哦！爸爸们

日本人的想象力难以估量，尽管本片的硬伤不少，尤其是后半部分，但不失为一部算是出色的故事片。本片没出现过男主角的妈妈，真是厉害啊。
日本自1986年开始施行《男女就业机会均等法》以来，参加工作的女性不断增多。对于婚后夫妻双方的责任的观念也出现很大变化。
本片其实就是出于这样一个事实发展来的，这也从某方面反应了日本社会的一个方面。

我是从《告白》第一次看见冈田将生，再倒回看《重力小丑》发觉他果然很有吸引力；又在《家族游戏》认识了忽那汐里，对《花瓣舞》的形象念念不忘；所以观看这部电影初衷只是为了喜欢的演员而已。

本片给我感觉跟《重力小丑》很相像，才知道是同一作者伊坂幸太郎的作品。套用电影里一句吐槽：“对和自己不相干的事情产生好奇心是人类的天性”，剧情都从身边与己无关的事演变成侦探游戏，甚至看作“家庭侦探团”。但相比深沉内敛的《重力小丑》，这部更倾向轻快洋溢的叙事，大量穿插回忆及伏笔铺垫，基本能把故事讲完整，可惜也没有特别出彩的地方，仅仅一部普通温馨家庭喜剧。

故事背景有点奇葩，如大家所见，一个孩子同时拥有四个“功能”各异的爸爸：赌运超群的鹰、风流倜傥的葵、体育全能的勋、知识渊博的悟；爸爸们从小给由纪夫灌输各自的成长教育理念，他所体会的也是一般孩子的四倍感觉；
* 鹰爸爸：“不是赢输的问题，是因为你那张不满的脸，跟赌博一样，接受不了结果的人最没有品！”
他教会由纪夫吓唬对方的本领：“你的所有事情我都知道”
* 葵爸爸：“讨女孩欢心的要诀，不要说谎，无论怎样都要让对方，对方拜托你的事情只要不过分都不要拒绝”
“不让谎言被揭穿是基本的礼貌”
他教会由纪夫做人交往的本领。
* 勋爸爸：“带球过人跟格斗出拳一个道理，大多数人是右掰，所以出拳右手先攻，低头闪避，左勾拳、右勾拳......”
问到如何让一个宅家的同学回学校：“让他有越狱的那种感觉”
他教会由纪夫打架、旗语、各种硬来的本领……
* 悟爸爸：“人活着并非依靠努力就能找到答案，但试卷的题目总会有解法和答案，所以尽量放松心情去面对就行了”
他教会由纪夫做作业和分析思维……

影片除了很大篇幅交代由纪夫和蔼家庭外，故事线铺开繁杂零散：
* 小宫山同学不上学
* 政选红白对战赤羽VS白石
* 观看益智问答游戏节目
* 鳟二同学的麻烦事
* 富田林先生的敲诈案
* 由纪夫家疑似被不明身份组织盯上
* 赤羽阵型的不良律师公文包失窃案
* 关于送邮包的差事
* 下田梅子殉情案
这堆零散事件中，有实际关联也有误以为的猜测，由纪夫时不时就此向他的爸爸们提问会得到不同结果，未能如愿解决也可继续更换方式。故事情节确实很老套，即使不具备刑侦能力的一家人，还是根据各组线索渐渐汇聚到解救案的主线上，但凭借多年的亲情羁绊与默契，再依靠运气、细心、勇气、智慧等特征制服了坏人。
终上所述，简单易懂也很土的喜剧给中评吧。

　　由纪夫一家可真欢快，另外他妈妈可真太“成功”了，竟然脚踏四条船，就是《胜者即是正义》中铃木保奈美也只有三个男人，这可真是女权主义的典型代表（应该是妈妈养活自己和由纪夫，说不定有一两个爸爸还是吃白饭的）。不过看到后面觉得也许这四个父亲只是想当父亲吧。
　　于是四个爸爸和妈妈加上由纪夫组成了一个欢乐的大家庭。而故事则发生在妈妈出差的一周内。
　　前半段很不错，后面的故事有些俗套话，不过做为艺术作品来说，没有高潮确实也难以结尾。

