量子
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剧情介绍
中年马肉贩子（Philippe Nahon 菲利普•诺汉 饰）的妻子在女儿辛西娅出生不久后离家出走，他独自经营店铺，将智障女儿（Blandine Lenoir 饰）养育成人。某日他殴打了企图非礼女儿的小混混，而入狱服刑。出狱后，马肉贩子与咖啡店女老板（Frankie P ain 饰）相好，搬到郊区，准备开始新的生活。但好景不长，两人吵翻。他返回巴黎，希望找到一份工作，或从朋友处得到帮助，结果却总是失望。最后他将女儿接回公寓，没有食物，没有金钱，只有一把枪和三颗子弹……致命约会婚外情事第四季西部骑士牙狼：照耀黑暗之人直到有你（国语版）幻日夜羽-镜中晖光-黑暗阴影（粤语版）人山人海 海外版白色巨塔1966全民目击2013叛爱游戏第一波极道鲜师电影版洋葱电影兽拳战队激气连者特别DVDgyungyun！拳圣大运动会加百列的地狱8家保姆疯猴请勿靠近三流勇士埃伦娜天地英雄菜鸟大反攻布罗肯伍德疑案第二季冲激21一起吃饭吧热血神探天上掉下个林妹妹2010私人诊所第一季金真情迷男主大甩卖这十年空战魔导士候补生的教官约定的梦幻岛金玉良缘红楼梦无效申请
长篇影评
1 ) 有一种陪伴可以超越伦理
他从来都不是一个被命运所眷顾的人。
战争让他变成了孤儿
生活使他失去了妻子
只有一个自闭的哑女，相依为伴。
日复一日，
年复一年，
生活对于这对父女，
不过是一场画面苍白剧情乏味的独角戏。
直至
无常的生命迫他走上了一条无归路
于是他不再退让
于是他不再逆来顺受
尽管盟友只有自己
敌人却是整个社会and the so called "moral"
但最终我想他是胜利了，
终于看破了一切，跨越了伦理常情的底线，
从此可以不再孤军奋战，
因为终于能够与这个世界上唯一信任和挚爱的人--他的女儿他的妻
并肩直面尖刻而粉饰堂皇的人生。
一如故事结尾中洒在露台上的阳光，
他们的生活将会因为有了彼此的陪伴而重新明媚起来。
尽管周遭依旧是冷漠的冬。
2 ) 活下去就是一种利己主义
影片通过主人公叽叽歪歪没完没了的独白讲了他倒霉的人生。正如“杀马这种工作不是为了快乐，而是为了冷却神经”，导演拍这部影片也绝不是为了艺术追求，而是为了冷却神经。导演通过骇人的影象发泄一番完毕，他就可以洗洗睡了，留下一堆影迷目瞪口呆，半天缓不过神。
影片探讨道义，却没有任何道义。“道义是什么？是有钱人拿来骗人的工具。枪左右着道义的规律，这是绝对的正义。”诸如此类的厌世呓语自始自终充斥着影片，萦绕着厚重的愤世嫉俗情绪，一味的抱怨，单调的宣泄，无来由的暴力报复，极其荒谬的无政府主义倾向，让影片空有形式。突兀的剪接，装B之举，每次剪接时扣人心悬的那一声闷击。影片后半个小时简直难以想象，导演故做深沉或调皮地用字母提醒观众，心理承受能力有限的可以在30秒内迅速离去。
3 ) 孤独人的道德观
片名Seul contre tous的字面意思是“独自面对一切”，这正是主人公屠夫一生的写照。
接着短片《马肉》的人设和情节，导演Gaspar Noé在他的长片处女作中继续采用第一人称视角展开主人公之后经历的讲述以及伴随的大段心理活动描述，是为其日后一贯使用的梦境或者幻觉描绘之先声。导演使用当年法国激进左派知识分子最爱的命题之一——道德作为论述的出发点，选取在社会底层小人物身上发生的故事，运用夹杂一丝哲学内味语句的大量直白的革命口号作为台词，使用激进左派电影导演爱用的但不太彻底的的形式化镜头语言，折射出一些很真实的社会现实。
“道德”是电影开篇就打出的关键词，主人公对这一概念的解释直接道出他的核心观点：由有权利的富人建构的资本主义国家建制不能代表生活在底层阶级的人物利益，穷人的生存权利和人格尊严往往被人忽视，因而要靠武力和枪支表达自己的观点。接下来，枪声成为整部影片的基调和贯穿全片的最重要的电影语言。
或许从Jean-Luc Godard等其他左派电影导演前辈中获得启发，Gaspar在本片中采用了碎片化的形式化电影镜头技巧，将完整的故事情节从表面上打破成很多片段。“表面上”的意思是，影片整体的情节叙述没有明显的断痕，按照影片出现场景的先后顺序依旧能组成无断完整情节，只是在镜头使用上做了打碎的处理，例如在某个连续移动拍摄的具体镜头中剪掉中间的一小部分；甚至有时只是使用枪声作为碎片的唯一标志，镜头没有断裂，但是主人公的心路产生了一记猛烈的脉冲。
