天间庄的三姐妹

小川玉江（Non饰）从小就是孤儿，她遭遇一场致命车祸，生命在生死交界徘徊...... 玉江发现自己被死神（柴崎幸饰）带到了一个海边小镇，在这里经营旅馆「天间庄」的望美（大岛优子饰）与香苗（门脇麦饰），是她不知道的异母姊姊们。 望美是继承旅馆家业的年轻老板娘，而自由奔放的香苗是一位海豚训练师。 一生孤苦无依的玉江，发现自己在阴阳两界的边缘有了一个新家庭，她在此感受到温暖的亲情，同时也学习着旅馆工作、学习与不同个性的客人们相处。 只是，玉江最终仍然要决定，是要离开人间重新投胎转世，还是回到那个没人在等着她的阳世呢？

即便是在日本，《天间庄三姊妹》也没有太过强调自己与漫画《心魔大审判》的关联，但事实上，《天间庄三姊妹》是改编自《心魔大审判》的同名漫画外传。 所以，当看到海报上只有大岛、门脇麦与Non三张美颜的观众，实际看电影时发现，带着玉江来到天间庄的死神伊豆子，竟然是由柴崎幸饰演时，可能会大吃一惊。 但是这并不是电影刻意的隐瞒，而是因为，《天间庄三姊妹》其实与《心魔大审判》的关联并没有那么强，可以说，即便没有看过《心魔大审判》漫画、没有看过由释由美子主演的两季《心魔大审判》日剧、或是2003年电影版的读者与观众，仍然能直接观赏《天间庄三姊妹》。

与原作维持距离，保留《天间庄三姊妹》独有氛围

《天间庄三姊妹》不仅剧情与《心魔大审判》脱钩，连作品氛围也截然不同，这也许是电影刻意与漫画原著保持距离的主要原因。 在《心魔大审判》原著里，伊豆子会出现在意外死亡的灵魂前，要他们做出一个三选一的选择：你可以放下俗念进入天国，等待下一次转世; 你可以不接受死亡，以灵魂姿态回到人间游荡; 或是以进入地狱作为代价，诅咒一名活人至死。 死亡在《心魔大审判》里不是结束，而是人生最终的大选择，有人选择诅咒进行复仇，有人放下仇恨重新开始，《心魔大审判》充满阴冷抑郁的氛围──漫画的前几个故事结局，都是以咒死加害人为主。

但是《天间庄三姊妹》不一样，尽管玉江的身世堪怜，母亲早死、父亲在她幼时失踪、又不幸遇上致命车祸。 但是，玉江不像《心魔大审判》的死者们，站在黑漆漆的「怨恨之门」前，满怀怨念地向伊豆子诅咒世界。 相反地，她对自己的生死不明状况迷迷糊糊，而且又来到风光明媚的渔港，两位姊姊温柔地接纳她成为新家人──玉江甚至并不太在意这突如其来的新亲属关系，很快地就接受了被父亲抛弃的元配母女家庭，并且开始认真从事旅馆工作。 当然《天间庄三姊妹》不是《海街日记》，这毕竟是一个跟生死有关的灵异风味故事，但是它确实描绘了望美、香苗与玉江的新姊妹生活，有不少温暖的桥段。

因为《天间庄三姊妹》确实集结了三位有演技实力的年轻女星：大岛优子近年在《只能唱的心声》（生きちゃった）与《直冲青天》（青天を衝け）等作品里表现出色; 门脇麦也早已拿到蓝缢带赏与横滨影展的影后奖项; Non也以《小海女》（あまちゃん）与《谢谢你，在世界的角落找到我》在影坛打响名声。 这三位女星各自表演出个性截然不同的姊妹形象，大姐望美努力想要成为够格的老板娘，有一天能成为母亲（寺岛忍饰）认可的继承人，却始终摸不着顾客与母亲的喜好; 拥有自己工作、不碰旅馆事务的香苗看似自由，却时常露出心事重重的表情; 而玉江虽然马上与小镇打成一片，但她同时内心也不由得天人交战──为什么非得离开这里，回到人世呢？

