非常公寓

 今天坐在电脑前,不知道为什么突然想起很久以前看过的一部法国电影《公寓》，是万森·卡赛尔、莫妮卡·贝鲁奇夫妇俩演的，好像是九几年的作品，那个时候他们应该还没有恋爱吧。
   很喜欢这部片子的画面，蒙太奇手法的巧妙运用。比如男主人公看着起雾的镜子画面就切到了他的回忆——和女主人公的相遇，从那个渴望爱情的女孩的窗户中望去就是男女主人公跳舞的场景，这也是我最喜欢的一段情节。
   电影里莫妮卡·贝鲁奇饰演的Lisa——迷一样的美丽女人，就如同一朵玫瑰一样绽放，记忆最深刻的是她的那双红鞋，但玫瑰终究逃不过凋零的命运。万森·卡赛尔从来都不是帅哥，但是我个人觉得他很有味道，特别是配上莫妮卡·贝鲁奇。
   看这部片子的时候，我感觉我是非常压抑的，有一种透不过气的感觉。电影里的女二号，那个假Lisa也让我记忆深刻。我是同情她的，其实现实生活中，最多的是象她这样的人。普通，平庸，不起眼。看着比自己条件好得多的好朋友先她一步，和她一样心仪的男人坠入爱河，她只能苦苦暗恋着。
   电影最开始就是男主人公在挑选戒指，他看中了三枚戒指（电影里对三枚戒指的描述我已经记不清了)，就应该分别代表他生命中的三个女人：他寻找的前女Lisa，对于他来说，只不过是年少轻狂的梦；与假Lisa之间只是一时情感的迷惑；现在的女友才是他真实的生活.但是我想，可能最后男主角也不知道他究竟爱的是谁，尽管他最后在机场拥抱的是他现在的女友，但他望向的是假Lisa的方向。
   最近才知道这部电影是电影导演的处女作，很佩服啊。这部电影有法国电影一贯的感觉，但又有很多惊喜，让人很喜欢，片子虽然有些老了，但现在来看还是很时尚，很有感觉。

从看完本片后，我就一直心心念念想给它写个评论，但是实在太过喜欢了，所以无从写起，痛苦了四天，终于是勉强可以下手了。

一直难以动手的原因，一方面是有私人的情绪在，对最喜欢的东西常常感情太过炽烈无法用理性言说，故而至今对最喜欢的电影或小说或其它的感受都没有付诸于笔端。另一方面本片的内涵太过丰富，可以深入阐释的东西太繁复，可以切入的视角也太多，譬如从因果性之于命运无常的角度，可以把本片解读成蝴蝶效应，也可以从局中人的多种情感模式，分析情之种种，就算不说内容，从影片结构出发，关于这部明明是爱情片却被活生生拍成惊悚片、悬疑剧的伟大杰作，也是有趣的话题。当然最令人震惊的是，导演在采访时说整部电影只是男主角在吃了安眠药之后的黄粱一梦，使本故事完全走向了恐怖片。于是对于这么神奇的作品，就像太过丰盛的佳肴，往往令人难以下箸。

不过归根结底是部爱情片吧，除却对情节精巧地设置，剩下的故事主干像极了大话西游，至尊宝爱白晶晶，而紫霞对至尊宝一腔“我心已许终不悔”的执念。所以不管是前半部麦克斯对丽萨的一往情深，还是后半集丽萨对麦克斯只为与子共度一夜良宵的心机费尽，哪怕是富翁与丽萨玉石俱焚的狠心决绝，都只说了“爱”一个字。

但，即便爱，又如何？

张爱玲在给胡兰成的照片背面写过这样一句话，被众多痴情人奉为圣经。“当她见到他，她变得很低很低，低到尘埃里，但心是欢喜的，从尘埃里开出花来”。于是，爱情的姿态便被定格成了俯就，从下往上，卑微地乞求对方施舍点阳光雨露。不仅如此，还要满心欢喜，仿佛自己占了天大的便宜，受着天地灵气的滋养，要长成为爱而生的奇葩。