导演借着主人公的口吻在影片中夹带了很多政治立场私货，透着强烈革命气息的口号堆叠串联在一起，成段地、不停息地轰炸观众的感官。但透过主人公的经历自述，如此立场的形成又显得合情合理、非常真实；一如其所说的“诚实”，其言行举止与内心冲撞毫无掩饰、简单粗暴也很符合主人公的人设。法国思想史上的许多知识分子喜欢将性作为人格的核心，成为个体一切举止和思考的出发点，将其与道德、阶级和社会上的种种现象联系在一起。本片主人公以性的方式来表述他所遇到的一切问题以及他对政治与社会的理解，乃至“使用下体思考”，这与导演电影风格成熟期以性场景为主的表达方式表面上存在很大不同，实则存在共同之处：关于性的观点最终归于三观的隐喻，归于对个体与社会的影射。
导演在之后的许多影片中都采用男性主人公中心视角，借助电影呈现导演自己非常个人化的体验与思考，在本片中是政治口号，在《爱恋》中是性观念，在《遁入虚无》中是嗑药后灵魂出窍的体验。观者的评判在这样的场合里显得无甚必要，但在早期，导演的口吻或许还未强烈到不容置喙。在本片最后，主人公只是将完全的悲剧式结局放在他的一念之间，而在这个念头一闪而过后他迅速在现实中作出妥协，瞬间反转形成强烈冲击力。在我看来，这种冲击力不单单是对现实世界带有温度的结局的强化，也同样强化了之前主人公想象中的悲剧结局的力量。这是因为，尽管导演插入了帕赫贝尔的卡农作为背景音乐，还一反贯穿全片的破碎镜头语言——镜头从对准主人公来到阳台眺望、女儿来拥抱他的场景转向对准街道，然后逐渐竖直调低镜头角度，整个镜头持续了较长时间没有切断，看起来很温暖，流露出一点作为导演另一面的浪漫；但是问题实质上的解决方案并没有被提出，主人公极端的想法只是在情绪转换中被暂时隐藏起来，我更愿意将从主人公移开而对准他物的镜头解读为导演避开了现实，给观众留下的是开放式结尾：前面的两种结局的分量是并重的，组成了对应于主人公多面性格的不同结局，也许还能有第三种、第四种……导演没有将他彻底的个人化进行到底，而借助妥协结局的温度将影片的基调往回拉了一点，并主动摆出了提供讨论的态度。
感谢猎户座组织的5月加斯帕·诺主题放映，本片是第三部放映的影片，前两部是《遁入虚无》和《爱恋》。
2020.05.19
4 ) 绝对惊艳
近年应该不太可能出现比它更惊艳的电影了。这种惊艳，就像你正在春梦里面翻雨覆雨的时候，一个又臭又响的屁瞬间把你炸醒。在这几分钟里面，你要怎么办？要继续虚妄地腾云驾雾，还是要深情地面对你的现实？你究竟要感谢春梦，还是感谢臭屁？突然将你拖拽进平滑空间，让你暂时处于这种无法抵达任意一方的临界状态，就是艺术尝试去做的事情。
5 ) 《独自站立》
一个屠夫的视觉生存日记，内心与现实的混沌。
几乎所有的起承转合都通过硬性的画面剪切和直逼人心的枪声代替，几乎所有的对话都被喃喃自语的画外音代替。
一部优秀的风格化作品。
2008-10-16
6 ) 《孤军作战（Seul contre tous）》在地狱和天堂之间滑行
题记：
谁都有可能在瞬间失去一切，谁也可能在瞬间赢回一切
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
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自卡夫卡在城堡前指出了我们家园的尴尬，自卡谬告诉我们局外的处境时，只要你花一丁点时间思索就会发现，境遇里的行走竟然如此茫然无措
《孤军作战（Seul contre tous）》是一部关于救赎的影片，他描绘了一次荒谬的青春期骚动造就的可怕后果和因此的负累，当一个生命到了50岁的年纪，大多数人已经对于生活习以为常，然而，天有不测风云，偶然性犹如多米诺骨牌，当马肉贩子欣喜地看着自己女儿长大，父亲的成就感和含辛茹苦的辛酸让他十分疼惜他的弱智的女儿。这一切却是悲剧降临的原因。
