一夜风流1934

    我一直在想这篇文章该用什么样的语言开头，该用怎么的句子来形容我的感受，
该用怎样的视角来解读这个男人和这个女人的故事，毕竟这是一部被奉为经典的电影。
    有太多的人曾在不同的时代和不同的场合来赞誉过它，在那个曾经的黑白胶片的世界里它焕发过无限的光芒以致于今天在我写下这些文字的时候仍然怀着仰视的态度。
    《一夜风流》，如果你是第一次看到这个名字或者你是电影菜鸟的话，你会很容易被这个名字所欺骗认为这只不过是一部很垃圾的色情片或是限制级的三流电影。但如果你有耐心，更准确的说法是如果你够幸运能够完整的看完这部电影，你就会明白我下面说要说的。
这是一部拍摄于1934年的电影，至今已有66年的历史了。那时的美国正深陷经济危机之中，这个国家都处于一种焦虑、悲观的情绪中，于是在那个时代秀兰邓波尔火了，这个小女孩用自己那灿烂明媚的微笑和自然纯真的表演为困境中的美国人带来了欢乐，更带来了希望。在那些艰苦的日子里人们更需要的是欢笑，于是《一夜风流》就这样适时的诞生了。并在随后的第七届奥斯卡奖上斩获了3座小金人，其中更是包括最佳男女主角。
     它可以说是温情爱情戏剧的开山之作，灰姑娘式的故事结构外加妙趣横生的安排及幽默的对白。对白中不论是交代情节，还是表露感情，甚至是吵嘴无不耐人寻味。男女主角皮特和爱丽从公车上的相遇开始就在没有的停滞的争吵中将故事情节的展开和情感的升华一一体现，为日后那些大银幕上经常出现的欢喜冤家树立了榜样。片中的爱情是畅快的、合理的，一个原本为了爱情离家出走只是前往纽约的富家女在旅途中偶遇英俊幽默风趣的落魄记者，孤男寡女在四天三夜的旅行中催生出了一段意料中的爱情。影片采用了“巧合家误会再加大团圆结局”的结构方式，这样的剧情设置在今天看来难免对于俗套。但影片本身所具有的戏剧美丽和两位演员的突出演技让这部看似普通的电影在影史上留下了不可磨灭的印记！
    首先说说主演，克拉克盖博和克劳黛考尔伯特的组合不得不说是其成功的关键。尤其是盖博的演出，甚至引领了当时整个美国社会的男性时尚，他的宽外套、V字领衫和宽边帽都成为当时最流行的打扮。这就是盖博的魅力从这里的皮特到《乱世佳人》里德白瑞德，他总是给人以有些小邪恶的感觉，他的角色从来都不是老实人相反的他们圆滑、世故、风流、幽默甚至有些狡黠。这些特质在配上他那标志性的小胡子，额前的小卷发以及最要命的嘴角那不经意的坏笑，此时此刻你一定会爱上这个男人，并坚定地相信他是世上最有魅力的男人。这个叫皮特的男人会熟睡中的爱丽披上自己的风衣，会主动为她解围，会贴心的在汽车旅馆的房间里搭起一座“耶利哥之墙”，会背起爱丽过河，会很拍爱丽的屁股，会为爱丽铺好床铺，会在爱丽撩起裙子拦车后闷闷不乐，会不留情面的指出爱丽的缺点。而这个叫爱丽的女人虽有些娇生惯养和任性但生性坦率、纯真、善良、可爱，她厌恶所谓富人的拘束生活，她会为自由爱情绝食抗争，她会很小女人的委屈的说“我一开口你就骂我”，她会在皮特受伤时为他小心地清理伤口，她会在公车上于那些穷人一起放声歌唱，她会大声向皮特表达自己的爱。她伶牙俐齿，他善于诡辩，她天真纯洁，他心怀鬼胎，她从他的身上感受到了真正的自由和快乐，一段爱情就这样开始了。影片中最能表现二人默契的一场戏就是在旅馆里隔着“耶利哥之墙”度过一夜之后，第二天早上女主角的父亲派来的侦探来房间审查，随后二人演出了一场夫妻吵架的戏，没有任何准备却配合的天衣无缝。尤其是皮特帮爱丽扣好上衣的纽扣那个小小的动作，让人感受到了这个男人的温柔。
    影片中的诸多桥段不仅现在看来依旧十分有趣，比如彼得在公共汽车上不愿意坐在报纸上，于是他对列车员争执说“我可不喜欢坐在报纸上。我曾经坐过一次，结果所有的头条新闻全都印在我的白裤子上。这可是真事儿，那天没有人买报纸了，他们就跟在我后面，从我的裤子上读新闻了。”在汽车旅馆里，艾伦很不情愿的和彼得同住一个房间，于是彼得就当着她的面脱衣服：“我有我自己的一套程序，如果你注意到的话，我先脱外套，摘领带，脱衬衫，接下来大部分人可能就要脱裤子了，我不一样，我先脱鞋子，先是左脚，然后是右脚，接下来就是裤子了......”见彼得要脱裤子了，艾伦赶紧跑到了自己的床上。据说克拉克.盖博为了拍摄容易一些，没有习惯性的在衬衫里面穿汗衫，结果他脱去衬衫的一幕竟然令当年的男士汗衫销售量下降了40%。
    彼得教艾伦在路边拦车的场景更是经典。彼得自称“都能写一本关于搭顺风车的书了”，他拦车时有“一号动作”“二号动作”“三号动作”等等，可是面对着飞驰而过的汽车，他的这些动作没有一个有效的。无奈的艾伦说“等你试到第一百号方案的时候别忘了叫醒我。”在彼得使尽了浑身解数均高失败后，艾伦站到路边，撩起裙子，露出大腿，结果马上就有一辆车停在了他们面前，彼得目瞪口呆。而他们上车后的对话更加搞笑。艾伦说：“你难道不准备夸我一下吗？我证实了大腿比拇指强。”彼得说：“你要是脱光了衣服，还能截到40辆车呢！”艾伦回答说：“哦，下次我们需要40辆车的时候我会记得你的建议的。”
    这段拦车的戏充分体现了盖博精湛的演技，也许当年奥斯卡的评委们正是看了这段表演才将影帝的桂冠给予了他，他一边嚼着红萝卜一边津津有味的为女主角讲解着自己的搭顺风车的经典动作，帽子歪戴在头上在加上面部那可爱、夸张的表情让仅仅几个动作焕发了无限的活力也充分展现出了皮特这个人的闪光之处。
最后新娘在婚礼上临阵脱逃的设置也成为后人争相模仿的翻版，无论是电影还是电视剧，无论是西方人和东方人，我们都见到了穿着婚纱的新娘为寻找真爱而落跑。
   本片的另一大亮点就是挖掘了平民生活和平民的快乐，最喜欢公车大合唱的那段戏，气氛的渲染恰当好处从最初的平缓低沉的小调到后来嘹亮欢快的大合唱。这样的公路旅行也只能出现在电影中了，真的很想知道他们唱的那首歌的名字 。不知道各位注意到没有，有一个镜头是皮特随着一声“比”加入了唱歌的队伍，他的眉毛在张嘴的一瞬间微微上挑随后又笑着看向女主角，那一刻真是帅的没话说。
那是个黑白电影的时代，电影技术的发展刚处于起步阶段这使得电影的戏剧艺术和演员的表演功力得到了充分的展现。
   这是一部可以于《罗马假日》、《卡萨布兰卡》、《魂断蓝桥》相提并论的经典之作，虽没有深刻的主题和深度的思考却温暖了人心、欢笑了人间。

