可怜的东西

兰斯莫斯一惯的奇怪风格最极致的一次展现，讨论的东西却无甚新意，而且这种类阿斯伯格式角色更是俗套中的俗套

#NYFF61 诚然是一部有趣的电影 哪怕没有get到所有台词(又一部dialogue有些让人听不懂的电影🥲) 也有足够的荒诞来跟着全场狂笑 但这些所谓的讽刺背后更多的是一种油嘴滑舌的讨巧 一度成为了又一部悲情三角 Emma演了这么一个"whoring" Barbie的角色来实现自我突破 也带来了表演上的颠覆 但Bella这么一个角色并不能成为“Barbie +” 反之更像是一个 “- Barbie” 在一场以Female Sexuality为起点和终点的完全自由世界探险之后 陷入又再度打破往世病态关系的束缚 然而在这个成为woman的旅程中所揭露的世界真相却只是些没啥回响的陈词滥调 美术与制作的顶尖更加反衬出了内容的空洞 华丽的布景转换就像是从上一个电视节目切到了下一个 叙事也因此断裂

80th威尼斯第一场，掌声雷动观众久久不愿离去。演员极尽地可能地张扬的表演，和所有奇幻又真实的布景水乳交融，里斯本，航船，落雪的巴黎，如梦似幻的美丽世界，人类是最丑陋不堪又脆弱寂寞的可怜的生物。活着又是那么精彩绝伦的美妙体验。关于宗教和哲学不无讽刺地讨论，关于父权社会复杂微妙的权力关系对调，Bella最终原谅了God, 并成为了新的God。暗黑版芭比，Mark Rufflo纵欲版Ken，绝对自由肆意有冲击力的作品，爱极了导演热闹的才华啊。

#19. ZFF超不出想象力一点，也大概率是原著文本和设定信息的降维。用一把科学宗教诗歌和性的圣剑，隔着维多利亚时代蒸汽朋克的大铁皮，搔讽刺对象的痒痒肉。非要和《芭比》作比的话，刺痛现实的能力几乎为无

没开玩笑，我真的以为是夏洛特甘斯布，超现实的女性瘾症。看到岛主发微博，才知道是艾玛斯通，那就更震惊了。原来《宠儿》就是尺度的预备。当然，除了尺度、鼠头鸭脖的奇幻设计和第五元素里斯本的特效奇观，就只是新时代的蒸汽科学怪人。配乐和声响不错，但不知少了什么又或者多了什么，并没狗牙龙虾那样的冷峻舒服的距离感。

奇谲怪诞，对女性意识的表达方式大胆有趣。石头姐贡献了优秀的表演（和决心）。

2023 nyc nyff 比芭比更芭比的电影 如果你觉得芭比没有充分表达女性的思想观点 就去看这部电影吧 因为这是一部更加激进的电影 音乐如beau is afraid一样迷离 每次变奏都非常吸引人 Emma Stone的演技在这部戏里更是堪称她的职业巅峰 集癫狂，偏执与单纯一身的人物 拼命想要去探索自己 探索他人 探索世界 很喜欢导演的一点是他对sex scene的处理 没有一点想要取悦观众的意思 就只是记录女性的感受 个人唯一一点不喜欢就是这部电影并不本质的升华 仿佛有一些华而不实 但看的过瘾

3.5 视觉大满足，可能是石头姐最放得开的一次表演。但性觉醒后她为什么从离经叛道我行我素的自由精灵变成了所谓decent现代人？

4.5毫無疑問是近3年最好的金獅，也是尤格蘭西莫和石頭姐生涯最佳，擅長拍怪片的蘭西莫這次把怪誕放到了與科學怪人同時期的維多利亞時代，借科學怪人之設定行芭比之現實社會探索，從禮儀到宗教到父權到身體解放到哲學思辨，再到自我之主宰全都探討了一番，只不過比起往常詭異的荒誕，這次以人造人的心智年齡去形塑那份荒誕，顯然比以往的蘭西莫自然不少。魚眼、廣角鏡頭的運用承接真寵，尺度直接大升級，淫穢鏡頭多到超乎預期，石頭姐三點全露是真的拼了，和浩克的床戰戲是既搞笑又荒淫，魯法洛的角色充分展現了父權的雙標與一體兩面，男人多情是風流，女人多騎是妓女，嘴上是這麼罵，可在那征服你的心到來之前自己就先被征服了，魯法洛自身的喜感讓父權這個命題以極為幽默的方式被打臉。整體來說是比芭比更佳的暗黑童話，蘭西莫這次的表現真的非常棒

