红牛
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剧情介绍
一切安好电影免费高清在线观看全集。
暂无简介矮子当道第二季原来是你2022叶落沐扇走过路过莫错过小镇警花第一季新世界：虚拟货币争霸战夺命巨鳄投靠女与出走男浮生录终极密码战粉妆2019抉择2023应召女郎2012亚马逊等爱归来世界旦夕之间特种部队毁尸灭尽傻儿司令神鞭2001可怜的富家小姑娘不同星球的奇怪恋人一咬定情战争与和平4：皮埃尔·别祖霍夫你美丽了我的人生樵夫故事蓝色吉祥物我的媳夫警戒 第二季人间一碗汤重案行动之捣毒任务想成为奥田民生的男孩和让男人痴狂的女孩梁祝：化蝶神鬼任务七海游侠破谍网糟糕历史 第五季爱在零纬度招魂2015杀戮都市2尽管雪落小乔遇上潘多拉之白日做梦全民小英雄生理酱西山剿匪灯塔下的恋人（影吧端）蝇王1963所有死者2020莫斯科郊外的晚上1994咫尺天涯
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长篇影评
1 ) 沒有影評，無趣
強度流傾盡全力自我耗費式地迸發
呼喊與細語，聲音成了抽象，客體與符號在思里切換飛旋
影像不從外部觀看，這不是應“觀看”的影像，而是在影像成為垃圾的年代世界影像本身的一種否定式叛逆式的自我生長，它尋求表達，共鳴以及一种天真的觀看，裸露在純粹經驗感受之流里的沉思。
它拒絕被概念切割，帶著審視的目光“觀看”這樣的影像是不可能的，只有或許那些話語的停頓，聲音的驚恐惶然或是影像的運動與節奏里綿密的呼號或凝思所引起的伴隨著身體強度反應的共鳴才表達著這種影響最不可替代的意義。
它，太“過時”了，太真誠了，在這種圖像和概念爆炸的era of banality里可能顯得很不合時宜，卻也因此顯得無比珍貴，可它當然是逃不過那些鋪天蓋地的無聊的分析的話語暴力的（想起影片里那句adieu, démocratie就荒誕），而終成為了一種獨自面向“人”這種被詛咒之生物的暴力，愚蠢，不可救藥所致的空無在長期極度陣痛下傾盡全力在平靜吶喊里的某種程度上的自我療愈，以及，對於哪怕一些共鳴與同樣真誠的沉思的期待。
不知為何，想起去年自殺的斯蒂格勒和表現得不合時宜的老邁的阿甘本來…
前年Berlinale最後一場大概是《輻射》，也想起當時看過後已經遺忘各種具體細節在Berliner Festspiele外的久久不能平靜來…
這影像是孤獨的低語，也是超越影像的對話。
影像由残缺变丰盛，声景也分毫必现。以前“作者”低头摆弄泥偶，仍有爱的目光。现在一头扎进缩微世界，抬头不见天。唯有以另一世界目光观看此世界的影像时，令人怅然。
#72ndBerlinale 3.5《残缺影像》+《辐射》+…「声音设计」不错//杰出艺术贡献奖
@Berlinale 一部作品想承载的内容太多了 取材完全在迎合西方凝视 纸黏土的巧思也难以弥补主题和剧情的薄弱 瑜不掩瑕
#柏林电影节 口罩这个大可不必，毕竟我们都是戴着口罩才能入场😄正给着星呢，一转身主创团队居然在我身后
如此大费周章地使用泥塑、木雕进行制作，三联画也晋级为六宫格，可肌理依旧是独断的政见输出，选取的素材更是毫无新意，充满着偏激。看似是技巧的进步，实则是水准不断倒退。
#72nd Berlinale# EFM online-主竞赛-艺术贡献奖。潘礼德居然能又双叒叕照方抓药来一遍红色高棉+微缩景观+手办大会+影史经典选段+多屏装置散文电影也挺服的（加个口罩就当下了吗哈哈）……观感略好于《辐射》，还是有点小变化的，比如最近两三部里面的全球视点，这部里面（科幻式的）“动物农场”及电路板微缩景观的设计、艺术史（包含建筑史）的图像学分析，关注监控和数字集权，以及信息休克式的文本过载等等。这片子去个奇遇单元不香吗？虽然潘礼德也一定程度上能代表目前散文电影的世界级水平（尤其是工艺，这部声音做得很不错），不过总自我重复没完没了也挺招人烦……
2022-04-10 仍然乐见导演的这种尝试变化，依托于赤柬，又链接到当下，尽管是否能够严密契合需要打上一个问号，但至少是在一种封闭段落复写之后又另起了一行。甚至于导演的微缩模型在这一部里得到了一种解释，自然不是什么隐喻电影，一切都是显现的，只不过它通过与低科技：裸露在外的线圈与芯片，牢靠地接洽，从而实现了最低成本的现场复原。难得看到导演补全了两种方向的箭头，不止是暴威、力权的指向者，也是它的发出者，链条更加明晰了。Living in earth is an odyssey.