本以为[三个奶爸一个娃]就已是极限，没想到[哦！爸爸们]硬是组成了亚洲天团“谁是亲爹F4”。不过不同于一般奶爸的故事，这部片中主要说的是爸爸们和正值青春期的孩子之间的故事。
这四个爸爸风格迥异却各司其职：鹰(河原雅彦饰)是个赌徒，负责教心态和搭建人脉的重要性。葵(村上淳饰)曾经是牛郎，负责教为人处世以及对待女人的秘籍。勋(宫川大辅饰)运动万能，负责教勇气和强身健体。悟(佐野史郎饰)是大学老师，则负责知识储备和道德规范。就是这四个为爱痴狂的男人，因为同一个女人而相识，又因为一个不知道是谁的孩子而住到了一起，彼此间争风吃醋常有，磨刀相向倒不常有。故事从介绍由纪夫(冈田将生饰)的家庭情况开始，主线基本讲的是父亲们寻求孩子的认同，副线则是一桩政治阴谋，表现四个父亲的篇幅想要平均分配实在太难。在原作中，勋是富田林(柄本明饰)曾经喜爱的棒球手，在电影中没有交代这层关系，削弱成类似保镖的职能。因为这一改动，使得富田林要取由纪夫好友鳟二(贺来贤人饰)的命这条线变得鸡肋，也直接导致本片最后草草收场，头重脚轻。
本片改编自伊坂幸太郎的同名原作，如今伊坂的名字也成了金字招牌，虽然脱开了老搭档中村义洋，本片没有[金色梦乡]、[洋芋片]或[鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜]那般令人发醒，但作为藤井道人的导演处女作，虽然对整体节奏的把控不够游刃有余，也还是交出了一分不错的答卷。
影片用了近60分钟的时间，明的暗的铺了大量的伏笔，充满日式的脱力和不经意。童年的“去吧，囚犯”顺着电线，逃出监狱梗，在由纪夫脱险时显得尤为深情。最终所有的伏笔都串了起来，政治阴谋、杀人绑架这些都不重要，这场闹剧变成了四个父亲给孩子的一个礼物，当人们沉浸在这份父爱的感动中，感叹有四个父亲真好时，由纪夫却突然清醒道“ 他们总有一天会死的，那时候的孤独感也会是平常的四倍。”大团圆之后突如其来的虐心，那种无奈让人陷入了失落。由纪夫选择暂时放下，但奔着乐呵去的观众们最终面对这么个惆怅的结尾，应该也是万万没想到。

伊坂幸太郎在中国的流行大概始于《重力小丑》，这个受岛田庄司直接影响而步入职业作家道路的年轻作者，一直以其富有温情和欢愉色彩的推理被读者所喜爱。迄今为止，他的作品中已经有九部被搬上大银幕。但只要稍加留意就会发现，单就电影层面而论，这些改编作品并不出彩，除去伊坂的书迷外，这些电影亦不会形成多大的影响。出色的原著和出色的改编电影之间，并不能顺其自然地画上等号，但一直不能画上等号，不免令人扼腕。究其原因，自然有导演功力的问题，但更深层的恐怕是，伊坂作品中的世界观和实拍电影之间总有一层隔膜。如果将他作品中的设定和世界观原封不动地实拍成影像，往往会造成一种现实感的跳脱，虽然一切看似合乎逻辑，但这逻辑一旦落实到影像，则显得碍眼，让真正的电影观者心中产生一层别扭，尽管伊坂的书迷可以毫无察觉，或置之不理。
《哦！爸爸们》其实有一个出彩的基础设定，由于母亲怀孕时劈腿四人，高中生由纪夫一出生就同时拥有四个爸爸，令人意外的是这四个爸爸至今都与母子和平相处，对由纪夫更是关爱倍加，而每个爸爸都拥有不同的个性和出色的“技能”，这令由纪夫从小到大都能修炼不同的“功夫”，正如郭靖和他的七个师傅，这样的设定在小说中可以娓娓道来，放诸一部九十分钟不到的电影，却只能在勉强的时机中以闪回的方式交待，自然跳脱。影片为了构建一个完整的故事结构，将几个看似无关的突发事件，比如赌场的掉包案、同学的不上学、死党被追杀等导向一次关乎政治的绑架案，试图将所有的伏线来个一次性恍然大悟，逻辑虽通，只是刻意牵强得硬邦邦，因为伊坂的原著本不在于如何周密而高智商地解开一个关乎政治阴谋的绑架，所有的煞有介事只不过为了塑造一组异乎日常的父子关系罢了，但一旦在卖力的表演和刻意加快节奏的背景音乐下，真是滑稽得令人不忍心戳穿了。再加上全片的摄影像加了一层朦胧的滤镜一般的不真实，多处室内场景中的室外光都过曝，《哦！爸爸们》的电影版中，原本稀薄的现实感又被削薄的一层，也许，只有动画，才是最适合伊坂作品的形式吧。与《哦！爸爸们》类似的改编灾难在日本并不少见，东野圭吾的《白金数据》便是另一个典型。
意料之外的四个爸爸，温情而幽默的父子关系，当你进入伊坂幸太郎的原著世界，到处都是心头一热的瞬间。电影却是实在的影像世界，可偏偏碰到伊坂作品，认真就输了。伊坂幸太郎的世界观依旧在等待真正的电影高手去挑战。

原载于《电影世界》杂志