有些人说这个比芭比女权，我呸！这个是一个男导演执导、依然按照男性角度出发的假女权。如果它真的是拍给女性的，片中的男人角色就不会都这么丑陋，床戏就不会这么恶心。整个电影都是不堪入目的内容，才不是给女性观众拍的。所以难道是给成人男性拍的女权电影？好虚伪啊！男性观众你喜欢就喜欢，不要替女观众说话

年度女性电影邪典。“芭比”是童话，“可怜的东西”是暗黑童话。原著加上兰斯莫斯的诡丽设计和石头姐的炸裂表演，组装出一个畅游性瘾海洋的女科学怪人。从被男人改造到改造男人，从可怜的东西到清醒的女人，电影以孩童视角和鱼眼镜头阅尽人间善恶，各种超现实布景美到瞠目结舌。最后含笑而逝的God就是兰斯莫斯本人吧…（金狮奖80岁了还能这么邪门，厉害）

金狮

威尼斯电影节首映。这才算是有深度的女权主义力作吧。用孩子的成长视角审视成人世界的道德规范原来这么新奇独特，石头姐演技真的让人看了很舒服，不会用力过猛的那种。没想到鲁法洛的喜剧天赋这么强。

没有人可以突然一下子理解世界，也没有人可以不认识自己的身体却会浸溺性瘾。兰斯莫斯拥抱主流和视听观感，丢掉勇气，宿命和古典美。一段没有危机的叙事：永远在一件事尘埃落定之后才会线性地发生另一件事；一个没有意外的世界：巴黎天空五光十色，伦敦大路蒸汽马车；一群没有性格的人：Godwin说我不想让你离开我，但你跟那个人走我也什么都不会做，Max说我爱你，然后他就永远站在了原地等你回来。而你？又要懵懂又要优雅知性，又要蛮横又要心存悲悯。我始终认为不敢展示出自己弱点的电影都是不真实的，对于Bella和兰斯莫斯来说也是如此。

兰斯莫斯版的女弗兰肯斯坦的故事好看、古怪而华丽，又潜藏着女性追求自我解放的基调。是标志性的兰斯莫斯式的古怪，但却失去了早期电影里那种陌生的冷峻感，反而因为过于俗套（华丽？艳丽？塑料感？）的布景和夸张奇怪的音乐而削弱——事实上，越是现实主义的背景，越能放大细微的奇怪之处。同理，艾玛·斯通当然演得好，但你又一直会觉得她在演。

那个1🌟的恶心短评终于不见了

7.0。蘭斯莫斯生涯最佳。他終於將那套解構古典審美的方法論用以填充空泛而清冷的寓言內核，他的影像也如同Bella般被以一種怪誕的方式賦予了第二次生命。女性面對男權體制的認知和自主意識覺醒與孩童習得理性的過程形成了高度協調的共振。

#Biennale80 用初生儿的脑子+成人的身体进行的一场奥德赛：伦敦的弗兰肯斯特式的科学启蒙，里斯本的糖与暴力，亚历山大的资本主义贫富差距谎言拆穿，巴黎的杯水主义式的左翼进步主义觉醒，最后回归到自我探索与和解。荒诞超现实的鱼眼镜头下是女性真实的成长，sappy，quirky，but charming

兰斯莫斯非常会拍女性，而且很幸运能遇到艾玛·斯通如此坚定地想要实现自我突破的女演员。纵观她这一次的突破，绝不仅仅只是敢于全裸和大量直白的情欲戏那么简单，说白了就是并非为脱而脱，而是她可以返璞归真到表演的最本质。

比华纳的Barbie还Barbie这是可以说的吗？从没被社会框架过的小孩长大了。座无虚席，影厅里充满了快活气息，笑得最开心莫过于前面几排几位男性观众。结尾厅內掌声不断，留下等完片尾的不在少数。故事流畅，转折有，台词可爱，她的故事近乎诗意，既是自己的母亲，也是自己的女儿：Bella Baxter you're a wonderful creature and a marvelous thing. 尺度说真的还好，全在为剧情服务，并不是无意义的裸露。我不知道电影是不是在选择观众，观众又是否在挑选电影，但有一点是清晰的：你只能看见你想看见的，它们反映的都是你。昨天晚上主办方安排Finalmente L'alba在Poor Thing后连映简直就是盼着观众中途跑路。够没品。点了，👍。