《一夜风流》是哥伦比亚公司于1934年出品的影片。由于时值经济大萧条时期，行业巨头米高梅公司为了抵清债款，将克拉克•盖博抵押给彼时名不经转的小公司哥伦比亚，致使盖博大为不满，开工前甚至调侃导演卡普拉的办公室就像在西伯利亚。制片人哈利•考恩也不看好这部改编自刊载于杂志上的《夜班巴士》的电影，劝说卡普拉将剧本卖掉，在后者强硬的坚持下才作罢。女主演克劳黛•考尔白非常不喜欢这部电影，因为高片酬才接手了这部被当时的大明星玛娜•罗伊和罗伯特•蒙哥马利认为题材和故事很傻的影片。在几乎所有参与拍摄的工作人员和业内人士都不看好本片的情况下，《一夜风流》创造了影史上的奇迹——在影院门口排队购票的观众络绎不绝，排队排到了大街上，报纸头版不得不对本片进行了“被动”宣传，一时成为社会话题。气势如虹的《一夜风流》在第七届奥斯卡颁奖典礼上击败了热门《埃及艳后》、《瘦子》等影片，成就了奥斯卡历史上第一次“全满贯”——囊括最佳影片、最佳导演、最佳男、女主角以及最佳剧本五项大奖——该记录直到４０年后才被《飞越疯人院》追平。“全满贯”的队伍时至今日亦只多了一部《沉默的羔羊》。