导演加斯帕·诺 (Gaspar Noé)以他一贯的先锋画面和对于偶然性的剖析将当代社会生存状态的荒谬性展现给观众，女儿初潮带给他的灾难是一个单身父亲所无法回避的，那个被他暴扁一顿的男人却因此伤害赔偿而成了肉店的主人，一切那么突然，生命中的欢娱被偶然瞬间抽走，按部就班的生活和那一杯早上必喝的咖啡成为奢望，导演对于焦虑、人生虚无的恐惧以及压抑的了然让这部电影自始至终笼罩在令人窒息的氛围里，影片几乎没有阳光，红色的色调让人想到的是残忍，血腥以及失控之后犹如“斗牛”的男性暴躁，导演清晰看到环境因素和人际交往给个体造成的影响，同时，导演的可取之处在于他让暴虐的场景和布满血色的银幕震颤你的心灵，暴力的后果的严重性已经让最后无家可归的马肉贩子说得十分清楚，所以，在极端的死亡场景之后，导演选择了爱，选择了这个世界唯一可以战胜暴力和恐惧的力量，爱！
当马肉贩子走过漫长的人生弯路，虽然变得一无所有却终于见到了女儿，这比什么都重要，对于女儿的爱心、对于家庭的责任会让一个彷徨的男人走上正道。
这部关于人精神世界的电影是对于存在的逼视，导演通过许多偶然性的场景告诉观众，在失业率据高不下和缺乏沟通的社会暴力随处可见，许多暴力的初衷只是积郁的一次喷涌，随后，不堪收拾。
错误是连锁反应的，在闪回里我们看到了这个沉默寡言的男人不堪的往事，他的女人在孩子出生后不久离家出走，拉扯孩子的他面对的是一个不会说话的弱智女儿，曾经他是一个坚强的男人，为了这个苦命的孩子尽着一个父亲的职责。可，生命的玩笑让他失去了拥有过的一切，房子和他赖以生存的马肉店。
不要去激怒一个孤单的人，他就像一个火药桶在所有的压抑后寻找一个临爆点，不要去惹恼一个忧伤的父亲，相依为命的责任会让他在处理问题的时候看不清自己的位置。
导演让画面告诉观众他在护养女儿时的艰辛，这份沉重的个人体验给了这个中年男人巨大的压力，当压力被触发时往往会酿成人间悲剧。规避性格缺陷和压力的方法只有时间的磨砺，电影表达了马肉贩子否极泰来的过程，在咖啡馆因为羞辱而差一点再次陷阱命运的泥潭，当那个拿出猎枪的老板其实象征人争执的顶点，而这个顶点必须存在，对于死亡的畏惧和司法的认知会让生命重新选择，所以，马肉贩子选择了不再争吵，而这个细节和影片开始时他对那个“欺负”他女儿的男人拳打脚踢的场景是相互对照的，这表明了在偶然性里存在的障碍（规劝和生存敬畏底线）的重要性，在这个过程里他同居的那个胖妇人起到了关键作用，他至少在家庭争执里明白了克制的重要，他选择离开胖妇是他生命重生的开始，而镜头特意让他回到青春冲动的那家旅馆是为了再次加深观众对于生命偶然性错误的认识，所有的悲剧几乎都是一瞬间造成的，这部电影有大量的插入字幕，它正印证着电影开始的那个年代，60年代疯狂的法国新浪潮主将戈达尔喜欢用的守法，字幕和呆照。而这部影片表现的是人物固执的态度，插入大量字幕来表明一个因为弱智女儿被人奸污的父亲愤怒的心情，那些占据整个银幕的字幕让我们感受人物对此反应的强烈。而许多全景深的构图和近景和特写镜头里支离破碎的镜头切割突出了冷漠的资本主义社会让生命的绝望，背景声里时常出现的枪击声音表明了主人公恍惚的心境和无处不在的暴力可能。
看这部电影需要有心里准备，神经脆弱的最好甭看，再好的主题需要经历人性炼狱的过程总是让人比较难以接受的。虽然，不是素食主义者的我们总归要吃动物的肉，可是，当你目睹他们被杀戮的一刻，你的眼睛能否对死亡惨烈的鲜血真的熟视无睹，《孤军作战》里屠马的场景是令人震惊的，这样的场景在法斯宾德的《一年十三个月》里出现过，食草动物的被屠永远碰撞着我们文明的底线。
导演加斯帕·诺来自阿根廷却一直在欧洲拍片，一个外来者的身份使得他可以看见别人已经熟视无睹的生活里的细微差异，在彬彬有礼的氛围里去找到实质冷漠的当代社会人际真相，观众不会忘记马肉贩子为了生活低三下四地寻求他人帮助，我们也无法忘记他不苟言笑的脸庞留下多少人世的刻痕，所有的发生都有一个心理渐变的历程，爆发只要一个念头而它的前期是人生的煎熬和无人可诉的悲情。
这部以章回形势和主观叙事为主的实验性文艺电影赢得了1998戛纳电影节的青睐，获得梅塞德斯-奔驰奖（Mercedes-Benz Award），到了2002年导演更推出了视像语言更加极端表现事物真相和幻觉的影片《不可撤消（Irreversible）》，对于先锋影像和喜欢思索本质的观众千万不要错过这位来自魔幻现实主义地界的另类导演。