本片也有这一面。麦克斯对丽萨，爱丽丝对麦克斯，都如是。难以抑制地让自己沦为stalker，守候在伊人公寓前，远远张望。看着伊与他人的缠绵，痛彻心扉，及至不折手段要接近、得到对方。爱情是信仰，而对方是自己的神，眼中、心里全是对方，所有心思所有念头都倾注于对方一身，眉头心头、世界尽头，只是伊，只有伊。

爱一个人真是让自己变得卑微。所以有一种说法是，爱情中，谁爱得多，谁就伤得重。情场如战场呢，自然是胜者王败者寇，谁全然交付了真心，就像露出了命门给人看一样，防备全无当然也就容易伤得体无完肤，甚至粉身碎骨。

可是只有如此的话，爱不就成了人人自危之事，谁还敢爱啊？所以真爱，绝不是件令自己陷入绝境的事。恰恰相反，正因为你爱，所以更有着主动权。

麦克斯固然是深爱着丽萨，可是就在他历经种种误会阴谋之后，能和丽萨有情人终成眷属的那一刻，他选择了爱丽丝，这个造成他和丽萨所有悲剧的罪魁祸首。是被爱丽丝的卑微打动的么？显然不是。若只是卑微，怎会有那么强大的野心用那么多的诡计来爱他，怎会在快要得到他的时候又能勇敢果断地放弃他？正是因为爱丽丝的爱虽然以麦克斯为核心，却始终把自己的爱情权握在自己手里，所以才能不顾一切地爱，也能坦然自若地放。

说到底，麦克斯亦是这种人，因此能爱丽萨，也能爱爱丽丝，更能和另一个女人结婚。正如影片一开始所暗示的，面对珠宝店老板介绍的三颗风格迥异的婚戒，麦克斯的回答是我都喜欢。麦克斯诚然是情圣一枚。从对丽萨一见钟情后的疯狂追逐，到在大雪纷飞的公园里等待丽萨到来的落寞神情，以及在面对丽萨不告而别后在家里焚烧过往一切时的泪流满面，无一不让我们认为他是一个爱疯了的悲情情圣。但他成功颠覆了情圣只能成为被害者的一般认识。他决定去追爱丽丝，而这一决定残忍地间接导致了丽萨的死亡。

一开始一直作为被追逐对象而似乎握有主动权的丽萨最后反而成为了这场爱情的牺牲品，而影片中爱得最卑微最不堪的爱丽丝却赢得了爱情，甚至还能有余力地潇洒放弃这段好不容易到手的爱情。虽然爱得如此惨重，但最后爱丽丝以胜利者的姿态走出了这个竞争圈。我们还能理所当然地认为爱人就是不断贬斥自己，让自己卑微到尘埃里么？

很多痴情人正是信了这等鬼话，才让自己痛失了爱情。如果自甘卑贱，谁又要对你青眼有加？反正呼之则来挥之即去，谁又要倍感珍惜？人性本贱，对越是轻易得到手的东西，反而是越轻贱之。若你只能成为这种卑微的爱人，那也难怪他人糟践你了。

且不说爱人本是自己一个人的事，若是非要赢得对方的爱，也是要先有独立之精神的。是我在爱着你，我也可以不爱你，就像即便我是情圣，那也不过是我本是情圣，而不是你让我变成情圣。永远是爱本身让一个人成为爱人的人，而不是被爱者，所以爱人本当理直气壮，何必委屈自己只做个乞讨者？