奇幻小镇的悲欢离合令人不舍，可惜叙事与特效让一手好棋变调

《天间庄三姊妹》建构了一个奇幻的海边小镇，这里没有生死，只有无限延续的日常，但人类的七情六欲不时窜出头来，提醒小镇居民他们的特殊身份：他们应该鼓起勇气面对生死的决断，还是继续待在这个永恒不变的轮回之中？ 尽管《天间庄三姊妹》与《心魔大审判》有诸多设定上的不同（《心魔大审判》里的幽魂仅有十数天决定命运的时间），但是，《天间庄三姊妹》某种程度上还是扣回了《心魔大审判》的主题，死亡的人不会再受到任何伤害，但是在没有放下怨念与仇恨之前，他们也将持续地受到心魔的摧残，在灵薄狱 （limbo） 里有如身受万蚁啃咬、辗转难眠。

问题是，《天间庄三姊妹》的导演是北村龙平，这位以快节奏暴力动作电影站稳影坛地位的导演，要执导一部长达2.5小时的温情电影，很明显地力有未逮。 北村毕竟不是Non上一部主演电影《鱼之子》的导演冲田修一 （他的作品片长也很长），有耐心地去花时间一一延伸每个角色的个人支线。 《天间庄三姊妹》几乎每个角色都令人喜爱，但他们的故事却大多简略处理：大姊经营旅馆的心结，莫名其妙地化解了; 二姐在理解情人的行为后，就仿佛从电影里缺席。 每位演员都确实在他们短短的表演长度里，交出应有的表现，但是，导演却没有给他们讲完故事的余裕。

这让《天间庄三姊妹》很多时候看起来像在兜圈子，仿佛很简单的道理，电影却花了很多时间在重复论述，甚至连结论也没有讲得很清楚。 这个海边小镇有着异于人世的生活逻辑，但电影没有花时间去解释清楚这个环境对居民的影响。 而虽然镜头大多在三姊妹身上，但上述提到的简略处理，也让观众感觉有余情未了的残念感。 可是《天间庄三姊妹》花了大半时间，仍然还没讲到故事的重心：为什么会有这么大规模的灵薄狱小镇出现？ 居民们在等待着什么？ 而伊豆子在此的目的又是什么？

最终，花了很多篇幅之后，《天间庄三姊妹》终于揭晓真相，这是一个观众事前可以预期的答案，它确实很残忍、虐心，这是这部电影会令人心碎欲裂的时刻── 因为这是真实事件，不是漫画或电影的原创剧情。 观众的泪腺很有机会在这一刻决堤，但这正是采用真实事件入戏的风险：你不知道观众是单纯被剧情吸引而落泪，或是他们为了那个真实事件而感泪。 而《天间庄三姊妹》似乎并没有处理得够好、没有堆叠出够高的情感高度，令观众在这一幕因为戏剧的力量而眼泪溃堤，这种状况，反而令人有少许剥削真实事件的错觉。

《天间庄三姊妹》的特效也有问题，在这样灵异主题的作品里，特效是令观众信服这个不可思议故事的基础，但是，《天间庄三姊妹》很多部份看来就像台湾灵异乡土剧的段落，观众容易因为眼前的粗劣特效而出戏，进而无法专注在电影的主题上。 这让《天间庄三姊妹》像是一盘变调的棋局，明明有一手兵多将勇的好棋子，但棋路却荒腔走板，很多桥段都会令人感动或发笑，但它们却像各自独立的篇章，组合不出一个完整的个体，而这留下了浓厚的残念感。

《天间庄三姊妹》电影影评心得总结：这个讲述放手与宽恕的疗伤故事，失去了应有的轻盈感

某种程度上，《天间庄三姊妹》很像是导演是枝裕和的《下一站天国》加上《海街日记》，但是它没有《下一站天国》那么风格化── 反过来说，如果它更像《下一站天国》一点，观众也许就能无视它在设定上的许多大坑。 而《天间庄三姊妹》也不像《海街日记》那样，一心专注在岁月静好的日常上。 这让《天间庄三姊妹》变得十分迟滞，反倒失去了这个讲述放手与宽恕的故事，应该拥有的轻盈感。 而它想要作为311事件疗伤电影的目标，似乎也执行得手忙脚乱。

也许，《天间庄三姊妹》的问题是来自太过贪心：如果这是一部寺岛忍面对前夫私生子、两位姊姊如何接纳新小妹的女性家庭电影，《天间庄三姊妹》应该会更加饱满; 如果这是一部试图对311事件进行群体疗伤的电影，也许会让整部电影更加聚合。 《天间庄三姊妹》花了2.5小时，却仍然还是有佳句无佳章的破碎局面，最终，观众仍然必须自行脑补，想象天间庄能带给受灾民众什么样的抚慰，这实在是令人感到惋惜。