演没机会走院线是有理由的，分不打了，就算是鼓励吧！
导演沉浸在自己的“藏历一年”，第一、三个故事有吸引人的地方，但都是蜻蜓点水。本期待可以在放映后多听听导演阐述，但囫囵、车轱辘、说不清让人有些失望。
可爱之处跟藏地季节都关系不大。春和秋最显现幽默感/节奏与场域/景别关系的趣味，可惜和季节本身之间没有或更高维或更直觉的结合。又一春的画面和注解多余了，春声起足矣。©高剑到场。
#47th FIRST# 2018年就拿到龙标了这会儿才世界首映……概念上当然是金基德[春夏秋冬又一春]，四个故事结构还是挺严整，可惜四个故事没搭上联系不然会更好一点。导演包揽编导摄剪，几乎是一个人的电影了，相当厉害，相当不容易；限制性也被用成了视听语言风格（几乎只有正面和90°侧面两种机位）。概念先行或者汉族人都不是大问题，问题是概念有点过时了……
結構之間並沒有機結合在一起。
四段的小故事集，生老病死的命题作文，但同类命题作文的拔尖作品太多，此梗已然无趣。演员和导演手法拙劣，让本来应该真挚的情绪变成了类似考里斯马基那种怪味儿的黑色幽默感。让人咂舌。
2020 first！！！不会枯燥！！！它很美！！！
2020年来西宁First影展看的第一个电影，露天放映场，来得有点晚，好巧不巧坐在了导演后面，观影过程中和朋友说的关于影片的坏话全让他听完了。世事巧妙啊！
露天电影放映完毕，主持人问导演：全片全部用了固定镜头，是有什么用意吗？导演：没有，对我个人比较方便主持人：您是以旁观者的身份还是融入其中的身份来拍摄看待这部片子的？导演：呃……没想过这个问题，都一样吧？我去过西藏，看了几本书，了解了一下生死轮回，所以拍了这部电影。主持人：……观众A：给您只打了及格分不冤
看的时候旁边坐着一个做塔洛、撞死一只羊的团队，唠嗑来着，没怎么觉得好看，但可以坐到最后，可能是有一些单纯。不太清楚
改行吧
14 FIRST 竞赛单元，本届影展中众多少数民族电影当中最平庸的一部。一部2018年就获得龙标的电影，居然才首映。四季的叙事结构显然是源自于金基德的《春夏秋冬又一春》，问题是四个故事基本就是地摊文学的水准，对于藏民信仰的探讨浮于表面，非常廉价，导演能把片子拍得如此呆板寡淡也不容易……
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FIRST 2020/07/27 露天放映的惊喜 喜欢春和冬伪胶片固定镜头的四季轮回 像阿巴斯和侯孝贤式缓慢如流水般的讲述 导演坦诚得可爱 创作本不需太多的“为了什么”
听说四季里最好看的春，我迷路错过了恰恰在夏才进场，很难不说这第一场是对我整个first经历的暗示。非藏区导演，是非藏区导演吧？这个故事既不藏区，也不四季，不是外来者的冷静记录，连刻奇都没有，乏善可陈。#2020first#
实现了一次对藏区的“祛魅”处理，摆脱非藏族导演对藏区文化符号及自然风光过度呈现，将其还原为一个纯粹的叙事空间，以四季的时间串联起一个家庭中的关系变化，不过这种创作仍然是略显概念化的，外部空间与叙事并未紧密结合，无论是主题的构建还是视听语言的使用都过于单薄。
外来者其实可以乖乖保持外来的视野，并不用刻意避开猎奇的故事，但创作者并没这么做，非要把自己反客为主，弄成自己内心的藏历一年，却又形不成任何文化反差的陌生乐趣。
First青年影展看片补记一：到西宁只看了7部参赛电影。逐一补上看片感受。导演高剑十一年前入行，做了大量的影视剪辑工作，后又参与了编剧，今年奉献出导演处女作《藏历一年》。作品显示了创作者善于掌控剧作结构和选择富有视听表现力的生活动作，以及运用镜头组接的优点；缺点是创作有些过于理性，四个小故事缺少人物、人情的深入开掘，相互间也没有找到内涵联系。从事影视制作的人中创作欲望强的都把做导演当作目标，因为导演是“艺术创作的领导者和组织者”。 那么在实现这个愿望前，如果能像本片导演那样多做些制作的其他行当，诸如编剧、表演、剪辑、摄影、美术、制片等，都会对未来做导演工作积累经验和夯实基础。 影视圈里是“条条道路通导演”。年纪轻轻时，不要一门心思只想、只会做导演，要什么都干，什么都学，梦想才可能成真。
用人生的四个阶段来做四季式分段结构，相当于四个短片，讨巧的方式，不太能显功力。故事倒是简单不单调——在善意中成长，在困境中感恩，在抉择中成熟，知天命中无私，从而构成了一个整体，但每个阶段都是蜻蜓点水。作为非藏区导演，影像简约，但往往空有种语焉不详的信仰表述。
从头到尾都很拙劣。
如何拍摄八股文电影：
2020 我第一次参加FIRST看的第一部长片……真是……青年导演没机会走院线是有理由的，分不打了，就算是鼓励吧！
导演沉浸在自己的“藏历一年”，第一、三个故事有吸引人的地方，但都是蜻蜓点水。本期待可以在放映后多听听导演阐述，但囫囵、车轱辘、说不清让人有些失望。
可爱之处跟藏地季节都关系不大。春和秋最显现幽默感/节奏与场域/景别关系的趣味，可惜和季节本身之间没有或更高维或更直觉的结合。又一春的画面和注解多余了，春声起足矣。©高剑到场。
#47th FIRST# 2018年就拿到龙标了这会儿才世界首映……概念上当然是金基德[春夏秋冬又一春]，四个故事结构还是挺严整，可惜四个故事没搭上联系不然会更好一点。导演包揽编导摄剪，几乎是一个人的电影了，相当厉害，相当不容易；限制性也被用成了视听语言风格（几乎只有正面和90°侧面两种机位）。概念先行或者汉族人都不是大问题，问题是概念有点过时了……
結構之間並沒有機結合在一起。
四段的小故事集，生老病死的命题作文，但同类命题作文的拔尖作品太多，此梗已然无趣。演员和导演手法拙劣，让本来应该真挚的情绪变成了类似考里斯马基那种怪味儿的黑色幽默感。让人咂舌。
2020 first！！！不会枯燥！！！它很美！！！
2020年来西宁First影展看的第一个电影，露天放映场，来得有点晚，好巧不巧坐在了导演后面，观影过程中和朋友说的关于影片的坏话全让他听完了。世事巧妙啊！
露天电影放映完毕，主持人问导演：全片全部用了固定镜头，是有什么用意吗？导演：没有，对我个人比较方便主持人：您是以旁观者的身份还是融入其中的身份来拍摄看待这部片子的？导演：呃……没想过这个问题，都一样吧？我去过西藏，看了几本书，了解了一下生死轮回，所以拍了这部电影。主持人：……观众A：给您只打了及格分不冤
看的时候旁边坐着一个做塔洛、撞死一只羊的团队，唠嗑来着，没怎么觉得好看，但可以坐到最后，可能是有一些单纯。不太清楚
改行吧
14 FIRST 竞赛单元，本届影展中众多少数民族电影当中最平庸的一部。一部2018年就获得龙标的电影，居然才首映。四季的叙事结构显然是源自于金基德的《春夏秋冬又一春》，问题是四个故事基本就是地摊文学的水准，对于藏民信仰的探讨浮于表面，非常廉价，导演能把片子拍得如此呆板寡淡也不容易……