影片开头的字幕让人眼前一亮：弗兰克•卡普拉是第一个将自己名字写在电影名之上的导演。“古典好莱坞”时期，导演只是一部电影制作中的一环，而他认为电影是艺术的延伸，只该由导演个人来制作，而不应使电影制作过程变成委员会一般。后来这位来自意大利的导演成为了在大制片厂体制之下“美国梦”的代表人物。

　　古典好莱坞时期的影片就画面上讲究对称与平衡：对称画面使人保持均衡关系，心理感受上偏于严谨和理性，显得有秩序，协调， 有一种庄重感。艺术中的对称原则，是客观世界的自然规律的艺术体现。《一夜风流》在这一点上表现得很暧昧：克拉克•盖博和克劳黛•考尔白在旅馆的第一个夜晚那场戏的最后一个镜头：画面居中由“耶利哥墙”分割，克劳黛•考尔白居左，卡拉克•盖博居右，光线明灭柔美，这充分满足了古典好莱坞时期之于美的表现。画面中二人床头拉窗的位置高低却打破了这一平衡，增强了画面的形式感与隐喻性。当二人第二次于旅店过夜时，画面里只有床头灯这一单一光源，并且反光的“耶利哥墙”在这场戏中显得单薄了许多，这两点变化旨在于通过画面给予观众二人距离拉近的暗示的同时，依旧不违背画面布景的对称与平衡，并且反光的“耶利哥墙”对于二人暧昧氛围的营造在艺术气质上远远胜于真枪实干的床戏——挂在二人中间的床单仿佛吹弹可破的窗户纸，给予观众期待的同时，两人却不越雷池一步，在充分挑逗观众的同时，不触犯《海斯法典》的禁条，可谓古典好莱坞时期影片的楷范。

精雕细刻的经典“好莱坞式”用光于本片中的运用可谓是古典好莱坞时期的典范。二十世纪三十年代，好莱坞制作的商业片就能十分娴熟地在银幕上营造出一个亦真亦幻的“梦境”，通过光线等艺术手段拍摄出一幅幅唯美的画面，让观众沉浸在银幕世界中，享受电影带来的快感。这一时期，好莱坞电影的审美诉求是制造一个与现实社会有一定距离的“银幕神话”，好让观众能在电影中忘记现实的烦恼。因此他们必须使拍摄出来的画面尽可能地好看。为了达到这一目的，这一时期的电影大都采用了舞台剧的打光方式。《一夜风流》就是如此，在电影中，舞台灯光的效用被发挥到了极致，成为塑造人物形象、渲染情境氛围的重要手段。影片中，每当画面给出克劳黛•考尔白的近景或特写时，光线都十分讲究：主光、侧光、背光、轮廓光、眼神光一应俱全，克劳黛•考尔白的脸上还被刻意地铺上了柔光，像极了一位荧幕天使；而在塑造克拉克•盖博时则用侧光和硬光勾勒出他英俊的脸部线条。最典型的例子则是二人于稻草堆里的夜戏：一整场戏对光的把握可谓颇为用心——理应为单个光源的月光零敲碎打的铺满了画面，并且稻草是不反光的，但是观众被镜头下的克劳黛•考尔白及克拉克•盖博的郎才女貌迷得如痴如醉，完全忽略了整场戏之于“光”的不合理性。当克拉克•盖博将要吻上克劳黛•考尔白时，打在克劳黛•考尔白侧脸的高光于画面中好似羽绒般勾勒出轮廓，与之前克拉克•盖博背着克劳黛•考尔白踏过的波光粼粼的河面异曲同工——营造出仅属于电影中的童话感以及赋予观众的白日梦的超脱式的境遇。