    买这张碟，本来是想看帅哥美女的， 没想到是个如此厚重的故事，这里面有很多种对爱情的理解，呈现的，也就五光十色。激情燃烧的爱情，隐忍卑微的爱情，冲动易妒的爱情......交织在一起，揭示出际遇的迷踪。我的情绪在其中几度转折，起初以为是个唯美浪漫的故事，接着替max感到迷惑，当alice施展手段，又看得我从惊诧到愤怒，而当lisa美丽的笑容殒灭在火光中，我却突然平静下来，感受到如alice一般的嘲讽和悲凉。每个人都对爱情有不同的思考，无谓对错，但就像性格决定命运，关于爱情，也一样。
Lisa的无为
    Lisa，继《西西里的美丽传说》之后，看到的大美女Monica Bellucci的第二个角色，依然是美得摧枯拉朽，当仁不让地扮演故事中让男人魂牵梦萦的大众情人。
    Lisa的美华丽、神秘，独立得让男人丧失安全感。她的无故消失，亦如她的即兴起舞，没有原因，无需解释，失去她是被动，配合她也不意味着掌控，男人想到这里，只剩绝望。爱情总是偏爱那些不care它的人——这一点非常吻合人性，所以lisa应该是强势的，有资格高高在上享受男人们的献祭，只要她真的不care，就像她貌似的那样。可惜。
    可惜lisa是一个全无心机的美人，活在自己的世界里，脚不沾地。那些神秘感只是源自她的矜持，还有除了制造误会别无一用的小资情调；可惜lisa其实很care，距离感只是她在爱情中玩的小插曲，意外变成了主旋律，并非她的初衷。一个迷恋爱情的天真小资大美女，无论在生活中还是电影中，结局都不会太好，看看她的霉运一条龙：倾心相交的闺密是处心积虑的情敌；前一段爱情夭折于错过，后一段爱情殒命于误会；绝望的男人们，一个选择了移情别恋，一个选择了同归于尽。Lisa到死都绽放着她天真得来不及惊愕的笑容。
    上帝的羔羊，并不适合人间。

Max的随性
    饰演Max的大帅哥Vincent Cassel，据说就是在这部片子里认识了Monica Bellucci，两人随即堕入爱河，后来结成伉俪，金童玉女羡煞世人。以上纯属八卦，回正题。
    Max的情感在三个女人之间飘忽。Lisa、Alice、Muriel，分别是过去的记忆、当前的情欲和未来的幸福。记忆是一道迷题，不管驱使着max苦苦追寻的到底是失踪的女人，还是心底的不甘，都足够诱惑。于是，当他无意间又听到lisa熟悉的声音，记忆的齿轮转动，新一轮的纠葛不可避免的展开。
    这是个纯感性的男人，刹那激情直接指导他的行为，理性被甩在身后，迷失街头。在急促的追寻中，他没有理会过现实，关于昨天挑过的婚戒，关于本应去东京拜见的大客户，他似乎压根没有思考过，思考会带来犹豫、抉择和痛苦，不思考的他，痛快放任着自己的欲望，一定要揭开多年谜底的欲望，像个不管不顾要妈妈买棒棒糖的小男孩。
    这样随心而动的法式浪漫，曾经很能让我心驰神往。地道的年轻情人，可以和你一见钟情，窗前炽热的窥觑，被看穿之后的耳红面热，温柔而甜美，勇敢而忐忑，迎合你的舞步，撩拨你的思绪，和他演一场对手戏，多么美好。可是，我不再年轻，步伐慢下来，听见理智在身后，冷冷地说：随性，是一种放任。
    一个婚期在即的男人，可以不加思索地跑去追前任女友；一个正在追前任女友的男人，可以不加拒绝地和新结识的女人上床；一个刚刚产生了新爱情的男人，可以毫无反抗地归顺命运，回到未婚妻身边。晕头转向地跑完这一圈，他到底爱的是什么？
    这就是法国人的爱情？
    这样来去如风的爱情，我不能理解。
    不喜欢lisa，她活得太自我，太梦幻。
    不喜欢max，他放任自流，对人生不加掌控，对欲望不加控制。
    他们的爱情是最经不起考验的，像漂流瓶，随便一个浪涌就能改变它的命运，比如，只是被alice截下了一封情信，就能从此失散，甚至永别。
    电影是戏剧性的，但在极端化的夸张背后，仍然遵循着生活的真实、人性的真实。对于这样的故事和当事人，我只想冠以四个字：咎由自取。无论lisa还是max，不作努力的人，随波逐流的人，捍卫不了自己的幸福。