或许，他真的把你吓到！……
【附录：影片资料】
《孤军作战》1998法国
导演: 加斯帕·诺 (Gaspar Noé)
主演：菲力浦·南宏Philippe Nahon、勃朗第·勒努瓦Blandine Lenoir
片长：126分钟
奖项：1998戛纳电影节梅塞德斯-奔驰奖（Mercedes-Benz Award），2001波士顿地下电影节大奖，1999阿根廷Buenos Aires国际电影节最佳影片
个人评价：艺术性8.5，欣赏性8（一部重要的当代心理剖析影片）
2006年7月21日 星期五 下午23时15分 初伏云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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新极端主义的某个面向：阶级、种族、性别（性向），社会问题与过量的性与暴力的链接。跌出社会版图的穷白人如何滑向极端的民族主义与保守主义。大量内心独白，粗口从头到尾，形式确实很极端。加斯帕·诺埃处女作。
厌女，恋童，最可怕的那种讨论moral，女人是圣母处女婊子三味一体 吐了
I'm a sad, sad dick, and to earn some respect I must be hard all the time.
又名《当一个中年男loser又蠢又坏还容易想多》。导演里的虐待狂我依然只服哈内克，在乱伦情节发生前大字警告观众“敌军还有30秒到达战场”，怎么讲，就是很condescending很自恋的表现吧。
这世界最美的故事却他妈都是讲的让你绝望的事儿
我是一根悲哀的鸡巴，为了赢得尊重，我必须时刻坚挺；你是我的女儿，我会让你成为…女人；加斯帕诺从来都这么牛逼，用枪弹伸张正义，用乱伦颠覆道德。字幕翻译很给力。
贫穷，孤独，无望，连报复社会的机会都没有，只好拉上女儿选择彻底的自我毁灭。当年惊世骇俗的思维片段，现在看来和键盘侠宅男的日常思维差不了太多。残忍蒙太奇游戏开放式结局：是幻觉，还是倒叙？
年度最猛视觉遭遇。完成了该片的字幕翻译。
不是所有人都懂爱的
生命比我们想象的，更艰难。
明明是最討厭的那種以為全天下圍繞著你打轉的虫南人惡臭，但老EMO給加斯帕諾拍就是卡繆信徒，三十秒離開現場玩嗨了，「希望那個女孩沒有染上性病，不然我就丟失我僅有的寶物了，一根流膿的雞巴」發瘋似的台詞。
New French Extremity。本片传达出的情绪算是某种程度上的“阳具焦虑”，道德、尊严、阶级立场、意义虚无，十分大老爷们儿、十分朴拙也十分没事儿找抽。风格和形式价值远高于叙事价值，例如剪辑点处的枪声作为心理活动的内爆点，声音与画面间的某种分裂（刨除掉大量的内心独白，人物则退行为软弱、沉默、无能的底层群众之一而无从窥探其痛苦和清醒）制造出叙事的双向对位空间，“你还有三十秒的时间中止观影”，满屏式关键词，站在98年的视点来看，既复古又先锋。结尾部分的所谓转折、于残酷中选择温情的情节设计，其实颇为八点档，俗得我目瞪口呆。
孤独才是影片的主题，男主角孤独的身影和心理，让人感觉崩溃
新法国极端主义代表作，也是骚诺的长片处女作，一个中年肉贩的救赎之路，然而这条路并不好走，最后只能用死亡来终结。视听语言是纪实风格的，枪声转场很有创意。看完之后浑身颤栗，脊背发凉。
非常反社会，非常虚无。怀疑愤怒冲破文明的薄冰后，必须重估价值。Gaspar Noé是天才（所以麦田守望者也是可以拍的
1.音效终身难忘；2.愤世嫉俗的言论亦是深刻切肤，乃对人生、人性、社会的深入剖析，一部失败者的心灵语录。
比《罗塞塔》早一年。第一人称叙事、360°环绕俯拍镜头，致敬加斯帕个人十佳之一《恐惧》。#血牛逼#
自己搞出来得姑娘自己搞，这种故事来衬“个体孤独”，相当傻逼了
不错，够黑暗的，居然还有三十秒温馨离场提示！
一个大龄巴黎白垃圾重新寻找自己存在的意义，加斯帕诺拍出了带有自己独特风格的Taxi Driver，然而这些都没有什么意义，言语已经不能表达我对这部电影的喜爱