影片在古典好莱坞时期电影类型化的推动上无心插柳了一番：笔者认为《一夜风流》可以说是电影史上公路爱情片的鼻祖——当然，业界已经普遍认为该片在内容上是疯癫喜剧的开山之作。由于影片周期与经费的限制，致使虽为大制片厂流水线下的哥伦比亚公司不得不在《一夜风流》上放弃了搭景棚拍，更多的选择了外景，主场景亦辗转于巴士、旅店、农舍、办公室、车站。也正因为如此，早就了电影史上的经典：萧条时期的不同阶级的人们在一辆破巴士上载歌载舞。镜头在群像上自如的滑过，观众仿佛感受不到摄影机的存在。克拉克•盖博和克劳黛•考尔白与乘客绘声绘色地附和着领唱者，甚至司机也情不自禁地大声唱着——笔者甚至能相见当是影院里观众与荧幕中的乘客们一齐唱着这首《空中飞人》。这对于现实中处于大萧条时期的观众是一种莫大的鼓励与精神性团结的推动，同时体现了《一夜风流》情节上的讨巧与亲民性。

古典好莱坞时期的电影受限于《海斯法典》的禁条，不允许与荧幕上出现吻戏之类于当时基督清教影响甚重的观众而言，在纸面上可以接受，却苦了大批电影工作者。所以戏中克拉克•盖博和克劳黛•考尔白不是不想接吻，是不能接吻。但是导演卡普拉还是很聪明的用一些擦边球去挑逗彼时保守观众的下限——在克拉克•盖博的各种大拇指拦车不管用时，克劳黛•考尔白裹着丝袜的大腿导致电影院传来齐刷刷地惊呼。据说当时克劳黛•考尔白起初不愿意露大腿，可又嫌替身的大腿不如自己的好看，于是才有了荧幕上的全身出镜。而克拉克•盖博一边吃着胡萝卜一边与克劳黛•考尔白语序破快的贫嘴这一幕则是兔八哥的雏形。而５５年后，另一位意大利导演托纳多雷，则在《天堂电影院》里让各个好莱坞的影星们与荧幕上亲了个够。

１７岁时就在格里菲斯的电影《一个国家的诞生》跑过龙套的卡普拉耍起蒙太奇来亦是分外娴熟。当克拉克•盖博拿着１０００块，驾驶车头冒着蒸汽的轿车往旅店赶时，另一边接到女儿电话的康诺利带着车队试过盖博身边时，一组平行蒙太奇的两条线交汇，而当忽然不知的盖博唱着《空中飞人》心情愉悦地行驶途中被火车拦截，之后看到考尔白被康诺利接走之后，沮丧的表情，蒸汽，泄气的轮胎之间的组接又可视为了表现蒙太奇的手法。在彼时蒙太奇手法形成的雏形期间，导演卡普拉用类似的尚未被总结归纳的镜头语言向格里菲斯致敬的同时，体现了自己对电影剪辑与表现形式的探索是令人敬仰的。

影片在逃婚戏迎来了高潮。这场多机位分切的戏份充分体现了卡普拉在演员走位与镜头调度间游刃有余的天赋。而逃婚戏亦被之后诸多影片竞相效仿，最耳熟能详的莫过于《毕业生》。影片最后，克拉克•盖博与克劳黛•考尔白于旅店里吹着号角——上帝接受了以色列人的诉求，以神迹震毁耶利哥墙——掉落的床单，熄掉的床头灯，始于迈阿密的爱情终于到站。一个落魄记者以３９块２赢取富家千金的爱情喜剧，让观众在１００分钟里忘掉现实中的这个国家正在经历的苦难，像片中的小人物皮特一般，乐观向上的积极接受生活，等待属于自己的美国梦式的峰回路转。