Alice的算计

    终于说到alice了。到今天，我仍忘不了她的眸子里跳动的光彩，足以和lisa的美抗衡，那是一种力量，让所有人都对这个看似柔弱而平凡的女孩不敢小觑。我不喜欢阴谋家，却对alice充满敬意。
    她干了很多非常人能干的事情。欺骗把自己当作知己的女友，欺骗深爱自己的男人，在自我的良心谴责中瞒天过海，处心积虑，步步为营。这一切，都是为了几近疯狂的爱，准确说，是想被爱的欲望。Romane Bohringer演得真好，一个独自作战的女人，孤注一掷，不计后果，不择手段，情绪像倔强的堤坝和不断高涨的水位，时时处于崩溃的边缘，她的能量该多么强大才能为继，她的付出，也是飘忽的max和混沌的lisa不可比的。哪怕真相大白之后，max选择的也不是去迎接和lisa的重逢，而是和alice在机场拥抱。无论如何，这一刻，宣告了alice的胜利。
    记得有一幕，发现被欺骗的max大骂alice，alice冷冷地说：你对爱情忠诚吗？max哑口无言。
    我一直在想，alice要的，到底是这个男人，还是爱情本身？
    这间公寓上演的戏份太诱人，她终于挤走了女主角，和max演出对手戏，如愿以偿。
    只是，Max的吻，到底让她感到幸福，还是失望？
    印象最深是她在机场的转身离去，隔着玻璃，看见max拥抱未婚妻，那才是他的人生，就让一切回到原来的轨迹，各奔前程。而她，心愿已了，那些魔鬼般的欲念终于可以安息，不再在深夜啮噬她的灵魂。她和max，像两道流星，短暂相交之后，沿着各自的命运线飞速远离，最后的回望，是那双格外闪亮的星眸，深藏了伤痛的微笑，不知是解脱还是无奈，种种滋味，耐人寻味。
    所有的爱情都是分两部的，前一部归muse，后一部归际遇，muse说：给我激情、灵感和悬念，际遇说：但是，其实，终究。

合肥晚报“我爱菲林”
文/饭小鳗


这个题目我本来是要写给《东京日和》的，但是在反复连续看过两遍《非常公寓》（“L'Apartment”）后，决定把这个题目重新审视一遍，最后觉得《非常公寓》几乎完美契合。
我要说的，不是莫妮卡·贝鲁齐（Monica Bellucci）饰演的莉莎，不是樊尚·卡塞尔(Vincent Cassel)饰演的托马斯，而是那个叫着艾丽斯的顽固而偏执的女子。

艾丽斯说，自己已经为了爱走到了绝路，哪还有力气去体会可能对别人造成的伤害和别人的苦痛。
是不是，爱情会是种罪恶，尽管我们一再为自己辨白，关于爱，没有谁对谁错。

这是一部不折不扣的爱情电影，法国导演吉尔·米姆尼的电影处女作。
故事以即将结婚的男主角挑选结婚戒指拉开序幕，接着偶然巧遇失踪的前女友的身影，然后开始了电影交错式的现实和过去的更迭。其中一再误会一再错过，直至真正意义失去对方，最后以男主角重回未婚妻身边结束全剧。
是爱，还是宿命？
尽管影评界关于这部电影给出了“与奇耶斯洛夫斯基的‘红，白，蓝’系列一脉相承的气质”的高度评价，但是，最终征服我的，不是那错综复杂的技巧，而是——还是关于爱，关于爱的极致。

整个影片在落叶，飞雪，鸽子、巴黎独具质感的歌特式建筑和优雅华丽的法语中，用随时模糊的长镜头呈现晃晃悠悠的美感。就像这琢磨不透的爱情，只是一次回眸，或许便是一生；只是一次分别，或许便是永别；只是一次窥视，又或许剩下一世的折磨。

艾丽斯，你是为了托马斯接近丽萨，但是你却又背叛了丽萨，同时欺骗了托马斯，爱已经成为了你的心魔。
而托马斯，或许你和丽萨一样无辜，但是你在最后的关头却失去了所有勇气。
至于丽萨，你是整部影片中最为悲剧的人物，一再错过后，最后以死亡告终。

莫妮卡·鲁贝齐最后一幕的浅笑比惊怔更加来得让人惊艳，由此她摘得了当年最佳新人奖，接着便是《西西里美丽传说》的伟大篇章。而她和樊尚·卡塞尔也因《非常公寓》喜结良缘。
但是忽略这些背景，只剩下法国，只剩下爱情，我的眼里，还是只剩下艾丽斯。