一部纯粹的gallery cinema，散文和檄文的杂合体。语调平缓悠扬、内容诗意抽象的旁白传达的却是潘礼德无法掩盖的愤怒和悲痛。他呐喊，“银幕即是权力”“电影是个怪物，它只关于攫取权力”，于是他坚持“手办电影”的自反形式来控诉电影的背叛：失去了调度，蒙太奇和声音成了仅剩的叙事工具，凝固的历史真实因此只能任他拼贴和切割。Mega criticism太大，诉求太多，潘礼德已经不再相信影像了，所以他选择保持痛苦，自我折磨。
#Berlinale72# A highly provocative and aesthetically creative essay film that brings a perspective of anti-human centrism. 形式上非常非常「戈达尔」，泥塑人物很有创意，sound design与画面交织创造出令人压迫的观感。尤其是，动物与人类位置的互换并非原创，但本片让作为人类的观者在黑暗影院里直面人类之恶，并非简单同情被杀戮的动物，而能够在压迫而恐怖的氛围中进一步思考：人类在地球上的位置到底是什么？我们还有没有希望？也诚如各位豆友所言，议题选择过于臃肿，但它们的确也是我们这个时代更加无法回避的问题。“There are no modern times, believe me, only all forms of oppression.”
不是动物世界 而是动物农场布景让我感觉感觉动物revolution是发生在八十年前然后塞进去了一些'现代科技'元素另外想表达的东西太满 不如做做减法que独裁者que的非常符号化 没什么劲三星多一星给小泥人
#filmex 收手吧潘老师…
C. 当一部电影一边高喊“电影只关乎权力”的口号，一边将自己解构到只剩一堆玩偶时，你确实也很难再用纯粹“电影”的角度去评价它。在这场大型的装置艺术里，所有议题（政治独裁、环境破坏、数字集权）都由旁白像划重点一样直给，再搭配档案影像的堆叠，完成一种所谓对“银幕霸权”的反制。但讽刺的是，这样粗暴的咆哮，难道不也正是另一种形式的propaganda吗？2022.2.13 Berlinale
更适合送去柏林双年展：三面大白墙，二十四小时循环播放。让网红们拍拍照，让第三世界的艺术接着搞，还能让白大人们赎完罪回去继续安稳觉。Hmmm, très beau.
近几年的潘礼德几乎是在以一种好莱坞拍续集的“复制+升级”思路拍片，如苦行僧般观看素材、制作木雕，无限的自我沉浸换来的只能是更多的麻木。当然，2020年代，电影本身就已经足够无力，尤其在当下正发生的、真实的战争面前，艺术确实什么也做不了，我们似乎也不能真的要求太多。
一颗星给电影形式
潘礼德将柬埔寨历史中对于权力和自由的思考延展到更宽广的范畴，在他一贯着迷的历史剧场内不仅仅声讨排演者的“恶”，也声讨“观者”的恶，固执地试图使用同一套艺术家直觉认知来解释一切当下问题，靠某种疯狂来填补他很少更新的知识体系。
#Berlinale Competition#
**/100，潘禮德真的是世界良心。很明顯是呼應並且超越了《輻射》的，而且不管是在影像技術的使用，節奏的控制，用力的度數，形式的使用與並置和文本語言的組織上都上了一個台階。像是一部影像的權力批判宣言加上一種from nowhere視角的世界苦難與荒誕的辯證散文抒情詩，時刻與世界影像本身進行呼應關照，我覺得老潘應該用盡了渾身解數了，傾注了最大的真誠，在這種影像批判散文抒情詩上，他大約代表了最高水平。果不其然，一些自以為是的“知識分子”又開始暴力地用語言肢解這樣的影像而不是多沉靜一會，感受一會，以顯出自己使用概念那拙劣不可按耐的優越？最後的部分是真的感受到了德勒茲，當“I'm naive”說出來時，還能如何呢？你能對著懺悔錄里的奧古斯丁盧梭說“凈是些堆砌和重複”？一些無聊透頂的傢伙。先評不了
同影厅有位大哥看得鼾声如雷。这下知道为啥人们不喜欢环保主义vegan了吧？
#72ndBerlinaleWeltbetrieb 槽吐过了冷静回头想想觉得还是牛逼的，睡着的20分钟主要是赶场太累+信息量过载大脑直接当机，此刻甚至想再回头看一遍。