关于盖博：

《彩色的沙漠》《自由花》《残花复艳》（1931年）

《红尘》（1932年）

《一夜风流》（1933年）

《 叛舰喋血记》（1935年）

《旧金山》（1936年）

《乱世佳人》（1939年）

《冒险》《广告员》（1945年）

《归家》（1948年）

《命运战士》（1955年）

《一个国王与四个王后》（1956年）

《那不勒斯之恋》《不合时宜的人》（1960年）

Unsere Besten - Das große Lesen (2004)

A&E Biography: Clark Gable - The King of Hollywood (2003)

Clark Gable and Carole Lombard (2003)

The True Story of Seabiscuit (2003)

Beyond Tara: The Extraordinary Life of Hattie McDaniel (2001)

Susan Lenox (2000)

"The Rat Pack" (1999)

Classe américaine, La (1993)

Here's Looking at You, Warner Bros. (1991)

影舞者 That's Dancing! (1985)

娱乐世界续集 That's Entertainment, Part II (1976)

娱乐世界 That's Entertainment! (1974)

春花秋月奈何天 Inside Daisy Clover (1965)

Love Goddesses, The (1965)

Big Parade of Comedy, The (1964)
• Courtship of Eddie's Father, The (1963)
• 乱点鸳鸯谱 Misfits, The (1961)
• 碧港艳遇 It Started in Naples (1960)
• But Not for Me (1959)
• 太平洋潜艇战 Run Silent Run Deep (1958)
• 教师之恋 Teacher's Pet (1958)
• 金汉艳奴 Band of Angels (1957)
• 詹姆斯狄恩传 James Dean Story, The (1957)
• King and Four Queens, The (1956)
• Soldier of Fortune (1955)
• 铁汉娇娃 Tall Men, The (1955)
• 谍调风云 Betrayed (1954)
• 红尘 Mogambo (1953)
• Never Let Me Go (1953)
• Lone Star (1952)
• 蛮山血战 Across the Wide Missouri (1951)
• 冒牌英雄 Callaway Went Thataway (1951)
• Key to the City (1950)
• To Please a Lady (1950)
• 烟消去散 Any Number Can Play (1949)
• 上级命令 Command Decision (1948)
• Homecoming (1948)
• Hucksters, The (1947)
• 怒海情波 Adventure (1945)
• Show Business at War (1943)
• 我会找到你 Somewhere I'll Find You (1942)
• They Met in Bombay (1941)
• 游乐场 Honky Tonk (1941)
• Boom Town (1940)
• Comrade X (1940)
• 奇异的货物 Strange Cargo (1940)
• 乱世佳人/飘 Gone with the Wind (1939)
• Idiot's Delight (1939)
• 试验飞行员 Test Pilot (1938)
• 午夜花的世界 Too Hot to Handle (1938)
• Saratoga (1937)
• Love on the Run (1936)
• 火烧旧金山 San Francisco (1936)
• Wife vs. Secretary (1936)
• Call of the Wild, The (1935)
• China Seas (1935)
• 叛舰喋血记 Mutiny on the Bounty (1935)
• Chained (1934)
• Forsaking All Others (1934)
• 一夜风流 It Happened One Night (1934)
• 男人世界 Manhattan Melodrama (1934)
• Dancing Lady (1933)
• 钓金龟 Hold Your Man (1933)
• 空门遗恨 White Sister, The (1933)
• No Man of Her Own (1932)
• 红尘 Red Dust (1932)
• Strange Interlude (1932)
• Dance, Fools, Dance (1931)
• 自由魂 Free Soul, A (1931)
• Laughing Sinners (1931)
• Night Nurse (1931)
• Possessed (1931)
• Secret Six, The (1931)
• Merry Widow, The (1925)
• 宫廷禁恋 Forbidden Paradise (1924)