这是一个颇具争议的角色，尽管最后，艾丽斯不顾一切奔向了托马斯，却还是隔着机场入口玻璃因机缘巧合看着托马斯投入未婚妻的怀抱。这时艾丽斯的脸上，是凄楚的微笑。
为了这个男人，她伤害了丽萨，对朋友背信弃义，也为了接近托马斯设圈套利用了托马斯的好友，尽管托马斯在最后似乎终于回应了，但是她还是没有得到这个男人。她一无所有，她没有退路，她将一生活在爱的盲目中。或许她会自责，或许她会忏悔，或许她还会痛恨自己，但是没有到终点，就不能回头。
总得说来这是一个勇敢的女人。很多人不喜欢艾丽斯的原因，通常是因为她扮演了一个第三者，一个有手段有心机的第三者。她在整个剧情中，起了一个主线的作用。没有她，丽萨也许不会死，更有可能和托马斯终成眷属。
但是爱，没有也许。通常走出了一步，便再也没有回头的路。
到是托马斯，总是让我想起国内演员王磊塑造的诸多角色，左顾右盼，懦弱，必然到最后退缩在爱情面前。

剧终，字母浮起。是初秋夜晚六点。拉着窗帘的屋子，被黑暗严严实实包围，突然就想起刘若英的歌：啊，那一个人/是不是只存在梦境里/为什么我用尽全身力气却换来半生回忆/若不是你渴望眼睛/若不是我救赎心情/在千山万水人海相遇/哦，原来你也在这里。
发狠的青春，年少的爱情，必然要鲜血淋淋才肯罢休。这才想起，若干年前，似乎也有女孩，关于某个男孩，矛盾而痛苦地对我说对不起，爱情是自私的。
究竟是谁受了伤？

这是部法国电影，吉尔·米姆尼的电影处女作。很多巧遇和错失尽管显得矫做，但是我一直记得雪花轻舞的小广场，鸽子展翅惊起的满地梧桐落叶，热烈而忧伤的舞蹈，红色的高跟鞋，羊绒围巾，破碎的羽绒枕头里漫天飞舞的羽绒……厚重的法国质感，属于法国的爱情，却
没有国界。

　 “没有任何生命在时间长河中了解自己一生的全部过程。他还不知道明天会发生什么，就已经忘记了昨天所发生的事；而今天的生活，也不过就是转瞬的一刹那。”——[古罗马]波爱修斯

***命运三女神***

　　2004年，好莱坞庞大的翻拍名单中多了一部法国的悬疑爱情电影非常公寓（Appartement,L'）。作为翻拍作品，谜情公寓（Wicker Park）将原作的悬念元素大幅削减，剔掉了一个主要的女性角色，把有关命运的探讨无限简化，只保留一些基本的故事框架。看起来倒也算得上是个足够娱乐的约会电影。故事的最后，特别像天鹅湖的结尾，男女主角的爱情打破了命运终于走在一起，而费尽心思想要赢得爱情的爱丽丝只能在一旁黯然神伤。这样的影片看起来倒也消神，但旋即便消失在一大堆好莱坞爱情片中永无出头之日。

　　法国的“非常公寓”则是带着诡秘的神采、欲言又止的微笑一直萦绕在我的心中，刚开始是一种不解难过的情结，到后来那个结慢慢舒展铺成一张命运的网。

　　影片的最后，莫尼卡•贝鲁齐饰演的莉莎还是回到了旧爱的身边，当她拿起那朵白色的玫瑰，爆炸的火光熄灭了她刚绽开的笑容。凝结的空气不断膨胀直到爆炸，时间在那残酷的一刻故意放慢了脚步，让人不得不直面心中的颤栗。正如琴弦上最高最刺耳的那声颤音，玻璃破碎的声音慢慢坠落，而随之带来的震撼却余音袅袅不肯退去。

　　故事讲述了麦克斯和三个女人之间的命运纠葛。爱与不爱，在这里似乎并不重要。他们都在命运错综复杂的线绳中挣扎、逃离，最终抓住属于自己的命运，不管是好的还是坏的，都只能默默地一口吞下。

　　在众多神话、童话、传说中，总会出现三个神秘的女人，她们也许是充满力量的女神、也许是三只眼睛的女巫。相同的是她们都或多或少的改变着主人公的命运，掌控着冥冥之中的预知力量。北欧神话中有命运女神诺恩（Norns），她们不受阿瑟加德诸神的支配，决定着人类的命运，同时也预知神的未来。沃德（Urd）、维尔丹蒂（Verdandi）、斯考尔德（Skuld）分别代表过去、现在、未来，她们照顾生命之树，编织命运之网。每个人都会有自己的命运之网，那是在诞生时便已编织好的。“网的一端飞于极东方高山之颠，另一端入去西方之海。织网的绳子很像毛线，颜色随时都在变化，如果有一条自南向北连成黑线，那就是死亡的标志。”

　　德国作曲家瓦格纳的恢宏乐剧“尼伯龙根的指环”中也出现了命运女神的身影。完结篇“众神的黄昏”（Gotterdammerung）的序幕中，三个诺恩（命运女神）边捻搓着命运的绳子，边预言着沃坦与众神的未来，当她们说到尼伯龙根指环中蕴含着复仇的诅咒时，命运之绳突然断了：

　　“我们永恒的知识结束了！
　　这个世界再不会知道
　　我们的智慧。”

　　这便是神的时代的终结，以后人类的命运将由自己决定掌握。

　　古人一般对命运有着三种不同的态度。有人认为并不存在既定的命运，只是存在偶然和不确定性；有人认为一切都已注定，不管如何反抗命运，最终都逃不过命运；还有人认为虽然命运已然注定，但是人仍能通过不同的选择改变命运。

　　“非常公寓”就是第二种人的态度。

***非常公寓***

　　“过去”：丽莎（Lisa）
　　“这一件更显得变幻莫测，光芒耀眼，稍微近一些就会刺伤你的眼睛，不能抚摸它只能观赏。”

　　故事从马克斯对当年不告而别的女友莉莎的追寻开始。

　　莉莎是他的一个未完成的梦。莉莎的美触目惊心，让人一见钟情。她反复无常的个性，复杂的双重性格让马克斯迷惑，也让他深深着迷。但他们总被某种冥冥中的力量硬生生分开，而对于马克斯来说这种近在咫尺却总是错失千里的爱情有种说不出的魔力，他总是想也不想的追上去，义无反顾。于是，我们看到他拼命追逐着莉莎的声音，远去的背影，一切有关她的碎屑、灰烬、生命的痕迹。

　　人们总说，这就是爱情吧。经历考验，经历磨难，跨越命运，一路追来，便会得到一生的真爱吧？

　　当年莉莎的不辞而别让马克思痛不欲生，几年后她还是只给他匆匆远离的身影，一切都像她脚上的那双红色高跟鞋，难以捉摸，危险而诱人。而马克斯的努力最终让他拨开了阻碍他们相见的力量。莉莎在电话中听到马克斯的消息，非常开心。就像以前的雪天，她喜欢闭上眼睛，听着他踩着雪向她奔来的声音。仿佛是爱情的脚步声。

　　可是，命运在很多时候不是考验，而是警告。

　　如果两个人相爱，为什么不互相寻找？当初，莉莎和马克斯只是伤痛对方的毫无缘由的离开，却没有一个人试图寻找对方。可是，没人告诉你她（他）不爱你了，没人告诉你她（他）离开你了。

　　马克斯曾说，“事实上，我对很多事情是等待，耐心等待。”他们都在等待对方找来，爱情也在一再的等待中失之交臂。
 
　　尽管，马克斯多年后循着莉莎的一个身影不停追寻，却最终只能得到这个女人的味道、错失的身影、电话中的声音和转角处包裹着丝袜的双腿。终于，他们的爱只是迷雾中一段恍惚的闪神，只能闭着眼睛聆听，敞开心灵回想。莉莎有着属于自己的劫难，在所难逃。

    “现在”：爱丽丝（Alice）
　 “这一件更显得神秘，令人惊讶不已。虽然它很暗淡，可是放在不同的光线下，它就会像星星一样光彩夺目。”
 