英文名：CLARK GABLE
1901年2月1日出生于美国俄亥俄州。他是三十年代好莱坞最著名的男明星，1932年，一 部《红色的尘土》使他得以跻身十位最叫座的明星之列。此后《一夜风流》、《乱世佳人》更使他在影视界足以有个立足之地。1938年，他还被加冕为电影皇帝。他是好莱坞 一个神话式的人物，集中地体现了独特的美国式的魅力。他的最后一部影片是《不适应环境人》，拍完后不久他就去世了。他的一生正如他自己所描述的：“他曾走运，并很有体会。”

克拉克-盖博的魅力花花公子形象由此片而奠定，全片虽然用一系列机缘巧合的喜剧情节，甚至有点闹剧元素来组织电影，但是观感轻松愉快，更重要的是电影的内容虽然还是富家女和穷记者的“那些事儿”，不过作为这类电影的始祖，也算是开了个值得纪念的头。
浪漫与荒诞原本只有一线之隔，而本片的男女主算是紧贴着这条界限，上演了一出极度张扬、热烈的爱情之舞。 唯一的不足是后期两人的情感纠结没有得到正面的解决，而是以侧写的方式一带而过，这使得观众积聚已久的感情难以释放，影片也丧失了一个激动人心的高潮。 轻快活泼是本片的惯有节奏，可惜那股风流灵动的洒脱气没能在后期找到依附，只能剑走偏锋，略失了温柔与从容。
自大狂和富家女的意外相遇，各怀心思，却意外迸发出美妙化学反应，真正的爱情不仅是荷尔蒙的碰撞和心灵的契合，还是承担责任的勇气。节奏轻快、叙事连贯，除结局狗血略多余外，通篇一气呵成，起承转合亮点不断、笑点多多，斗气冤家的火花更让人怦然心动，确实精彩！

这么多年过去了，爱情电影除了变成了彩色宽画幅，并没有什么太大的成长。

关于女主：一个刁钻任性却不矫情的被宠坏的单纯小姐。
关于男主：一个吹牛不用打草稿却又真诚贴心的不得志记者。

这部电影是好莱坞电影黄金时代的产物，是爱情喜剧电影最初的范本，从此以后克拉克盖博成了电影史上典型的花花公子。看完之后只能感叹，好莱坞在上世纪30年代就已经懂得把握观众的心态，勾勒一个理想的爱情故事，打造大众情人。这是不是在告诉我们寻找到正确的套路在电影商业的重要性？

当然这部电影塑造的人物是丰满的，女主并不是完美白富美，影片一开始描绘的女主是一个漂亮却无脑任性狂妄的形象，随着接触时间越来越长，你会慢慢发现女主的闪光点，之前所有不过是女主为了逃避家庭约束的小任性，她不矫情，虽是大小姐却能接受各种环境，她善良，真诚，偶尔露出小女生可爱的一面。而男主，一开始大家以为他到处招摇撞骗，慢慢发现这帅哥还挺热心，生活中处处体贴，人也还算正直。

这么看来电影塑造了两个典型的人物形象，从这往后有多少爱情片走了这个套路哦。比如连人设都差不多的罗马假日，若不是赫本和派克的神颜能青史留名？在我看来本片的女主性格更接地气，盖博也更有魅力。

时至今日还是有很多爱情故事用了富家女和贫穷男在机缘巧合下相处并爱上对方的故事套路，所以代表性的爱情故事放在哪个时代都不会过时。

吹起号角，推倒”耶利哥之墙”：让人拍案叫绝的漂亮ending，对性的暗示含蓄而艺术！这部千金落跑遇上帅气记者的戏，很容易让人联想到晚它二十多年才拍出的《罗马假日》，讲真：假日是一个童话，赫本和派克的演出都美好得不食人间烟火。赫本也是我的女神，但说实话她美得有点类型化，为防拍砖，此处省略5000字…而一夜则更接地气，更富有艺术的创造力，不管是在情节设置还是台词魅力上，负责任地说，这是部任何年代翻出来都不会过时的经典。顺：一夜风流，这名字谁翻译的？噱头十足，风雅不足。盖博的魅力，这样说吧，如果我是女的，一定也会神魂颠倒。