　　让故事变得扑朔迷离的人就是爱丽丝。

　　爱丽丝是莉莎的邻居，一次偶然事件闯入了莉莎的世界。她忍不住羡慕着莉莎的动人美貌与精彩的舞台生活。也不能怪爱丽丝，遇见莉莎这样的女人，谁都会想有一天能变成她，享受她如风一般自由、难忘的笑容。于是爱丽丝没有将丽莎离开时写的那封信交给马克斯，造成了误会，拆散了一对恋人。说她是嫉妒也好，不甘心也罢，这样的女人总是让人恨不起来，因为谁都会有这样的想法，她却真的去做了。即使这让她忐忑不安、良心受到谴责，她还是为了这激动人心的冒险而乐此不疲。

　　爱丽丝是马克斯现实中突如其来的一个美梦。那种美需要时间沉淀，一经发现便难以忘怀。她是不小心飞落他肩膀的金丝雀，用尽全力唱歌才能让他低头俯看。假扮别人总是痛苦的，当初小小一句不经心的谎话，亦真亦假的迷恋，导致之后不得不把谎言越编越多，多到伤害了爱她的男友，也刺伤了自己。

　　她爱马克斯吗？如果爱，那为什么她没有主动接近他？爱丽丝只是逃不掉命运的呼唤，才一次次回到他身边。马克斯爱她吗？知道真相后，他该恨她的不是吗？当他埋怨爱丽莎是个狠毒的女人的时候，爱丽丝平淡的话却一下子刺中了这个男人的软肋：他的爱是那么脆弱易碎，只知道抱怨命运，却从没为自己的爱情努力过什么，他爱上的不过是片刻激情和追逐的感觉。马克斯这才突然惊觉自己早就被这个满口谎言的女孩吸引，坐在长椅上等待莉莎却满脑子都是爱丽丝的笑容和低语。于是，他再一次追逐着自以为是的真爱，这一次一定是不能失去的了吧？可他还是在机场再次放走了爱丽丝，抱着自己的未婚妻，看着爱丽丝含泪的双眼，无法动弹。

　　他们都只是对方一次艳遇，一个美梦成真，不值得用一生的幸福交换。

　　“未来”：穆里叶（Muriel）
　　“这一件造型简单，却显得华贵朴实且非同寻常。它的魅力所在，就是它并不显得轻浮。”

　　穆里叶是马克斯的未婚妻，也是出场最少的女人。也就是这个角色，在好莱坞的翻拍版本中被去掉了。不经意看，你就会轻易忽略她。穆里叶的外表不够美艳但是也算秀丽贤惠，金色的头发瘦削的脸庞带给人一种易碎的感觉。大多时候马对麦克斯的追寻一无所知，对他莫名其妙的举动从不过问，相信他的所有话语甚至不够巧妙的谎言。她只是默默关心着马克斯，为他打点一切。

　　她有着独一无二的从容，仿佛深信自己才是马克斯注定栖息的港湾。那是种蓦然回首，佳人却在灯火阑珊处的淡然。于是命运让她一次次出现在马克斯的生命转折点，在机场，更是把马克斯的怀抱献给了她，而不是其他任何女人。

　　那些路过的风景该忘的就忘掉吧，不想忘的便藏在内心深处。马克斯忙碌了一路，却还是回到了原点。不过没存在过的事情，和发生过的事情必然不同，马克思改变了对爱情犹豫不决的态度。他找到了他的真爱，他的命运，他要厮守一生的女人，虽然她一直都在他身边，从未离开。

　　影片开头，卖钻戒的人的三句话似乎就在预示马克斯的感情。三个不同的戒指，看起来都让他喜欢，爱不释手，不过要戴上才知道哪个适合自己。

　　很多时候，人们总想揣度命运的深意，为那些不期而然的偶遇欣喜不已，其实“偶然似乎无约无束，其实仍按各自的规定行事”（波爱修斯《哲学的慰藉》），你可以认为那些偶然的相遇和爱情是不可预料的结果，也可以认为那是因为无数个选择造成的必然。就像马克斯的无数次的追逐与等待一样，他似乎总在该追逐的时候停下脚步，该放弃的时候紧追不舍。对于命运的争论永不会停止，而在“非常公寓”传达的意愿看来，人只要默默接受就好，一切从一开始就是注定的，你只需要去经历，然后恍然大悟。

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